為什麼有人說張大春是當代最優秀的華語小說家？

討論當代誰是文壇第一，沒什麼意義，沒有客觀標準的事情，是無論如何爭不到頭的。

張大春是當代一位非常重要的華語作家，這一點毫無以為，是不是第一不重要，有人讀過之後只拍大腿，華語文壇還有人這麼寫小說，還寫得這麼好，因此認定了是他心目中的第一，毫無問題，至於公論，沒有公論。正是因為沒有公論，才冒出這麼多第一啊。

我簡單談談我的理解，張大春的小說藝術，究竟好在哪。

首先，張大春是學西方現代派的技法學得最到位的華語小說家之一，他的小說中，常常布滿了「偷師」來的現代派小說的基本要素，炫技，後置，多線並行，自我解構。有人將他的寫作概括為「謊言書寫」，說他將小說「說謊者」的冒犯功能發揮到了極致，用自己的筆法，來從不同角度刺破現實話語體系的外殼，他初期的作品，的確常常以此為主題，比如《大說謊家》、《撒謊的信徒》，後來越玩越大，作品體量也越來越可觀。

他在自己談小說寫作的《小說稗類》一書中，就展現了他對小說的功能、技法、政治、布局上熟極而流的種種認識，這一點，在當代作家中，他算數得著的大牛，毫無疑問。

其次，他不僅僅有現代派的意識和技法，他舊學功底紮實啊。誰都知道張大春寫古體詩的，平仄極講究，常常在作品裡插入自己的詩詞，很見功力，比如《城邦暴力團》里那闋作為線索的《菩薩蠻》：

小山重疊誰不語，
相思今夜雙飛去，鵲起恨無邊，

痴人偏病殘。

問卿愁底事，
移寫青燈字，諸子莫多言，謝池碧似天。

又要講究平仄，又要嵌典故進去，又要把自己買的伏線貫穿進去，難度不小，從中足見他的詩詞功力。

這一點還不算，還要說他對中國古典小說的熟悉程度。他中晚期的小說，找到了一個中西交融的很好的角度，就是說書，他自己在電台也說書，又練就一門技能。

說書嘛，一回一回的，今天說到這裡，下回分解，明天扯出一個線頭來，又說別的事兒去了。他用說書的形式，把自己的那套現代派的技法塞進去，炫技炫得精彩，動機愛置哪置哪，想讓主角第幾回出場早一回都不行，多線並行溜到飛起，還經常可以套用類型小說的形式來給自己的創作增色，《城邦暴力團》被稱為金庸之後武俠最重要的收穫，其實看過都知道，武俠才能概括多少。

兩項相加，就顯出張大春的獨特來，高超的技法，先鋒的意識，古典的形式，融合在一起，又勾連了自己和家人、社區、眷村、普通台灣人的生命史、家族史乃至社會史，造就獨特的小說時空，這一點，目前華語文壇的確沒人玩過他，這是什麼？這正是最重要的原創力啊，一個作家有沒有原創力，在如今這個年代，就看他操控話語的能力了。

他有沒有缺點呢？有。一是冗雜，有時候炫技炫太多，布局上稍不合理，就跑掉了，看起來很累。二是太理性，就連在小說里剖白「自己」如何如何想要和小女生發生點什麼，都像是裝的，故意演出來的，毫不溫暖。給小孩子寫識字書，也是慢慢智力上的自負，一點不肯下降到地面來，沒辦法，實在是太聰明。

現在來判斷他的小說成就，還太早，說他是第一，恐怕有人不服，但他排名絕出不了前五。

這個「有人」，就是你吧？你要專業點，就該把這個「人」點出來，比如，是中國200個知名作家投票評選，張得票第一……你說他當代第一，那要問問你，閱讀過多少當代作家作品得出這個結論。

當代「最優秀」，表現在哪裡？作家拿作品說話，哪部作品出來大家都點贊。比如，《春江花月夜》，孤篇壓全唐。魯迅先生《阿Q正傳》，現代小說第一，大家服氣。

平心而論，張大春先生作品《公寓導遊》、《四喜憂國》、《化身博士》、《小說稗類》（卷一）（卷二）、《城邦暴力團》、《認得幾個字》、《大唐李白》都很不錯。要論第一，只要稍微了解中國當代文學，就不可能認可。你個人喜歡那是個人問題，蘿蔔白菜各有所愛。有人還特別喜歡愛抄襲的郭小四呢……

當代是一個尚在發展的「時間」，你說三十年五十年還有個時間段，或者年度銷量第一，那還有個標準。空口無憑就下定論張大春當代第一，題主這是拉低頭條問題質量。