41，《東邪西毒》1994年

在《東邪西毒》中，歐陽鋒(張國榮飾)是一個性格最複雜、內心最痛苦的角色。不像以往的武俠電影正邪分明，好人壞人——至少是內心品德上的——有一個較爲明確的區分標準，這部影片中的"武者"幾乎都不以匡扶正義、除暴安良爲生活目標，所以他們都是被去"俠"化的。導演將所有"武者"都拉到一個層面上，既無"妖匪"也無"神俠"，所有主人公都是因爲"愛"而受傷後變得冷漠而自私。經過這樣的情節處理，其他人物向歐陽鋒進行包圍式性格投射就成了一種可能性。在影片中這種可能性是靠張國榮出色的表演達到並臻於完美的。

42，《金玉滿堂》1995年

又名《滿漢全席》。其實關於美食的電影有很多，我看過的就有《飲食男女》、《春風得意梅龍鎮》、《食神》等等。但是好像沒有一部電影能達到《滿漢全席》的水準。其實分析一下名字就可以明白，滿漢全席，那可是代表了美食的至高境界啊。

43，《夜半歌聲》1995年

只有夜深我和你才能，敞開靈魂，去釋放天真。把溫柔的吻，在夜半時分，化成歌聲，偎依你心門。我祈求星辰，月兒來作證，用盡一生，也願意去等。總會有一天，把心願完成，帶着你飛奔找永恆。這不電影總會讓我想到哥哥本人，我希望他並沒有被流言蜚語和病痛打敗而是和心愛的人去了遠方。

44，《大三元》1996年

年輕神父洪中遇上避債逃入教堂求救的白雪花。爲拯救這迷途羔羊，洪喬裝遷入分租的單位，CID劉青發爲追查賣淫集團跟蹤白。洪爲她們找新工作，培養她們的音樂興趣，更爲她們與黑社會評理，發鍥而不捨的追查，引起誤會重重……發能否把賣淫集團一網打盡？能否改邪歸正？洪與白日久生情，神父如何自處？徐克和張國榮總能帶來新奇的東西。

45，《風月》1996年

《風月》的電影劇本由陳凱歌和王安憶聯手製作，改編自葉兆言小說《花影》，講述了病態社會下的病態人生，通過一個愛情悲劇，以表達作者對人性的反思。香港影星張國榮自《霸王別姬》後再次出演陳凱歌作品，飾演了劇中男主人公鬱忠良，表現出人物諱莫如深、心態繁複的特點。

46，《色情男女》1996年

當一個懷纔不遇、執著藝術的電影導演爲了生存居然淪落到拍有爭議的電影的時候，他的心情會是怎樣呢？本片講述的就是這麼一個故事，這位導演認爲只要你夠認真，怎樣都能出精品，於是他真的以拍藝術電影的手法去拍"三級片"。 《色情男女》是一部真誠的電影，它沒有迴避娛樂圈的種種醜事，但其立意卻絕不止於此。頌揚電影人對藝術的執著追求，才應是該片最想傳達的意念。

47，《金枝玉葉II》1996年

無論美醜，無論貧賤，我們應該都在心底裏問過自己這個問題：到底我能不能擁有一份真愛？答案是能。因爲最大的問題到底我能不能守住一份真愛？金枝2讓我無比欣慰地提到了這一點。套句影評人評論王家衛的話：它雖然不代表我們的愛情，但它的確爲我們的愛情指出了一條方向。

48，《新上海灘》1996年

這個許文強，也許不夠高，不夠壯，不夠倜儻，這個許文強，也許看上去落拓潦倒，瘦削憔悴，然而在他凌亂的髮鬢堅毅明亮的雙眸中，在他隱忍冷峻但一旦微笑起來卻又天真俊美如孩童的面龐上，在他充滿了倔強疲憊隱忍苦澀的眉梢眼角，你都可以看到，什麼是真正的男人，什麼叫從骨子裏透出來的男人味。

49，《97家有喜事》1997年

在這一次黃百鳴的《喜事》系列裏，哥哥客串了自己，"張國榮"在片中露了一臉也爲電影平添了不少光彩。

50，《春光乍泄》1997年

"黎耀輝，不如我們從頭來過。" 電影《春光乍泄》的開頭，黑白光影中，阿根廷一間小旅館房間裏，斜躺在牀上的何寶榮對黎耀輝如是說。 "從頭來過"，這是多麼溫暖且充滿誘惑力的語句，所有看過此片的人——特別是那些曾與戀人有過分分合合的經歷的人——想必都會對這句話記憶猶新。這簡簡單單的幾個字彷彿有一種魔力，不管是已經分手還是即將分手的戀人，只要對對方還心存情意，此話一經入耳，只要自己肯點一點頭，那麼昔日的恩怨情仇、愛恨嗔癡統統都可以一筆勾銷，彼此都回到情感的原點，人生彷彿又如初見，可再次牽手，重修舊好。

51，《九星報喜》1998年

我覺得這樣的喜劇電影，應該也算作一個流派，影史應該把這羣人記錄一下：黃百鳴，毛舜筠，許冠傑，劉鎮偉，張國榮（作爲喜劇演員的張國榮）……雖然這類電影現在已經不太流行了，但大家都曾爲那些"弱智"的片子露出過愚蠢但開心的笑容。

52，《安娜瑪德蓮娜》1998年

港片《安娜瑪德蓮娜》由舞美出身的奚仲文擔任導演，講述了青年陳家富暗戀樓上鄰居莫敏爾不果，構思了一部暢銷愛情小說《俠盜XO》，身爲巨星的哥哥又在影片裏過了一把客串癮。

53，《攝氏零度春光再現》1999年

"不如我們從頭來過......"，這是王家衛的電影《Happy Together》裏，何寶榮一直對黎耀輝說的重要臺詞。香港一九九七年迴歸中國，舞照跳，馬照跑，但特區經濟蕭條；SARS風暴侵襲香港時，張國榮因抑鬱症選擇跳樓自殺，結束傳奇的一生，令人唏噓。拍電影可以從頭來過，一次不好再演一次，戲外的人生是不能從頭來過的。 就在張國榮百日之後，《春光乍泄》的幕後紀錄片－《攝氏零度．春光再現》正式公演，並同步發行ＤＶＤ，讓一般觀衆覺得張國榮的商機再度湧現。

54，《流星雨》1999年

《流星語》取材於查理·卓別林的經典名作《苦兒流浪記》。影片在動人故事的背後掩映不住的是中產階級在金融危機中破產，自尊心受到傷害，留下了陰影，於是通過逃避現實的生活尋找失落的自我，由此折射出其根深蒂固的優越雅皮意識，反襯出其自欺欺人的懦弱性。這部電影的整體氛圍平淡而溫情，張國榮的表演亦非常出色，他把一個充滿慈愛的父親角色演繹得逼真而自然。

55，《左右情緣》1999年

每一個人都有一雙手，左手和右手。而通常一個人亦會着重一隻手來做一些他日常能做的動作，例如：和別人握手、喫東西的時候拿筷子、寫字，又或者是用自己的手去摟着他心愛的人的腰。但通常大部份的人，我想，包括你和我，都會在某些時候，曾經考慮過想嘗試用另一隻手來替代他慣用的那隻。其實 最主要的原因，我想，都是因爲覺得平時的這種習慣，已經有些沉悶，試圖改變一下，又或者是想挑戰一下自己。如果我們用選擇感情來代替我剛纔說手的理論，普通人又會不會好像對待那雙手一樣來看愛情呢？這個故事開始的時候，這個人也是用着他平時喜歡用的那隻。

56，《星月童話》1999年

什麼叫做少女夢想，就是你看上一個男人，絕對只是看上了你對他外表的幻想。捕捉少女夢想的導演很多，但是帥哥如張國榮這樣，痛的時候讓你心碎，笑的時候讓你心醉的又有幾個；而常盤貴子大大的眼睛滿臉真誠的樣子真的很像拯救頹廢男人的美少女戰士啊。

57，《紅色戀人》1999年

張國榮以自己出色的演技表現了革命者靳的英勇頑強形象。這個形象不是單簙的，他既有革命者的忠貞與不屈不撓，又有面對死亡的鎮靜與淡然，更重要的是，他更是一個有情有義的愛人。面對隨時可以導致自己死亡的病痛，他鎮靜的說："如果我不能驕傲的活着，我選擇死亡。"在病痛的折磨中，唯一支撐他的是回憶中的愛人以及他對革命前途的堅信："太陽出來了，一隻鷹從地面飛向天空，突然停住……"

58，《煙飛煙滅》2000年

莫文蔚出現時，她美麗絕侖的腿；哥哥和梅豔芳的KISS；葉德嫺的容光煥發；王力宏的普通話在衆人的粵語中極其突兀。在我眼中有獨特地位的一部劇，因爲 "張國榮作品"這五個字了。

59，《戀戰沖繩》2000年

在喜歡熱鬧和特技的影迷心中，這部沒有犯罪和打鬥的警匪片、沒有狂笑的喜劇片、沒有甜言蜜語山盟海誓的愛情片，究竟能佔多大位置，實在不好說，而影片也絕沒有擺出一副要成爲新經典的霸主態度。但就是這種懶散的輕鬆態度讓影迷們喜歡，一如片中懶散自得的王菲。

60，《槍王》2000年

在爾東昇監製的《槍王》裏，張國榮一反往日的情聖或瀟灑模樣，變成殘暴、冷酷、無情的殺人王。對於張國榮在《槍王》的表現，黃秋生在看過《槍王》後驚訝地說："他（張國榮）怎麼可以演的這麼好。"《槍王》講述的是張國榮飾演的一位熱愛射擊的槍迷，在一次比賽中持槍射殺精神失常的殺人者，嚐到了殺人的感覺，就此愛上無法自拔。張國榮在電影裏有很深的內心戲，表現變態者的內心掙扎，以及殺手的冷血無情，在影片音效的細心處理下，張國榮的利落身手伴隨著電影的動感，頗爲驚心動魄。

61，《異度空間》2002年

《異度空間》是金像影帝張國榮的生前遺作《異度空間》，04年年初纔在臺灣上映，他並以此片入圍金馬獎最佳男主角獎，不過他沒有出席金馬獎典禮，也沒有去臺灣宣傳。

六十一部電影。我不知道人究竟有多少條命，我只知道，在我心中他永遠不敗。