不要光舉例子。

雲遮月和沒嗓子、煙燻嗓兒、啞嗓兒、破鑼嗓子其實是兩碼事兒。

雲遮月的前提是先有月，再有雲，月是實，雲是虛。月是主，雲是次。月是美玉，雲則是白璧微瑕。

感覺應該是：月明於中天，偶過祥雲幾朵，有如香煙繚繞周身，月照花林，虛實相從，若隱若現。

絕不是陰天打雷，烏雲密佈，世界末日那種感覺。

實大聲洪，固然令人心滿意足，但幽然繾綣，也令人意亂神迷。

雲遮月的嗓子是一種缺陷美，這種美需要細細品味，但卻是更高的審美觀。好似斷臂維納斯。

但缺陷之美，「美」字也是前提，維納斯斷臂固然很美，前提因為斷的是維納斯。

說白了，雲遮月，是雲月纏綿，但月要時時出得來。比如餘叔巖魚腸劍「不回還」的「不」字，在耍腔兒時，中間夾了一個口型稍大的音，音亮、脆、險，後世學此者，此字此腔，很多都是藏在雲裏，或帶點兒腦後音托出，腔兒雖然耍了出來，看似討俏，實際是「月不能出雲」，實因能力不足而已。

而且，譚鑫培、餘叔巖的「雲遮月」，也不僅僅是說嗓子的特點，更是結合自己的嗓音所形成的唱法。知道自己嗓子無法和別人硬磕，轉道以技取勝，從而殊途同歸。

例子不勝枚舉，如餘叔巖所唱尖團字，大都不會咬死，很多還會唱半尖半團，不給人銳利感，則有人評論說餘叔巖「平翹舌不分」，活活笑煞。

又如譚餘一脈所唱「店主東帶過了黃驃馬」，「馬字的開口後，在拖腔中即變口型為「o」（約等於），顯得剔透秀麗。而不是開口音「a」一拖到底，則給人以粗傻之感。而餘叔巖在宿店中唱「一輪明月照窗下」的「下」也是同理，但更進一步，開口唱「xia」，然後變更收斂的拖腔，但拖腔很長，而在最後一個腔兒結束時，順勢開大口，變一個「a」的尾音收。這想必就是威震江湖的「發花轍歸韻」了吧~~(*^_^*)

當然據說「雲遮月」最早的說法不是如此，大抵是有貶義在內。這就不糾結了。

上述提到的音頻在下面列出（反面教材可在b站、油管等視頻網站搜索）

魚腸劍 - 餘叔巖 - 單曲 - 網易雲音樂?

music.163.com圖標譚鑫培【ca.1908年百代唱片】賣馬原音 - 譚鑫培七張半唱片 - 電臺節目 - 網易雲音樂?

music.163.com圖標一輪明月照窗下(捉放曹) - 餘叔巖 - 單曲 - 網易雲音樂?

music.163.com圖標

高低啞亮 四美俱全。

中國人講中和之美。不一味追求聲音清透高亢，所謂過猶不及，要上得去下得來，有亮處有啞處，搭配和諧，辯證統一，即是雲遮月。和中國畫以玄色和留白製造意境的審美觀念可以共通。

比較典型的就是京劇老生餘叔巖。

分享餘叔巖的單曲《搜孤救孤》: http://music.163.com/song/5263645/?userid=299672671 (來自@網易雲音樂)

和英國的Adele阿黛老，這個就不放鏈接了。

「雲遮月」是指演唱時，雖然嗓音不高，但韻味醇和，清麗亮颯，如月行雲中，起伏錯落，抑揚頓挫，體現在神和韻的統一，餘（楊）派最有此特點。

鄙人認為，雲遮月就已經是這種嗓音或唱腔的文字定義了！

謝邀，覺得嗓音高亢但不尖銳，略微有些沙啞，音域寬，唱老生楊派的多是這種吧，張克算吧！

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