目前，國產影片《流浪地球》票房已經超過40億元人民幣，成為內地電影史上票房第二高的國產影片。而在評分方面，專業觀眾87分、普通觀眾85.5分更是非常罕見的情況，證明這部影片得到各類觀眾的一致認可。被主創們暱稱為“小破球”的這部影片為乜這麼招人愛？為乜能有這麼巨大的能量？

因為《流浪地球》的誕生，有人將2019年稱為“內地科幻電影元年”，可以說這枚“小破球”打破了人們對內地電影的固有成見，也讓內地電影又攻克了一個類型，讓人們看到內地電影的希望，不僅提振了電影從業者的信心，甚至激發了內地觀眾的民族自信心。國外媒體也感嘆，商業科幻電影不再是好萊塢的專利，內地電影業也加入了電影行業的“太空競賽”。其實這不只是一部電影，而是折射出今日內地現狀的一面鏡子。

以前內地也有過自己的科幻影片，比如70後、80後小時候看過的《珊瑚島上的死光》。但由於技術所限，這些影片很難達到真正科幻片的水平，《珊瑚島上的死光》就是用往杯子裏撒土的情景倒放來營造原子彈爆炸效果。螺螄殼裏做道場，小有小的智慧，但終究無法與世界同行進行對話交流。

今天出現《流浪地球》這樣思想與技術並重的作品並非偶然，是過去許多年慢慢累積而成。這樣優秀的電影作品能夠誕生，是因為我們有了劉慈欣這樣優秀的、亞洲第一個獲得科幻文學最高獎“雨果獎”的作家，是因為我們的電影市場愈來愈成熟，有能孕育出好作品的足夠的人力、物力和市場，更是與我們的國力強盛、科學技術的發展息息相關。歸根結底，我們的國家已經漸漸從農耕文明轉向科技文明、信息文明，有了能夠支撐我們站在人類的角度對人類命運共同體進行想像的社會基礎。

《流浪地球》受到歡迎，因為它是屬於內地人的科幻電影。這部作品帶着明顯的內地烙印，其中既有內地傳統文化，也有今天的現代理念。我們可以從中看到愚公移山的堅韌，大禹治水的智慧，寧為玉碎不為瓦全的道德標準，也看得到“人類命運共同體”的理念。

同樣是地球面臨危機，好萊塢科幻電影中是去製造“諾亞方舟”逃離地球，而《流浪地球》是人類帶着地球逃離太陽系。兩種做法無謂好壞，只是兩種截然不同的文化土壤中生產出的截然不同的作品，《流浪地球》恰恰彰顯了內地人的土地情義，家園情結。這也正是我們為乜要有自己的科幻片的原因，只有好的作品纔能夠讓我們的文化和價值觀得到弘揚。

有人覺得吳京很神，他投資的《戰狼2》成為內地影史最賣座影片，如今他投資的《流浪地球》又成為第二賣座。人們一邊算計着他憑6000萬元人民幣的投資又掙了多大的一筆，一邊感嘆他的運氣好。這是簡單的運氣好嗎？在他拿出6000萬元的投資時，誰也沒有想到《流浪地球》能有今時今日的表現。在有的投資方因為前景不明而放棄時，他出於對國產科幻影片、對年輕導演的支持而做出投資，並要求導演郭帆將來也能像他一樣在年輕導演需要幫助時伸出援手。吳京之故此提出這樣的要求，是因為他在需要幫助的時候也得到了同行前輩的幫助，現在則希望將這種互助的火種能夠傳遞下去。這亦是《流浪地球》在影片之外，最感動人們的地方，這種愛的傳遞比影片本身大賣更值得我們銘記。

當然，《流浪地球》不是一部沒有缺點的影片，上映之後也的確出現了許多質疑的聲音，甚至挑出了不少錯誤。的確，該片主創們的理念有不盡完善之處，最後解決問題的方法從出爐過程到執行過程都不乏簡單和幼稚，技術上也本可以更加“硬核”一些。但這些並不重要，每一件事情的起步都很難做到完美，更重要的是開始本身就是最大的進步。當我們從不完美開始，纔有可能走向更好和完美。