本届金马奖的「最佳导演」，除了最资深的张艺谋外，其他四位入围者都是得过金马的得主，因为金马自从创立「最佳新导演」以来，自今还没有任何一位新导演能够同时入围「最佳导演」。然后翻阅金马奖55年来的历史，只有两次最佳导演得主该作品没有入围最佳影片(或是早年名称的「优等剧情片」)。以这个条件来看，张艺谋与毕赣会是得奖机会最浓厚的入围者。

曾经以《阳光灿烂的日子》得过此奖的中国导演姜文，此次以《邪不压正》第四度入围该奖，我们可以看到尽管片子再怎么荒谬恶搞，你都还是可以看得姜文做为电影创作者的挥洒自信。这片还是有他自《让子弹飞》、《一步之遥》以来那种以古讽今的民初寓言喜剧，堆砌著满满的想法设计，甚至超乎叙事逻辑的节奏性。鲜明的作者风格，应该也会有好恶分明的观影感受。技术上没有话说，精心打造的老北平场景，娱乐性甚高的动作桥段，还有不知为何一直强调彭于晏的健美胴体。更通俗的姜文，其实得不得奖也不是他在意的了。

而《撞死了一只羊》》是藏族导演万玛才旦的藏地人性短诗，以卡车司机幽微奇特的际遇，讲著藏传宗教的轮回救赎理念，以及说不出口的政治禁忌。片中撞死的羊与被杀的人其实都是万物生灵，在辽阔大地下，生死渺小却也平等珍贵。更何况送人去复仇则又是另一种业障。电影如一场梦ㄧ段回忆，司机、杀手暗示著互为双生。公路电影般的架构，简约萧瑟的氛围，寓言式的创作主旨，加上宛如龙门客栈金镶玉似的藏族老板娘出来插花，导演比起前作《塔洛》更往意念深处里钻。观众跟著导演入梦，感受思绪就成为你自己的梦了。

曾以《推拿》获得金马最佳影片大奖的中国导演娄烨，本届以《风中有朵雨做的云》第三度角逐最佳导演奖。电影表面上是推理悬疑犯罪类型，导演娄烨用八十年代到现今中国改革发展的时空背景，以官商勾结的利益纠葛、复杂的爱恨情仇关系，透过角色人物、地理环境来暗喻中港台的政治指涉作品。叙事在过去式与现在式的交错，利欲熏心的人性挣扎，咸辛够味的社会案件，拼凑出这出过於戏剧化的警世寓言。光以商业性来讲，它也是具可看性的电影，片中充斥著情欲、血腥谋杀，尤其一幕在玻璃样板房车上对打械斗，再追撞车祸，应该是入围最佳动作设计的关键。

《地球最后的夜晚》则维持毕赣那一贯的呢喃诗语，也算是《路边野餐》的升级版。毕赣真的是现今华语艺术电影的新希望，他宛如吸收了阿比查邦与蔡明亮的创作养分。电影在现实、记忆与梦境中迷走，玄妙难解、似梦似真、叙事沉溺。最可观的还是那最后长达一小时飞天入地、翻山过岭的一镜到底的3D长镜头，真的是场面调度的奇观，这颗镜头几乎成就的电影的一切。但我个人是喜爱《路边野餐》胜过这部，觉得毕赣在60分钟3D段落前的那80分钟真的太隐晦不明、做作匠气了。

本届入围12项的大赢家《影》，是张艺谋自《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》后再度专研武侠类型，而且这次退去以往夸张鲜明浓艳的色彩美学，用接近黑白灰的简约用色，再去拍宫廷与江湖门派的国仇家恨与人性纠结。在张艺谋的掌控下，每个技术部门都非常厉害，雨中太极图上的大刀与伞的对决、彷木马屠城等场面设计，都是令人叹为观止的影像奇观。其实就张艺谋的创作生涯来讲，不太需要一个金马导演的锦上添花，但这次从各种天时地利人和的条件下，他的机会还真不小。

 

撰文:朱哲辉(Alan)

图片来源:金马影展执委会／网路

2018金马璀璨 光影绽放

 

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