好畫，也是要“多磨“的

這一張是上星期三才完工的唐卡…………

其實原本，我只打算畫完後，就簡單的貼上一張全圖，跟大家分享一下就好了，但是，在距離這張唐卡完工的前兩個多禮拜，我有了新的想法……

我覺得，我應該試著把一張唐卡，從無到有的每一個過程，記錄下來後分享給大家。

而促使我有這個想法的原因是，畫這張唐卡的過程，我意識到，如果不是說有學過些唐卡技法的人，甚至說並沒有特意多瞭解唐卡的人，很難想像說，一張全開的唐卡，為何動輒要耗上三、五個月，更大，或者是說內容再複雜一些的甚至會花上一年？甚至更久？？？

我覺得我可以試著把一張唐卡，所有細部的製作過程，以相片配合解說，讓大家瞭解一下。唐卡的上色技法，一筆一畫都是要慢慢來的。雖然說我知道僅就文字與圖片上的理解，遠不及你真正看到……

不過我想多少還是有幫助的……

因為決定做記錄，是唐卡畫到快完的時候，所以唐卡前半段的記錄就很簡單，不過我想，僅僅後半段所需的工，應該就不難讓人大概的瞭解其費時的原因了……

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要畫一張唐卡，最最開始，當然是從製作畫布開始嘍！這部份完全沒有記錄，所以，就等下次有機會，再詳細說明。

畫布完成後，就開始鉛筆起草；草稿打完後，從天和地開始上色……

天和地暈染完後，接著就把整張畫，該平塗的地方平塗，而雲跟水、花等等，會先以濕染法染出底色……

等到上述的工都完成後，下一步就是乾染。

乾染就是在底色上，以相應較深的顏色，淡淡的染上，而在需要加深的地方，多染幾次，像圖中世尊頭光這一類大面積的暈染，一般至少會來回染上七八次……

把水、身體、摩尼寶、花等等都乾染完成後，就開始以細圭筆鉤邊。

接下來，就是我比較有記錄下的部份了！

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整個唐卡都鉤勒完後，就開始描金！

以世尊的法衣來說，我得先要在腦海中，憑經驗構思出適合的圖案，然後再用色鉛筆，把約略的位置先畫好

接著，才用圭筆沾金泥正式描上。

如此這般，把所有該描金的部份，例如法衣、飄帶、蓮花、岩石等，都描完後，接著就是磨光了！

什麼是磨光呢？就是說，金泥在平塗完後，是呈現霧面的，而有些部份，要用瑪瑙刀等等磨壓後，會使金泥更顯光亮。就例如下圖中，世尊背光上的嵌珠花邊，金泥的部份，最後我就用鎢鋼棒，磨壓出一條一條的紋路，而試想，要把整面嵌珠花邊像這樣一條條的都磨壓完，然後紋路要整齊，這當然都需要很多的時間嘍！

而整張唐卡，要磨壓的部份，當然也不只嵌珠花邊，就像我這張唐卡裡的世尊法衣，很多部份我都用金泥，這些當然也都要壓花嘍~~

未壓花前(下圖)

壓花中

壓花完成

壓花的部份，就不可能先在上頭打稿了，要壓什麼花，線條如何走等等，這完全要靠畫師自己累積的經驗，壓下去一次就要到位了。

上述的部份都完成後，最後就是開眼嘍~~

之前有朋友，希望我解釋世尊的三十二相，八十隨行好，我想，詳細的條目，大家可以自行翻閱經典閱讀。

在《西藏的天空》第五期--〈轉世----達賴喇嘛尊者的聲明〉這篇文中，尊者有講到：一位本具煩惱的眾生，由入大乘，集福德與智慧資糧，後淨煩惱惑、除所知障、現證諸法之識，此乃「智慧法身」；彼識的法性則為「自性法身」。此二又稱圓滿究竟自利之身，或稱「法身」；這種身，唯獨成就佛位者能相互看見，他人不能。佛為能利益他人，為使他人能見其身，故有大地菩薩可見的「報身」，以及由此(報身)所化現，示人天相，凡夫可見之「化身」，此二稱為「他利色身」。

化身可分為：具相好莊嚴，示十二相的「勝應身」，如導師釋迦牟尼；為利益工巧技藝之眾生，所化現的「應化身」；為利益有情化現的人天相、水相、橋相、藥相、樹相等的「劣應身」三種…」

而這張唐卡裡所畫的導師釋尊相，就是達賴喇嘛尊者文中所提到的「具相好莊嚴，示十二相的勝應身」，所謂「相好莊嚴」，指的就是具三十二相、八十隨行好。不只有世尊，只要是任何一位佛的勝應身，都會具足三十二相、八十隨行好。