一名大学生在侦讯过程中猝死
警方回复舆论质疑：「只是拍一下桌子，那孩子就死了」

 

 

1987年，22岁大学生朴钟哲在警方的侦讯过程中暴毙身亡。警方要求立即火化遗体，值班的崔检察官却觉得事有蹊翘、坚持验尸，警方与检方虽同属政府部门，却开始激烈攻防。原先接收到政府要求，统一依循官方立场报导的记者，嗅出不寻常气息，不畏惧压力，坚持抽丝剥茧，在检察官故意释放消息时，鼓起勇气揭发朴钟哲遭水刑致死的刑求惨剧，且审讯此案的「治安本部匪谍搜查处」朴处长不断企图掩盖此事，在发现消息已无法压下时决定切割弃保，要求自己部门下属出面认罪止血，压制舆论谴责。

 

 

另一方面，1979年发动政变上台的全斗焕军权政府，面对学生为首抗议军人独裁的一连串活动，开始采取强势镇压，导致1980年爆发的光州民主事件。从1979到1987年间，越来越多的学生与民众，透过一次次冲突与运动，要求军政府改革开放，以平反光州事件并开放总统直选，这个梦想却在总统全斗焕以维护国家安定为由，在电视上发表演说意图延长专制而宣告破灭。

 

 

焦头烂额的朴处长，一方面持续搜捕四处逃窜、被视为带头动摇军政府实权的民运领袖金正南，一方面还要处理不断延烧的朴钟哲刑求致死案。早年从北朝鲜出逃到大韩民国的朴处长，心中有著坚定反共的爱国火焰，让他歼灭匪谍的信念从不动摇，且拼了命维护专制的全斗焕政权，将之视为带领国家反共的希望。一个意外死去的大学生，将所有人的故事牵连到了一起，同时催生了随后发生、在韩国政治发展史上重要的六月民主运动（可点击连结了解细节）。

 

【1987:黎明到来的那一天】讲述了1987年发生在韩国的关键案件，一个大学生之死掀起了国家的政治改革浪潮。去年高口碑高票房的【我只是个计程车司机】，同样描写重要的民主运动历史事件，但【1987:黎明到来的那一天】选择了不一样的讲述方法。【我】片描写在光州事件期间，一个与民主运动八竿子打不著的市井小民，从漠然无感到身涉其中，并且详细描写了主角对于政治心态上的转变，他也许不懂光州事件诉求的是什么，却本于人性的善良，起身反抗暴力压制与不义行为。

 

 

而【1987:黎明到来的那一天】则从众多小人物的故事开始堆砌，大学生死亡、检察官扛住压力查案、记者禀持寻找真相的信念持续挖消息。另一端，狱警帮作为政治犯被关押的知识分子，偷偷传递消息给潜逃的民运领袖金正南，觉醒的大学生李韩烈，则透过组织校内团体、积极参加民运活动。

 

 

作为故事中间桥梁的，是朴处长跟女大生妍熙。一个远离政治，单纯天真，一个身处中心，机关算尽。朴处长脱北来到南边，对于过去悲惨生活的恐惧厌恶，导致他坚决抗共的爱国立场，他认为自己的一切所作所为，都是为了维护国家主体安全，也坚信爱国的信念会让他一直走在正义道路上，因此一切不在此道上的举动，都被他视为是推翻国家的阴谋行为而严厉对待。

 

但对于年轻单纯的妍熙来说，政治太遥远了！她跟所有同龄女生一样，爱漂亮、喜欢跟朋友一起出门、对异性好奇。那些挂在口中、自以为聪明的「叛逆动乱行为」，是让叔叔常涉险境，也是害爸爸离开人世的蛊惑思想。直到某一天，她意外被卷进示威游行而认识了李韩烈，李韩烈邀请她一同参加民主运动，却被她严词拒绝了。

 

 

她不懂这样引起社会不安的行为到底有什么好？为什么不能好好安份地过生活？妍熙到处问著：「你们以为靠你们能够改变世界、会有黎明到来的那一天？那天不会来的！」她问李韩烈、问叔叔，她代表广大不敢起身行动的人，问出那些难以开口的问题。

 

普通人民面对威权，是完全没有声音的，因为我们不会、也不敢跟这样巨大的权力起冲突。直到，这只手伸到了我们的脖子上，掐住我们的喉咙。看著手无寸铁的大学生，被当做共谍拷打审问而失去生命，看著无辜的民众，被当做暴徒般对待，而这一切却在当权者官官相护下扭曲掩盖，让多少人在银幕前激动含泪，我们必须知道真相，才懂得应该对什么事感到愤怒。

 

 

以身为国家主体维护者自居，导致最大的罪恶来自于爱国。无限上纲的爱国心，给予他们正在「做正确事」的错觉，他们会如此理直气壮地走上偏锋，不是因为他们是坏人，而是他们相信自己是对的。一部好的电影应该把那样的矛盾表现出来，（在类似的精采作品【正义辩护人】、【华丽的假期】等片同样有看到）将他们单纯黑化成十恶不赦的邪恶份子，反而过于简单，正是相信自己在做正确的事情，才会让他们产生无限勇气，并且抬高自己的地位与行为。

 

在这部电影里，每个故事线都只呈现一段切片，对于韩国体制与政治较不熟悉的我们，在前半段可能会有点晕头转向，而由于故事线多，每个角色也都只能略作著墨，唯一较丰富完整的角色，只有金允锡主演的朴处长，虽稍嫌可惜，但这完全不抹灭每个角色短暂闪亮的光彩，我忍不住想像，是什么样的使命感让这些演员愿意接下角色。而这正是导演想讲的重点。

 

 

角色的意义，不光是角色讲述的故事，还有角色存在的方式。这些在故事里的角色，取材自当时诸多参与者的原型（主要角色只有妍熙是虚构人物，甚至加害者与受害者皆使用真名），没有一个人是救世主般的存在，每一个人在这个民主改革的进程里，都无法逃开，每一次参与都对最后的成果作出了或大或小的贡献。无辜冤死的大学生朴钟哲，从抗拒、被牵连到主动参与的女大生妍熙，在监狱中却仍心系政局的知识分子，冒险传递资讯的狱警，奉献生命推动民主的民运领袖金正南，帮忙藏匿掩护的和尚、牧师，坚持报导真相的记者，不忍配合说谎掩盖罪行的医生、验尸官，扛住压力爆气的报社主管，不畏威胁坚持职责的检察官，还有不断参与民主运动，最后被警方催泪弹击中后脑而死的大学生李韩烈，当片尾出现当时抗争与纪念活动的纪录片时，我们知道，这些信念、这些行为，真实存在过。

 

 

【1987:黎明到来的那一天】用整部电影回答了妍熙的提问：这样做有什么意义呢？有的，因为「开始，就有希望！」每个地方，只要有一个小小的人物、有一点小小的不甘、有一点小小的勇气，就可以让这个世界开始不同。检察官、记者、学生、平民、监狱长、大婶、狱警、神父，每一个领域，只要做出一点点，只要不愿意接受一点点，聚集在一起，就是改变的契机。众志方能成城，群蚁终能撼山。要让巨大的水坝溃堤，可以从凿出无数个小裂缝开始延伸扩展。

 

 

全斗焕终于在1987年的六月民主运动中，结束长达8年的军政独裁统治，由原本指定继任的总统候选人卢泰愚宣布「民主化宣言」，释放政治异议人士，公投修改宪法以恢复国会及总统直选，并在同年12月经过公平公开选举后，成为韩国真正意义上首位民选总统。

 

这类电影的可贵，也许不单纯在于完整讲述了一段历史故事，而是透过两个小时的娱乐活动，唤醒了观众的好奇心，让我们想要了解更多、想要有自己的见解，这是这类历史事件改编电影的真正价值。韩国透过一出又一出的作品，从各个面相讲述了不同的重要民主运动事件，在当时环境与技术受限制的情况下，可能很多人只有模糊的印象，而年轻一辈更是只在课本中看过。透过电影或电视剧这样轻松的媒介，让大家重新理解现在的生活，是经过多少人的前仆后继才能争取而来。讲述的角度也许各异，至少有人愿意说、有人愿意听。我不知道这几年民主运动电影在韩国风生水起，是不是借由疏导对历史事件、反抗暴权的激愤情感，给予自称活在地狱朝鲜的人们，一个平稳宣泄的情绪出口，但确实让我十分感动。

 

 

我们与韩国有著相似的民主历程演变，还有接近的文化历史，因此观看时有非常深刻的带入感。对威权体制的反抗与怀疑，在压迫下的抗争与崇尚的价值，让人跟著故事进行而逐渐热血沸腾。听过一个说法，台湾的民主虽然也经过许多抗争才走到今天的程度，但是跟其他国家相比，算是比较平和了。当政权从军权或独裁等少数集团手中释放出来的时候，很多时候是经过非常多的牺牲才能铺垫出一条道路的。因为牺牲的代价相对来说不大，（并非轻视之意，而是1996年没有出现大规模流血暴动，便完成了真正体制上的政治权力转移，大部分的民众并未感受到深切的生命威胁），导致我们许多人享受了成果，却时常忘记这样的民主有多珍贵。

 

 

只有知道当初多艰难，才能理解所谓的民主自由来得多不易。当越来越多人批评「转型正义」被滥用而嗤之以鼻时，如果不理解事件的本貌，又要如何做出中肯的评价呢？历史事件也许没有真正的真相，只有角度，但我相信只要有越来越多的角度出现，我们就能渐渐拼凑出最接近的原始样貌。一部吸引人的电影，可以驱动我们在走出戏院后，想进一步了解当时的过程、历史的变革、还有整个事件的前因后果，【1987:黎明到来的那一天】令我非常羡慕，能将对于一般人来说也许遥远、甚至厌恶的「政治事件」，讲述得如此引人入胜。也希望未来，我们能看到更多属于我们自己、更多平易近人的「多角度、好故事」，那才是我们真正获取养分的土地记忆，才能让我们一起拥有的根，扎得更稳、更深。

 

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电影之内与之外

 

我自己喜欢【1987:黎明到来的那一天】胜过【我只是个计程车司机】，虽然计程车司机有宋康昊（演技保证），但这部有霸气金伦奭（正名前是金允锡啦害我一直不知道那是谁）、演技让帅气爆棚的河正宇，这两大戏精在【追击者】后再度仇人相见，原本（我个人）超期待会有一段爱恨相杀，没想到河正宇戏份少少，加上惊鸿几瞥的薛耿求，看完【下女的诱惑】后很期待的金泰梨，本来没特爱但发现狼狈逃走还是很帅的姜栋元（不是这样说），还有很多只要常看韩影、韩剧就不陌生的优秀演员柳海真（狱警）、朴熙顺（顶罪警察）、李熙俊（记者）等等等。

 

据说，本片筹拍期间由于朴槿惠政权的打压，导致困难重重差点终止，好在金允锡、河正宇等人陆续支持加入本片，不畏惧被列入政府的艺文黑名单中（确有其事的朴槿惠的艺文黑名单连结），甚至有不少演员是听闻本片后，不计戏份多寡主动表示参与意愿，希望共同完成一部有意义的作品。在朴槿惠丑闻案爆发后，本片才得以顺利开拍。

 

 

【我只是个计程车司机】绕著事件的外围走，虽然宋康昊非常完美地表现出一个小人物，在那个大事件中心境上的转折，导致行为上的演变，对于光州事件的导因与诉求则未多所呈现，算是非常扣合电影以计程车司机为唯一焦点的叙述主题。【1987:黎明到来的那一天】则在前半部有太多角色、太多故事线，加上我们不同国家历史的隔阂，导致有点紊乱，但从电影中后部剧情开始逐渐收束，向中心主旨聚拢，如同导演想讲的，「在那个时代，每个人都是主角，每个人的故事都重要，汇聚而成的集体力量，才是真正促成国家重大改变的契机！」透过每个人物牵涉其中的过程阐述，建立起信念所带给行为的勇气与改变，更能让我们感同身受，当主线清楚了，力道就出来了。

 

本文电影图片来源：车库娱乐

 

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