從年初開始，離婚、出軌的新聞就絡繹不絕頻頻上熱搜，

吃瓜羣眾都等着看明星夫妻間是如何互撕的時候，

多位明星妻子卻一反眾人隔岸觀火的熱情，紛紛選擇了原諒丈夫，繼續夫妻之路。

面對網上一片討伐妻子懦弱的言語，

不得不感慨在網絡輿論喧囂下，作為受害者的妻子在一眾加害者的加持下，又被二次傷害，

一方面是陪伴自己多年卻背叛自己的丈夫，一方面又是口誅筆伐的網友，

甚至還有在父母關系下受牽連的孩子。

而今天，紅顏秀影要介紹的一部日劇《離婚的二人》，

劇中既沒有一方出軌的不堪，更沒有婆媳關系的難看，就是一對中年夫妻處着處着就看不慣彼此了，

而那些細枝末節的分裂纔是婚姻走向潰敗的罪魁禍首。

《離婚的二人》是2019年4月5日上映的兩集電視劇，

在豆瓣評分高達8.2分。

故事所講述的內容又與妻子出軌的《晝顏》和討論年輕夫婦離婚的《最完美的離婚》不同，

《離婚的二人》把視角聚焦於結婚二十年的中年夫婦野田隆介和今日子。

野田隆介是朝日電視臺合作的知名編劇，

最擅長於創作講述夫妻經過磨難、收穫、堅固愛情的生活劇，

被業界稱為“生死浪漫作家”的野田隆介在世人眼裡是一個文質彬彬，儒雅內向的文化人，

而走出眾人的視野，回到家庭，野田隆介變成了一個刻薄，囉嗦，斤斤計較，不停使喚妻子的自私丈夫形象。

雙麪人屬性的野田隆介，這天接受完訪問，像往常一樣打算度過一個平凡的雨夜，

而妻子卻在給野田隆介送上一碗泡麵後，提出離婚，

處於懵逼狀態的野田隆介被妻子連續重複了三次才認清了被離婚的事實。

在野田隆介眼裡，兩人婚姻幸福，

妻子主內他主外，和諧美滿，女兒長大成人組建了自己的家庭，生活殷實充裕，是一對再理想不過的中年夫妻。

而在妻子今日子眼裡，丈夫麻煩、苛刻，

總是糾正她的語法錯誤，寫作瓶頸徵求她意見也是一種輕視的態度，

既然女兒已成人，自己作為妻子母親的義務已經完成，在今日子眼裡，丈夫就像是脫掉鞋子時順帶脫下腳的襪子。

今日子的這種心理軌跡，也是很多日本中年夫妻所遭遇的中年婚姻危機，

很多結婚幾十年的夫妻，突然在暮年提出離婚，提出離婚請求的多半為女性，

而壓垮今日子的，並不是一些大是大非的問題，比如家暴、比如出軌，而是生活中一些細小的間隙造成了最終的裂痕。

丈夫從來不管家裡事務，女兒全權由妻子照顧，

自己每天沉迷在自己的寫作工作中，一有不順就沖妻子發火，

妻子今日子則是幾十年如一日的負責丈夫的衣食住行，操持家務，忍受他的暴脾氣，

喪偶式育兒和帶娃式結婚，在東亞都是極其普遍的夫妻生活模式。

在《離婚的二人》中，二人離婚的原因都淋漓盡致的展露出來，

離婚當事人今日子和野田隆介反而對離婚理由模稜兩可，

今日子只是覺得到了時候，野田隆介更是丈二和尚摸不着頭腦，以為只是泡麵和不帶妻子旅行這樣的小事激怒了妻子，

然而撼動一場婚姻的又怎麼可能僅僅是一兩宗小事了。

今日子說：“我是離婚的時候，才明白我們是夫妻的。“

在婚姻的盡頭，面對丈夫答應電視臺參加“感謝妻子“活動，今日子以分居為條件欣然應允，

一面是成功生活劇編劇，一面是冷漠丈夫，

野田隆介在寫作和夫妻生活中漸漸露出了他不是一個合格丈夫的馬腳。

在野田隆介的劇本中，丈夫都是疼愛妻子和妻子共患難的好丈夫形象，

而在私下生活裏，他能在雨夜讓妻子冒雨加油，而自己坐在舒適的車子裏等待妻子載自己回家，

更為諷刺的是，當今日子堅定了心意，慌亂的卻是一直是家裡頂樑柱說一不二的丈夫野田隆介，

他以創作為藉口搬去電視臺為他提供的公寓，生活混亂不堪，除了寫作、休息就是以泡麵為生，家裡一團亂，

只有電視臺編輯過來約稿的時候才手慌腳亂煥然一新，

離開丈夫脫下婚戒的今日子一身輕鬆，沒有妻子照料的野田隆介則百般不適。

《離婚的二人》輕鬆詼諧，

連互相指責對方的橋段都是在“感謝妻子“活動現場，以互相吐槽地方式進行的，漫才式的埋怨讓人啼笑皆非於夫妻之間的雞零狗碎，

一對恩愛攜手多年的夫妻為何會走向反面，往往都是因為小的矛盾沒有得以解決和發泄，久積成疾，最終走向分離。

劇中對野田隆介這個角色有多處的諷刺映照社會現狀，

擅長於創作夫妻情感的編劇卻處理不好自己的情感，

而是傾注於把情感寄託在文字裏那些虛幻的妻子身上，對身邊日夜陪伴自己的妻子卻反而視而不見。

在以往男主內，女主外，

以犧牲某個家庭成員自我的婚姻，在當下全面崩潰，成為一種必然，

看上去不在乎家庭的野田隆介卻反而是那一個在家庭中獲益更多的人，

婚姻的復雜在於它不只是兩個人的利益聯合體，更是人與人情感的深層締結。

在夫妻經歷從決裂到反思，再到最後走向平和，

實際是每一對走向陌路夫妻的重回之旅，劇本里走向破碎的夫妻和劇作家本身的情感生活相互對應，

劇作家的情感生活，直接折射到劇本里。

而號稱斷情刀的律師堂島為兩人的情感推波助瀾，

在幫助野田反思自己到底做錯了什麼，以及讓今日子找到二人關系的癥結都起到了至關重要的作用。

把人生交給電視劇，甚至都快住進電視劇裏的野田，

企圖通過《東京物語》中老年夫妻的情感回歸，來試圖挽回自己的婚姻，

律師堂島經過仔細研究後，直指真相：

習慣了被照顧的野田根本不可能做一個體貼入微的丈夫，而是永遠把照顧妻女的責任推到明天，

到最後今日子和野田終是離婚了，而兩人認清了彼此和自己之後的和平離開，要比互相折磨，或者離婚時的爾虞我詐，清醒的多！

婚姻從來都只是一種生活方式，合適不合適都不能束縛個體，

傳統的婚戀觀正面臨著越來越追求自我人羣的對抗，婚姻模式改變，婚姻之路卻不會改變，

依然充滿了謎團和未知。