想寫一部長篇小說，沒有確定類型。比如說（只是舉例，不代表真寫）我會想到一個女孩是綁匪，綁架了一個富家公子，結果發現那富家公子其實是冒充的。接下來就不知道怎麼編了？腦中又閃過女孩被人凌辱過的畫面，富家公子在黑暗中絕望哭喊的片段，冒充者的冷笑。可是，到底用什麼敘事方法把他們銜接起來呢？用平鋪直敘，還是倒序插敘，人物應該是什麼性格？才能讓故事發展合理？

謝邀別鬧了。長篇小說不是由零碎的片段拼起來的。靈感是靈感，是後期可以被拋棄的東西。要寫長篇小說還是好好的去擬個故事線吧。

很不錯的靈感誒，表示想看。

以靈感為中心，向外擴展。來，把這句話拆開。「綁匪少女綁架富家公子」，由此細化，為了什麼目地綁架？少女主動的嗎？如果是被動的，將是個怎樣的少女？受人控制嗎？如果是主動的，又是怎樣的姑娘？自由不羈，有些偏執的女孩子嗎？綁架過程是怎樣的？一次成功了嗎？第二次第三次？富家公子帥嗎！有多有錢？精明還是傻乎乎？那兩人如何相遇？什麼吸引了女孩對他關注？……幾乎就是把能設計的都設計一遍就好了。可以圍觀下馬伯庸馬親王的腦洞課。

重點在人設和目地慾望的設置。人物立起來了，後面的片段自然好串了。因為人物如果討得作者和讀者喜歡，他們想幹啥都好說。

蟹妖

其實「把腦子裡的一些零碎的靈感片段串連成完整的故事」這件事，還是很難的。

原因是：能讓你感覺值得記住的那些靈感，往往都只是故事的精彩部分，可一個完整的故事需要的不只是精彩部分。

小說（尤其長篇）想要成篇，你還得準備一些別的東西。比如：

1）恰當的過渡劇情，把所有精彩內容串起來。這些看似無聊平淡的內容，其實也是很重要的（當然，如果你的目標讀者群體對這些要求不高，那麼過渡情節可以適當減少）。

2）找出一系列讓故事發展得合情合理的邏輯（比如為什麼要綁架？你得想一個合情合理，又不會讓讀者反感的理由），最好能做到「意料之外，情理之中」——或者說是「雖然乍一看很吃驚，但仔細想想卻又很合理」。

如果實在做不到，至少要給一些伏筆或暗示，讓故事大體在邏輯上可以自洽。

3）敘述手法，這個你在問題中也提到了，所以稍微多說一點……

我個人認為敘述手法是為「吸引讀者」服務的。

故事的起因、經過和結局都可以吸引讀者（至少可以產生懸念），具體想要在哪方面製造懸念，這個就取決於你自己了。

相對倒敘，如果採用了順敘，那麼故事的經過和結局會更容易讓讀者有期待感。

如果你構思出了一個發展環環相扣、結局精彩紛呈的故事，而且對自己的文字功底（單指文字功底）很有自信，哪怕是慢節奏地娓娓道來也會很吸引人。

倒敘的話，更適合在起因和經過上製造懸念，如果你的主角有個值得大書特書的複雜動機，那麼倒敘就是不錯的選擇。

相比順敘而言，倒敘的手法更容易藏包袱（讀者對謎團的耐受力更強，畢竟他已經提前知曉了一部分結局）。

現在比較流行的倒敘手法是先講結局前的高潮（的一部分），之後再從頭講起，一點點讓讀者明白為什麼故事最終會發展到那個結局，對接完畢後再來個反轉。

舉個簡單的例子：如果你的故事有5幕，順敘就是1-2-3-4-5，倒敘就是4-1-2-3-5。

而插敘，插敘其實嚴格來說不能與順敘和倒敘並列，應該說是在架構上層級更低的一種敘述手法（因為沒法獨立使用）。

簡單來說，插敘就是你在正文的章節之間，插入一些和正文內容有關聯的回憶或支線故事，用以介紹背景、塑造人物或是埋伏筆之類的。

所以我們沒法單獨使用插敘，而是在順敘或倒敘的基礎上加入插敘。

PS：關於敘述技巧，推薦你參考一下《紳士盜賊》系列的第二部《紅色天空紅色海》，這本書同時用到了倒敘和插敘。

最後說回一開始的問題……

如何把一些零碎的片段靈感寫成完整的故事？

我建議你先不要急著出文，暫時只需把這些靈感記下來（落在紙上）。

之後有空的時候（比如乘車時）繼續挖掘你的腦洞，不斷擴充你的靈感庫，直到你的靈感多到能把故事連接成篇為止。

我有過很多次把「還不錯的點子用壞」的經歷了，主要就是因為太著急出文了。

做不到

平鋪直敘 比較有利於你掌握腦海中的故事發展 如果你腦洞夠大 再零散的片段都可以串成一個故事 如果用倒敘的話不妨先把思路理清 以免讓故事變得無厘頭 這種懸疑類的故事對邏輯思維能力要求很高 建議先採用直敘的方式

隨便扯一下。

暗黑風格：主角～綁匪女，代號甲；終極boss～富家公子，代號乙；故事梗概如下：

甲和妹妹彼此厭惡，卻因特殊原因生活在一起。

甲無意間相識乙，相識相知相愛，卻在醉酒那晚被妹妹搶了乙。

甲醒後悲憤欲絕，跳崖自殺，大難不死，反有奇遇。

學成後歸來，房屋大火，進屋找妹，妹被姦殺，唯一線索，妹傷口內的彈殼。

甲踏上復仇之旅，歷經大小几次戰鬥，認識不少朋友。

無意間查到線索，鎖定乙家家族親屬。

甲糾結萬分，最終下了死手，臨死前親屬供出幕後黑手是乙之父。

甲欲復仇，乙家族勢大，反被圍剿，無奈甲綁架乙逼其父露面。

不料乙是冒牌貨丙，甲入陷阱。甲重傷逃走，丙拚命相助。

逃亡路上，甲丙相愛，丙最終被捕，敵方要挾拿奇寶相換。

甲才知家族寶物早已泄露，這寶物也是她與妹互厭被逼生活一起的主要原因。

甲為了愛情，欲將寶物交出，半路乙出現搶走。

甲追乙千里，最終將乙打落海中搶回寶物。

期限已到，甲趕回去親眼見到丙死。

甲憤怒吐血暈倒，醒來後發現自己深陷私獄。

丙出現，說出真相，他才是真正富家公子，乙是冒牌貨，一切為了半塊寶物。

甲絕望，臨死前遭劫獄，乙和甲妹出現，帶領人馬踏平丙家，救出甲。

乙說出身份，是卧底，甲妹假死，為了姐的另一半寶物。

甲憤怒，轉身離去，從此絕跡江湖。

寶物合併，卻是假的，妹癲狂，乙後悔，追甲行蹤，欲與其和好。

結局自定。

大概這樣，隨便開腦洞，每段可擴展數集，人設豐滿，邏輯自恰，衝突高潮設計好，主角不能被虐太久。

先把腦袋中的想法，片段記錄下來，然後把主要人物，主線總結出來。

故事要有起承轉合，寫的順序的話，你擅長怎麼開頭覺得哪種開頭容易寫，就用那種開頭。

先把整體故事總結在紙張上或者文檔上再慢慢改。

發散思維。

從點到面。

女孩是綁匪——為什麼做綁匪……

綁了富家公子——怎麼知道這是公子……

怎麼綁……

綁了幹啥……

怎麼知道這是個假公子……

知道後……

也許再來個反轉——這其實是真公子……

……

你趕緊去寫大綱吧。

你要不寫我就回去寫了——

謝邀，但還是匿了。順便想知道誰邀的。

靈感這個東西……記著就行……

可以算是一篇文的開頭，但也只是個開頭。多少坑都是有個靈感然後開出來然後沒有後面的就坑了……

建議認真寫個大綱。

以及長篇小說的話要考慮的東西挺多的，可以先從短篇練手。

至於怎麼寫就看自己的筆力了，如果筆力好隨便怎麼插，一般就是按照順序寫了。

平鋪直敘和倒敘插敘其實都不重要，手法只是為故事本身服務的。

故事發展合理才能凸顯人物性格，人物性格是推動故事發展的原因，兩者相輔相成。

這個故事，你最先要確定，冒充者、富家公子、女綁匪，誰是真正的第一主角。假如女綁匪，她為什麼要綁架富家公子？「職業原因」？倆人是舊相識有過不虞？女綁匪其實是被逼或者被安排的？無論哪一點，這都是女綁匪綁架的動機。

那麼往後，富家公子怎麼被綁架的？女綁匪打敗了他的保鏢？美人計？瞞住偷偷下迷藥？第一個說明女綁匪彪悍，第二個說明她沒有一般人的道德，第三個說明她會用智謀。

你可以在綁架之後通過兩人對話、一方回憶等方式進行倒敘來闡述這個綁架過程，然後可以用黑吃黑的方式表達現在正在發展的故事，例如冒充者是真正的綁匪，並凌辱了女綁匪。

你確定了故事的結局之後，就能慢慢想出發展

瀉藥。

分享一下我本人開新坑一個非常實用的方法，首先建議你先把主要人物的設定完完整整設定一通。人物真的很重要啊！！！

像是每個主要人物的性格，一個立體的角色通常是黑白兩面並存的，要看你希望這個角色是偏向黑的一極還是白的一極了，這對作品的基調的確定也有很大作用，反之由基調確定人物設定亦可，不過看答主你的意思好像對作品類型都非常猶豫那麼就從人物下手試試？

一般作品的主要角色人物設定都比較偏向「白」的一極，畢竟讀者不會想看以一個腦子不正常的人為第一視角的故事，會把整個故事的主旨都帶偏，真正寫起來的話你還會發現為了主角光環許多腦子正常的無辜的人都會葬送在深井冰主角手裡，會引起讀者的憤怒的，所以像比較常見的題材比如推理，熱血，戀愛之類的作品主角腦子一定要正常。這個道理我覺得你應該懂，所以再舉個反例↓

黑暗抑鬱向作品的主人公可能會有點三觀不正之類的角色硬傷，不過這種作品絕大多數都是BE，有些諷刺向作品反而會HE來故意刺激讀者。

還有一種，就是主角的身份並不算什麼好人，比如性格充滿正義感開朗積極的人為什麼會犯罪這種矛盾化設定也是非常值得一寫的地方。

從人物下手你的作品基調應該會變得清晰一點√

作品基調確定好了，就該往裡面填充更多設定了↓

答主你所設定的女孩是綁匪，綁架了一個富家公子，女孩是什麼性格呢？可愛的小白兔還是冷傲的蛇蠍少女？她所經歷過什麼才使她變成這個性格？她所經歷的事情是不是和富家公子有關？她綁架了富家公子又是居何心呢？綁匪和人質這種微妙的關係，不同性格的兩個人之間的相處模式會是什麼樣？當女孩發現富家公子是冒充的之後又會作何反應等等等等……

這些都好好設定出來之後就會發現串故事簡單了好多√

我感覺我講的可能有點亂這個方法可能也不是什麼好方法，但是新手用這個方法真的挺好用……如果不介意的話推薦你試一下？

這er主業畫手，寫文只能算菜鳥級別，求各位大佬輕噴。

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