《春物》深度解析：（四）雪乃的轉變
我們先前說到，春物整個故事，可以看做雪之下雪乃在大老師眼中不斷從「堂堂正正」「正面碾壓」「無敵」的「真物」一點點褪去光環，一點點變弱，變「偽」的過程。
同時，這個過程對於糰子來說，則是她從唯唯諾諾、看人臉色、笨頭笨腦的「偽物」，變得能夠守護朋友，切實地獲得「夥伴」的「真物」的過程。
這兩個過程都被渡航潛藏在一個又一個事件的背後，用大老師的自虐和裝逼，用同學之間的分分合合和角色酸甜有趣的互動掩蓋起來——這正是高明作者的手法。大老師和雪乃之間心有靈犀的互相挖苦，糰子的開心和委屈，還有平冢靜、一色、小町不時送上的搞笑橋段和福利，都牢牢地吸引住了讀者的目光，讓渡航能在障眼法之下布局，在角落裡埋下大量致命的炸藥。
須知道，高明的作者一定要關鍵的東西無聲無息地潛入讀者的內心，卻繞過、麻痹讀者的知覺，待到揭曉時才讓他們震驚、恍然大悟。
今天，督軍我要為各位看官仔細分析，找出這兩個過程的內在機理——為什麼雪乃會變弱，糰子會變強。
並由此引出對「真物」的第二重解釋。
讓我們暫且拋開渡航充滿哲學思辨色彩的晦澀話語，丟開《春物》幾個主角之間，回到更古老的，更明晰的王道作品中——
《灼眼的夏娜》《全金屬狂潮》以及許多的作品都出現了如下橋段：
身為冷酷殺手的主角，因為美好和平的日常生活，內心變得溫暖。然而在遭遇了真正的強敵時，卻受到某些難以言喻的情感羈絆，難以對抗強橫的對手。
這些敵人很詫異，因為他們印象中的主角，繼而嘲笑主角們「因為和平的生活」，失去了銳利、果敢——
「很難相信，你就是以前無敵的殺手」
「你現在遲鈍猶豫的這副樣子真是可笑醜陋」
「墮落了」
「真令人失望」
而依據作者們所描繪的故事，主角也的確因此落入下風，慘遭對方凌辱毆打，自身焦躁不已——且難以理解自己的這種狀態。
夏娜在面對瑪瓊林·朵的時刻，相良宗介在上司命令他離開千鳥要，結束和她的任務關係的時刻，都呈現出了難以名狀的焦躁感。（注意這裡的難以名狀，難以理解）
而主角們奮起反擊，則是重新找回了自我，振作起來的事情了。
過往的讀者和觀眾們，對於這一故事情節中所蘊含的道理，大多思考停留在了「戀愛使人軟弱」「羈絆、使命使主角重生」上。讀者和觀眾往往被主角女主之間的重逢、情感互相確認、昂揚反擊所裹挾，在翻滾豐沛的情緒之中獲得了滿足。
督軍今天要告訴大家：
這個常見情節中蘊含著的真理曾經被我們所忽略，而如今，它是我們解開《春物》的「真物」之謎的鑰匙。
為何主角們會先陷入「不可名狀」的焦躁？為何因此變弱了？
為何他們最後會找回自我？為何又因此變強了？
這期間到底發生了什麼？
——只要我們能解答這些問題，關於雪乃和糰子的問題，便能迎刃而解！
那麼問題來了，為何主角會陷入「不可名狀」的焦躁？！
「炎發灼眼的殺手」的名字中，並不包含與普通少年談戀愛的部分，成為偉大戰士的教誨原本就是夏娜人生的全部、一切，而這教誨中找不到少女的戀愛情感的「形與名」、找不到詞語和說法。當夏娜惱火地發現，男主角悠二的存在是她產生莫名的焦躁的源頭時，她試圖叨念「我是火霧戰士」「我是炎發灼眼的殺手」來平復內心。
夏娜所做的事情，就是用更早之前別人賦予自己的「自我」，來牢牢地框定自己，畫地為牢，驅逐悠二帶給自己的快樂、害羞、緊張，特別是驅逐那種「莫名其妙」的焦躁感。
督軍我這裡為大家解釋：焦躁感來源於「炎發灼眼的殺手」「純粹的火霧戰士」遭遇了自己根本無法解釋的、外部的未知東西。這些少年少女之間的曖昧感情，在名為「炎發灼眼的殺手」的「自我」框架中，找不到位置，找不到解釋，理應不存在，可它們卻伴隨著悠二的存在真實地存在著，不斷騷擾著夏娜。
真實存在，卻不在原本的「自我」框架之中，無法用先前的「自我」包絡解釋的東西在黑暗中律動吼叫，震得主角們心中發慌。
這些奇怪的東西嚴重地威脅著「自我」的穩定。
這些黑暗中難以名狀之物，「尚未有名字的怪物」，被精神分析學家拉康用「真實」命名的東西，和已經穩固明晰的「自我」之間有毀滅性的張力。
千萬不能去觸碰，也無法用語言形容，只是稍微接觸到一點，都會導致「自我」的整體性危機、潰敗解體。
（有趣的是，大老師的第一人稱有關「真物」自白中清晰地出現了類似陳述。我這裡不列章節，各位感興趣可以自行尋找。渡航的「真物」等一系列概念和拉康、齊澤克的精神分析哲學的聯繫已經擺在紙面上。考慮到他作為傳播系專業學生的出身，會擺弄借用這些後現代理論也是情理之中。）
結果正如觀眾和讀者看到的，夏娜本人的戰鬥意志遭受了內心「無名之獸」的重創，在和馬瓊林·朵的起初戰鬥中一敗塗地，慘遭羞辱。
（聰明的看官們，看到這裡，你們是否聯想到了雪之下雪乃虛弱慌亂的「我不明白」「為什麼」的絮語呢？）
再看《全金屬狂潮》
相良宗介，秘銀傭兵uruz7的名字，代號，不包含日常校園裡酸酸甜甜、充滿爆笑和溫馨的日常生活。當巨乳御姐上司質問他到底要做什麼，到底想怎麼過活時，他說「我就管完成任務」，引來了她的怒火。
此時聰明的毛已經發現了，宗介的「形與名」早已與他生活實質感受到的校園快樂相矛盾了，秘銀傭兵URUZ7這個名字中，根本找不到校園生活的「形與名」，無法解釋，而他卻負隅頑抗地試圖用「我這是完成任務」來進行辯護，來繼續「畫地為牢」，把自己封死在原本URUZ7的「形與名」之中。「完成任務」可以暫時地包括保護千鳥，但卻容納不了他超出了這個範圍的情感。
其結果，也正如大家所熟知，宗介在被命令撤出任務，和千鳥要分開時，在周圍還未有名字卻切實存在的甜蜜幸福被撕裂時，他陷入了巨大的痛苦和茫然之中。
當他的負隅頑抗以失敗告終，被現實逼得不得不面對這種「自我」與快樂的矛盾時，他就陷入了「不可名狀」的焦躁。這種焦躁，往往被誤讀為失去千鳥的痛苦，然而這兩者不能混為一談。
夏娜和相良宗介都面對的類似的問題。所不同之處在於，夏娜是沒有體會過少年少女之間的情感，這種情感不具備合法性，甚至她還未認知到其實質。
相良宗介則是在其「完成任務」的傭兵的身份、自我之中，沒有公開的律令條文，給與他和千鳥賦予有「名分」的關係。他因為執行任務的「形與名」，維持著這段關係，他也安於如此，自欺欺人地、頑固地假裝看不到任務也同樣可能結束這段關係，收回「形與名」。當上級下達撤退命令，他和千鳥要的關係、感情就從失去了「形與名」，從暫時「合法」，重新淪為了「失去名字的怪物」
綜上所述，這些無法用「自我」框架解釋的「尚未獲得名字的怪物」「失去名字的怪物」乃是根本不應存在之物，與名為「炎發灼眼的殺手」「秘銀傭兵」的自我體系，存在著嚴重的張力，威脅巨大，其出現對主角意志的打擊是毀滅性的。其結果，作者們也用主角連續吃癟的事實做了隱喻。
在這些黑暗中的不可名狀之物出現後，完美精湛的「自我」就出現了破綻，開始變得脆弱、虛偽。
由此，我們就可以知道，《春物》中的雪之下雪乃真正面臨的問題，和她抵抗、失敗所代表的意義了。
起初，她堅固完美的「自我」能夠完美地解釋她所感知到的全部感情。
他人的敵意和惡意。
自己的孤獨。
偶爾出現的偽善者的好意。
每一次她斥責他人的虛偽，每一次她諷刺周圍人的做作和懦弱，以及她最耿耿於懷的被拋棄、被背叛，都在加強、支撐著她的外殼。
她沒有朋友，也不屑於虛偽的人際關係，她嚴於律己，也對周圍人毫不留情地亮劍，帶著報復的快意。
她所切身感受到的內在「真實」痛苦和快意與她為自身訂做的「形與名」外殼互相交融，直到兩者互相進化匹配到完美合一——這便是《春物》一開始大老師所見識到的完美女神，堂堂正正的、無敵的、絕不會撒謊的女神雪之下雪乃。
接下來，破綻卻出現了。
大老師、糰子的出現，雖然看似不能改變她無比堅硬完美的外殼，無法改變「形與名」，卻帶來了潛移默化的破壞性影響，他們帶來了她所感受到的新的「真實」。
雪乃過去怒斥其他人，遭受其他人冷眼嫉妒，遭受背叛，這些情感已經被整合進了「自我」的框架之中。可是糰子不講道理的好意，大老師滿懷期待和讚許的凝視，還有和她之間的微妙共鳴，卻難以融入到「雪之下雪乃」這個已經堅固無比的「形與名」之中。
黑暗中，不可名狀的東西開始出現了。
正是大老師、糰子削弱了雪乃，是他們帶來了她「不明白」質問「到底為什麼」的，卻又是真實的切身的快樂、心酸、感動、曖昧。
這些融於黑暗、沒有名字的怪物讓雪乃無法理解、害怕。
因為她「不明白」「為什麼」——當她試圖回到「堂堂正正」的自我時，發現這是徒勞的，找不到「答案」。
可她又本能地不排斥、喜歡侍奉社給她的體驗。隨著幾個人的關係越來越深厚，融洽，共同的不願忘記的回憶越來越多，她的原本自我出現了眾多裂口，這些快樂在名為「雪之下雪乃」的「自我」，在她曾經完美的外殼上上割開了大量破綻。
而又正因為雪乃拒絕變動曾經完美的外殼（一半也算大老師強逼、督促她不要改變，好滿足自己凝視女神的願望，她也樂得因此和大老師保持互相凝視的知心關係），沒能暫時地容許、吸納這些難以言說之物，因此聚集在她身上的張力就日漸增強。
這種張力是快樂與自我之間的張力，是「真實」的難以言說之物與話語言說的道理之間的張力（注意這一辨別正是大老師第一次哭泣前糰子與雪乃交鋒的點。這一次前後糰子與雪乃觀點顛倒，且糰子完勝了雪乃），是「沒有名字的怪物」與「形與名」之間的張力。
而雪乃卻認為，「沒有名字的怪物」，因為沒有名字，所以才是虛偽的，努力否定著切身感受到的「真實」。
但她敵不過。
特別是在露天過道上抱著糰子哭過一場之後，她實質上已經接受了「自我」的敗北，不得不苟延殘喘地、虛弱地接受這些「不可名狀之物」。
而且，似乎還挺舒服的。
這標誌著雪乃的抵抗走向了盡頭，「自我」框架發出散架前咯吱咯吱的響聲。在故事裡則體現為她快要成為依賴大老師的小女人了。
而且，另一方面，支撐她「形與名」外殼的內在之物，早已悄然地流逝了大半。
她不再整日遭受他人背叛，非議，不再整日認真而義憤地斥責其他人。缺失了這些內在東西的支撐，完美的、冷若冰霜的雪乃，漸漸連外殼的形狀都難以維持了。
如果說缺失了「形與名」，卻切實存在能感覺到的東西乃是「沒有名字的怪物」，那麼內在之物早已流逝，缺乏支撐的「形與名」則是「衰敗的空殼」。
《尼爾：機械紀元》中，「為了人類的榮光」的高尚口號，在厭戰情緒瀰漫於人造人戰士之時，就開始衰敗。熱忱和戰鬥意志業已流逝，那麼宏大的敘事、光輝的目標，也將淪為虛偽的空殼，一點一點衰敗下去。
「形與名」曾經也許是真實的，乃是因為切身感受到的東西，激情、熱忱、憤怒、愛戀、憎恨、嫉妒，在內部支撐著光鮮亮麗的、充滿大道理的「形與名」外殼。
（齊澤克的《意識形態的崇高客體》闡述了這個道理：能指構成的意識形態網路，少不了有快感的支撐。通俗地講，就是吃飯與主義的關係，吃飯支撐著主義。
倘若為了主義，不能吃飯，比如為了人類的榮光9S2B不允許談戀愛，那主義再真也要變成假的，繼續堅持主義沒人會支持的，人總要恰飯，男女主角總要談戀愛，這是繞不開的「真實」。
用在雪乃的談戀愛交朋友與堅持自我之間，如果堅持自我，做自己之後戀愛談不成朋友做不成，那拉鋸掙扎之後，顯然還是丟了自我和大老師玩曖昧，和糰子摟摟抱抱更「真實」更有有誘惑力）
有內在物支撐的外殼，有切身快樂、痛苦支撐的「形與名」，有快感支撐的意識形態，是「真物」無疑。
當內在的東西先被掏空，無論外殼曾經多麼「正確」，都就變得越發脆弱、衰敗——直到徹底淪為「偽物」
「真物」日益淪為「偽物」——這即是玩家透過2B、9S在《尼爾》中看到的理想和意義頹敗終焉，也是大老師在雪乃身上看到的令他擔憂、心碎的變化。
行文至此，督軍我關於雪乃可以做一個暫時總結了。
雪乃最初完美的「形與名」一方面面臨了大老師、糰子帶來的「沒有名字的怪物」的衝擊，讓她曾經驕傲的堅固「自我」試圖抵抗，做出解釋，亦或者否定這份快樂，卻遭受連續挫敗，直至向著這份快樂投降。
另一方面，和她「形與名」相適配的負面情緒、記憶逐漸被快樂所替換了，支撐她「形與名」的內容漸漸被掏空了，完美的外殼失去了支撐，漸漸脆弱、衰敗，直到徹底解體。
在「沒有名字的怪物」的攻擊下，在內在支撐不斷流逝的情況下，曾經的冰山美人、無敵的、堂堂正正、清廉正直的雪乃最終敗下陣來，並且虛弱地、無奈地投降了。
這正是為何雪之下陽乃十分看不慣妹妹後來的樣子，「先前就不可愛，很彆扭」，可是「現在還不如之前」
雪之下陽乃、母親的總清算就在路上，少年少女們的曖昧圈子內外危機四伏，連快樂玩耍的葉山、三浦等人都快玩不下去了。
狂風暴雨將至，雪乃此時卻「按照大老師希望的」勉強重新拼湊原來的自己，還站在了風口浪尖，搞的畢業舞會即將成為眾矢之的——恐怕只能倚仗大老師和糰子的拯救了。
這便是《春物》一書直到13卷講述的雪乃的故事。
同時我們還可以發現，12卷中，大老師明明看到了這些卻仍然鼓勵雪乃「恢復以前那樣子」「繼續當女神」的建言，是多麼地輕率，多麼地自我滿足，也許會成為他最懊悔的一次行動。雪乃當時顯然很不樂意，也很痛苦。因為她自知的完美外殼，她的「形與名」已經如同美麗的冰雪般消融頹敗，再也回不去了。
僅剩下的殘破外殼，固然還殘留著優雅美麗的形狀，卻徒具其型，我們很容易看到，她決計不可能抵擋得住母親所代言的成人世界的兇殘衝擊。
結尾多說幾句，我們也能看到……12卷13卷這個狀態的大老師，恐怕也很夠嗆，呵了個呵……他還抱有天真的幻想，抱有能讓一切停滯乃至倒退的妄想。他自己不來個精神重生，生出個大老師2.0版，光靠投機耍滑，恐怕難以拯救脆弱的、等待他救援的雪乃。
好在，渡航還安排下來了糰子這支奇兵。越發接近「真物」的糰子在11卷一度嚇得大老師和雪乃心驚肉跳，逼得他們難以招架，在13卷更有獨自出擊動搖陽乃大魔王的戰績。故事裡糰子她反覆吃癟被虐過程中，內在的快樂與酸楚不斷大量積累，也即將與最初脆弱的「朋友」「大家」之類的「形與名」完成合一。
督軍我認為，雪乃、大老師這兩個自命不凡的聰明人，恐怕14卷又要遭重，靠糰子來逆襲了。
（未完待續）
督軍上尉：《春物》深度解析：（一）青春的真與偽
督軍上尉：《春物》深度解析：（二）大老師與雪乃
督軍上尉：《春物》深度解析：（三）大老師與雪乃（續）
督軍上尉：《春物》深度解析：（四）雪乃的轉變
督軍上尉：《春物》深度解析：（五）企谷八幡的轉變（1）
督軍上尉：《春物》深度解析：（六）比企谷八幡的轉變（2）
推薦閱讀：
