別說，還真有夫妻相

有一段時期，我特別喜歡看央視12套法制頻道的《天網》欄目。

看這個比看那些警匪題材的電影過癮多了。

其中有一期的名字叫《羅湖海關的故事》，講的是就是在羅湖海關，那些海關關員每天的日常工作。

裏面有一工作人員叫郭惠綺，人稱“火眼金睛”。只要被她盯上的人，一抓一個準，肯定是搞走私的。

根據旅客的眼神、表情、動作、着裝，她就能判斷出過關的人是不是夾帶“私貨”了。

由於那一期給我的印象實在過於深刻，導致我每回過海關的時候，都會觀察這些海關關員是如何工作的。

今天要說的電影，同樣是關於一個海關關員。

《邊境》

這部電影在去年的戛納電影一種關注單元獲得了一種關注大獎。

雖然是一個非常 “北歐風”的故事，但導演卻是一個伊朗人。

導演阿里·阿巴西在上大學的時候，考到了丹麥哥本哈根，他一開始學的是建築，之後纔開始學電影。

中爲導演，右爲蒂娜扮演者埃娃·梅蘭德，左爲沃爾扮演者埃羅·米洛諾夫

記得《邊境》剛在戛納電影節上首映完畢，我朋友就給我發微信，說這部電影是那屆電影節最重口的片子之一。

我當時還調侃他，說他電影看得太少，沒見過大場面。沒想到看完之後，確實很重口。

故事是改編自約翰·艾維德·林德奎斯特的同名短片小說，這位小說家的名字看着挺長挺難記的，記不住不要緊，但是有一部電影相信你們一定都看過。《生人勿進》，原著小說他寫的。

所以《邊境》的故事爲什麼會重口，就不難理解了。

跟《生人勿進》一樣，外表是重口味的，內核卻是討論人性的。

她就是《邊境》的女主角，蒂娜。

她很醜，雜草般的頭髮，粗糙的皮膚、臃腫的身體，再加上一張好比是打翻在地的積木般的五官。

醜陋二字是不足以形容她給人的第一感覺的。

她是海關的王牌，靠的不是一雙火眼金睛，而是靠她的鼻子。

她能用鼻子聞出來一個人羞恥、憤怒、罪惡的情緒。

如果你不相信，好，請她來表演一次“千里嗅變態”。

她從一位旅客的手機裏聞出一張記憶卡，而這張記憶卡裝滿了兒童色情片。

也可以隔着車門，聞出數米之外的野鹿。

別問我她是怎麼聞出來的，感覺是一種很玄的東西。

她每天就靠着一個比緝毒犬還靈的鼻子在海關工作。

日復一日，年復一年，她沒有朋友，也沒有什麼愛好，童年被人霸凌的痛苦經歷，讓她選擇遠離人羣。

她時刻都要忍受別人看怪物一樣看她的異樣眼神。

比起跟人打交道，她與麋鹿、狐狸之間的交流倒顯得更加容易。

只有在這個時候，蒂娜彷彿才能在日常生活中得到一絲喘息。

除此之外，她有一個住在養老院的父親，還有一個靠賽狗爲生的同居男友。

她很孤獨。

電影中的“某一天一個人闖入了你的生活，你的生活隨之天翻地覆”守則再一次生效了。

有一天，她和一個長相跟她同樣醜陋無比的旅客沃爾“一聞定情”了。

爲什麼她會像野獸一般，只是聞到了沃爾的氣味，就讓她心跳加速。

他是沃爾。

醜得同樣令人印象深刻，他看她的眼神，好像是把蒂娜一眼看穿了。

這是一種看到了同類的表情，而蒂娜也從他的身上聞出一些似曾相識的味道。

這是他倆的第一次相遇。

當他倆第二次在海關相遇的時候，她發現了沃爾身上的一些不同。

沃爾有着女性的性器官，他（爲了跟蒂娜進行區分，還是用他）尾骨上還有一個傷疤。

而蒂娜的尾骨上也有一處傷疤。

蒂娜產生疑問，她之前一直覺得自己只是基因變異而已。

在她看來，她只不過是父親的一個醜女兒，兩個素未謀面的陌生人的尾骨上卻有着同樣的傷疤，讓她產生了懷疑。

說白了，這就是一個身份認同的問題，爲什麼父母正常而自己卻長得像個怪物？

就因爲自己長得醜，無法融入到社會中去。

即便是日常工作、生活，她也要遭受比別人更多的非議與歧視。

我以前看過一個韓綜，裏面有一個男團成員講自己的面試經歷，他不會唱歌，也不會跳舞，只是去擺了3個POSE，就面試成功了。

畢竟這是一個以貌取人的世界。

所以蒂娜就去找父親打聽自己，她父親給出的說法是她尾骨的傷疤，是因爲小時候的誤傷。

隨着她與沃爾的接觸，她的身世也將被慢慢揭開。

隨着她與沃爾之間關係的推進，沃爾漸漸地喚醒了她心中的野性。

一開始，沃爾問蒂娜，想喫蛆蟲麼？

她給出的反應是，喫蛆蟲很噁心。

她倆之間的互動，相比於正常人類男女之間的曖昧，倒透露出一種最原始的性衝動。

他們用一種動物的方式在接近對方，用的不是視覺，而是通過嗅覺。

講到這，就該說說他們之間的性愛戲了。

其實，這場戲是不能用情色的眼光來看待的，就算你想，也不可能。

毀三觀不等於他們之間感情是低級、噁心。相反，我倒認爲是一種很純粹的動物之間的慾望。

這裏還是不用動圖了，以免引起大家的不適。不過我要提醒一點，上面說了沃爾有女性的性器官，那麼，蒂娜就有…大家應該明白我要說的是什麼。

導演在採訪的時候表示，這個段落並沒有在隱喻跨性別羣體，他也儘量不做奇觀化展示，而是以一種重構的方式打破了對於怪物以及性的慣常想象。

回到電影上。

這一刻，爲蒂娜的自我認知掃平了最後一個障礙。

沃爾告訴她，他和她都是山怪。

他們尾骨上的傷疤，是因爲小的時候，人類把他們的尾巴切斷了。

那麼這時，原以爲已經解決了的自我身份認同問題就更加模糊了。

蒂娜問沃爾，她是誰？

她究竟是一個歸化了人類，已經習慣了人類的生活；還是一個山怪新丁，剛剛發現了自己的身份。

起初，她選擇擁抱自己的新身份，迴歸自己的種族當中。

他們光着身子在林間狂奔，在湖中嬉戲。

她趕走了同居的男友，開始享受身份驚變帶來的快感與自由。

因爲她不是人類，她就可以不再理會人類的條條框框。

新的身份讓她從自我懷疑的桎梏中解放了出來。

但是，被人類撫養多年之後，人類的倫理道德觀已經深深植入到她的潛意識當中。

她一直在幫警方調查一宗兒童色情的案件，她發現背後主使人，竟然是沃爾。

沃爾自己產下嬰孩，再用這種嬰孩去偷換人類的嬰孩，作爲當初人類折磨他們這個種族所付出的代價。

因爲人類曾經把沃爾等山怪作爲實驗對象，採取過很多非人性的手段。

對於沃爾來說，這就是復仇，而對於蒂娜來講，這不可原諒。

她再一次要在自己的雙重身份裏選擇一種。

“我是誰”變成了“我要成爲誰”，她代表正義“消滅”了沃爾。

但這並不代表，她迴歸到了人類的身份。因爲父母所遭受的對待，她已經不會再以人類的身份生活。

《邊境》像一出現代的寓言故事，邊境不僅僅是地理意義上的“邊境”，也是心裏層面上的邊境。

在電影中，一共有三層邊境。

一，蒂娜的海關關員身份；二，在發現自己的身份之前，她不能融入到人類社會；三，她所處的山怪世界與人類世界之間邊界。

其實在這裏，可以聯想到導演自己的身份，他以一種外族人的身份在丹麥生活工作；也可以映射現在歐洲所面臨的的難民問題。

蒂娜一個非人類的山怪，對位移民到歐洲社會的難民，也可以對位在歐洲遭受歧視的酷兒羣體，即便導演並不承認有這樣的隱喻成分存在。

這樣的“邊境”也同樣適用於在北上廣深打拼的我們，並不是每一個人最終都可以留在一線城市。

現在的生活壓力這麼大，也逼迫着我們做出選擇。就像《唐人街探案》裏的唐仁，他不是不想回到自己的老家，而是老家人以爲他在外面混得風生水起，他不能回去。

不論是北漂還是滬漂，我們都可能會有一瞬間覺得自己不屬於這些城市，我們在這些城市的意義是什麼，這些城市是不是我們的終點站。

她的邊境找到了，我們的呢？

- FIN -