共犯-标签下的罪与罚

看完电影，回头再看【共犯】的海报设计，故事意义清楚可见，一个俯视的高角度，似乎又有另一个目光，正注视著这个事件，注视这个三个人目睹的意外，那可以是置身事外的我们，也可以是身在其中的我们。

海报里倒卧血泊的尸体，对于暴力和血腥，每天翻开报纸或打开电视，其实我们早已习惯，甚至是麻痺。选择明亮校园的场景，青春正盛，往往得面临错误的到来，对是非不明，但尚且有感的年轻生命面前，揭露残酷事实更具意义，于是常成电影导演切入的首选。两年前【逆光飞翔】的温暖励志而扬名的导演张荣吉，这一次【共犯】选择从挖掘真相的梗概，看似灰暗的题材出发，端看导演在绝非旧闻，但难以有个一定解释的「霸凌」一词上，想要说的道理又会是什么。

在高中生成年的边缘，比起【九降风】忠于时间变迁的书写，【共犯】则参照并构筑一个校园暴力的类型，如同中岛哲也的【告白】，对于事件如剥洋葱般，揭开真相的过程，节奏不急不缓，不到最后难以真正明白人物的意图。然而【共犯】将性格和背景回异的三个男学生，因故相识结为好友，视为理所当然，并无任何利益交换，构成三人本质皆是单纯良善的预设，直到后半突然其来的事件，林永群(邓育凯饰)和叶一凯(郑开元饰)的好/坏学生身分易位，说明外在给予的「偏见」标签，便是三人之外，包括夏薇乔(姚爱寗饰)死亡事件以外，在学校(社会)群像里浮现的「霸凌」主因。片中经常出现脸书(facebook)介面，一个个快速回复的动态，都是现今社会的「群众」，已因媒介生态的网络化，对于受害者进行著更加严重，却不可见的「霸凌」可怖趋向，近年国内都上映过的知名电影如【白雪公主杀人事件】(The Snow White Murder Case)、【疏离世界】(Disconnect)都曾探讨过。

在这些将「偏见」形成「霸凌」的多数外，剩下受害者的「孤独」，起于不可自主的脆弱心灵，不论是片中再明显不过的互文物件－卡谬的作品《异乡人》，还是在关键转折后，焦点移至黄立淮(巫建和饰)的真实内心深处，也隐约透露电影面对霸凌一词，不过是无知群体聚集的产物，唯独不孤独，才能与之对抗的宿命想法。虽然，【共犯】对这答案终究是隐而不宣的，如同最后林永群和叶一凯在冲突后，电影再没有对各自的下场著墨，似有若无的开放性，我认为这并非【共犯】缺乏铿锵有力的注解，而是就算题材不同，【共犯】仍延续著导演在【逆光飞翔】的包容与正向，保留一丝人性希望的去路，就像三个早已无关好坏，面对孤立一样无所适从的「共犯们」。

水中摄影的唯美片头，视听和节奏掌控也深具气氛，【共犯】比起【逆光飞翔】制作上都更加纯熟，美中不足的当然是回归电影本身，除了片中该负起社会责任的配角群(导师、家人和警察)没有明显的影响效果，主角群的互动也无法在解谜之外，激出更生动的火花，片中夏薇乔观赏陈绮贞演唱会，却仅有客串性质的一笔带过，或是其实际死因是否该去浪漫化，留置成模糊的想像，来保留观众一个最后冷静思考的空间，都是可再思考的地方。尤其【共犯】一字排开的年轻新秀，无论外在形象和演出都相当出色，也说明著台湾并非没有好演员，但好演员需要好故事的注入，才更有发光发热的可能。