如果说【青田街】不够「黑」，来自菲律宾的【噬魂末日】刚开场的老警官喃喃自语，看著桌前不发一语的过世老伴，鬼魂的塑造感觉就像【青田街】刚开始给人的想像，接下来镜头停在跳楼女子留下的衣物特写，遗留手机画面的诡异震动，最后手机画面成为一张诡异的笑脸，至此电影已全然带给观众：这是一部恐怖片的观感。

随著接下来年轻警察，怀孕女教师，和自焚的年轻人等这几件看似不相关的事件接续上演，其实其中包藏著神像，看似跨越时空的惨案，及之后真相逐渐清晰，过往一个校院里神秘团体的录像，透过情节及画面【噬魂末日】仅仅在于制造混乱，表现不安，然而剧情上人事物连结的匮乏，对于已避开一般恐怖类型视听极端的【噬魂末日】来说却得承担更大风险。

端看最后一场几名前面出现过的主角齐聚，在密闭的空间里从冷静到不可收拾的局面，便可见【噬魂末日】并非十足抛开道德的抽像与实验，骨子依旧是对人规矩的审判和惩罚，结如果说【青田街】是想逃离这宿命论，【噬魂末日】则是试图走到终点，但始终垄罩在一片黑色低气压里不见天日。

一个平凡女子从只为了医治丈夫的耳朵，麻烦却越演越烈，为何任劳任怨的打拼却演变成为求自保，【勤劳的爱丽丝】将一个童话故事的主角丢入当代社会的残酷， 一方面充斥各种黑色血腥和暴力，但巧妙的是童话和现实已经先铺好黑色和幽默的互补。

爱丽丝尽管打打杀杀不眨眼，电影营造的社会冷漠感，名为公义的抗争也成为一种变调的集体暴力，被逼到出手也是「天注定」的合里，对于一个核心价值从头到尾紧紧抓住在一个渴望幸福的爱丽丝，即便许多部分衔接尚未几近合理，这道关于电影的黑色与幽默难题，【勤劳的爱丽丝】依然成为【青田街】和【噬魂末日】那不足和迷思的解答。