田秋信陳氏太極刀
現在練的這個刀，是源於河南溫縣陳家溝，七十年代由馮志強老師從陳家溝帶回來，當時是22個式子，增加了一個收勢，叫23個式子，叫太極十三刀。再早是陳照丕所傳，也就是陳季甫，馮志強老師帶回以後，根據他自己練拳幾十年的經驗增加了一些個內容，改編了這個東西，形成了現在的這個三十六式太極刀，並且收錄到了他的這個陳氏心意太極混元刀裏面。這趟刀打起來虎虎生風，基本上體現了刀的戰鬥力和他的威攝力，所以我非常喜歡這趟刀。這趟刀當時在陳家溝廣有流傳，因為任何一個武術都不可以孤立存在，都是互相借鑑，共同提高。沒有一個，哪一個東西是全孤立存在的。所以我認為它是你中有我，我中有你，各種特點融會在一起，太極拳也是如此。我們的這一趟刀如果想把他練好，那麼就必須要把我們的拳打好，因為器械它是肢體的延伸，只有拳打好，你纔有可能把你這個延伸出來的東西(做好)。因此我們在練拳練刀，應該是把拳打好，把身架走好，手眼身法步全走好以後，纔能夠把這個刀練好。有的人說，我就是想練刀，那個也沒有這個基礎，這刀你是練不好的。所以我建議還是先把拳打得很好。陳氏太極刀他本來就叫十三刀，他有十三個特點，他有不同的表現方式，不管任何特點，他有他的表現形式，如果錯一點，那就不是這個純純的一種作法了。因此我們在練的時候，要嚴格要求自己的到位。
基本刀法
一、閃
    閃，既有閃躲之意，又有閃電之意，這走這兒一閃，身法之閃。我既閃，看對方的來刀，我這閃來才進。沒有閃就沒有進，閃是進攻與防守間必須要的東西，我閃，纔有可能進攻，這是一個閃字。
二、砍(不同手不同腳出刀平衡)
    砍，比如砍，這個我斬，翻身砍，翻身再砍，這個時候需要坐腕，坐腕用刀刃砍，這個砍需要我們從上至下，然後完成平衡，這叫砍。
三、劈(同手同腳出刀)
    劈，劈它本身不是橫刀，是從上至下，掄劈。例如金雞獨立，這就是劈，不同於砍。
四、剁(拿刀首去攻擊)
    剁，有很多名詞它是接近的，互相涵有的，不能完全分開的，你剁本身和劈和砍非常接近，剁本身有用刀首之剁，用刀首去剁。你可以掄剁，也可以反掄剁，他這是一種剁法。
五、崩
    崩，他本身是利用身體中樞向外，這是一種崩法。你比如劍裏面也有一個像金雞獨立，這個刀也是，走一個崩。例如我上勢，立刀，這都屬於崩法。
六、攔
    攔截，攔，他本身是例如我們掃射，這個正掃，之後這個就是攔法(撥草尋蛇的撥草動作)。迎風斬草後面也有這個攔。所以我們走的時候，這個叫攔法。攔要平走，平推，身法跟進，刀和手基本上固定不變，用身法推截。
七、撩
    撩，是由下往上，有後撩，有前撩。你比如撩，向前撩，後撩，這都屬於撩。由下向上，走的是刀刃。
八、扎
    扎，本身是用刀的尖部，你比如這個刀有刀彩、刀首、刀柄、護手盤、刀身、大背小背、血槽，刀這個扎主要就是尖。你例如夜叉探海，下去，這用刀的尖部，往前跨步，這個就屬於扎。特點就是基本上雙手和單手，從微曲到直伸，力度從刀首一直到刀尖，它是順著一條線。
九、掃
    掃，它是旋轉，半轉，或者它是用180度去轉都是可以轉。你比如我走一個式子，這屬於掃，例如我在分水式打開以後，我轉體，掃，是用刀刃畫圓弧平行走，所以這裏掃，然後上去再變化。
十、滾
    滾，它本身是一個滾動，它是一個調節，它是一個防止對方兵器刺傷我，用滾的方式進行攪。滾，是刀體旋轉，原地旋轉像螺旋，像纏絲一樣滾動。
十一、抹
    抹，他本身是帶著一個一般動作是攪慢的動作，往下抹，這個走，往下帶這個刀走，這兒走，這兒走，慢動作，往後徹的動作，這個時候是抹。
十二、沾
    沾，本身是和對方兵器銜接以後，不讓對方兵器刺住我，一來跟他接住，使他不能脫手。沾，比如我們在實戰當中，掛上刀以後，跟對方的刀不離開，並且老作用到對方，使對方逃脫不了。
十三、隨
    隨，所以它是一種身法的體現，我身要隨心走，隨意走，這個身要隨著神走，你例如我要轉體，我神帶著體形走，順走，然後刀要隨身走，這都屬於隨。以神領手，切不可以手前眼後，所以我這個身體的動作，肢體要隨神走，眼神走。神到，手到，刀到，這屬於隨。

陳氏太極刀主要特點
    陳氏太極刀它主要特點就是陳氏太極拳的特點，快慢相間，剛柔相濟，螺旋纏繞，鬆活彈抖。因為器械它本身就是肢體的延伸，你的拳打多麼好，那麼延伸到你的器械上面，全都可以體現。不可以想像，我只練劍練的好，拳打不好，這是不可能的。如果想練好器械，練好這套刀，首先你把拳打好，把這幾項特點才能充份的體現在你的器械上。
勁法特點：
剛柔相濟，是表現的很輕柔，從這柔，到最後例如雙震腳，啪差，為之一震，周身鬆沉勁，這地面有一個滲透力，這比較柔。蹬(玉女穿梭)，斬，這比較快，快慢相間，剛柔相濟，速度非常快。快慢，剛柔，兩個銜接得天衣無?。
螺旋纏繞，走起刀以後，經常體現在從手腕上做出了螺旋與纏絲。
鬆活彈抖，我們在劈剁和斬，收，刺。剛柔相濟上這個相當相當有力，這個有一個穿透性。
身法特點：
從身法上講，從角度、力度和方向上的變化，例如我們走起來以後，往前一走(撩刀後換方向)，這個變化，以身帶刀，走。撩刀，身法的變化，步法的變化，提起來，比如從高到低，從低劈剁。
這套刀有前進後退，前進後退比如是這個青龍出水，進，這個還可以是分水式，這是退，突然一停，他既有力度的變化，速度的變化，還有身法的變化。例如我們在走的時候，往前走這身法一轉體，帶出這個刀來，這身法的轉換、摺疊都表現得淋漓盡致。
白雲蓋頂，走的一個身法，不管怎麼變，我的身法都保持一個立身中正，不管怎麼做，快也好，慢或高或低都體現了一個立身中正，相對的不會左右搖晃，前僕後仰。在一個動作裏，體現出了身法、步法…這裏包含了很多的變化，手眼身法步，特別是神的變化，以神領手，切不可以手前眼後，不可以砍到哪看到哪，應該是眼神領著刀走。
從步法上講，足內側落地，跟上步是輕靈，不要拖泥帶水，跟上。例如撥雲望月，身體基本上是保持一個平衡，高度相對有起有伏，起伏有致，
不能出現像心電圖一樣的動作，退步，這是退。退步和震腳這個銜接的相當熟練(分水雙震腳)。進步，就是剛講的撥草尋蛇，要輕靈沉靜，輕靈不飄浮，沉靜又不呆板。還有掰，掰腳，也有扣腳，這是轉換，例如我這個日套三環，這是一個掰步，劈剁，然後是一個扣步。這相當於二路裏面的斬首，我這一掰步，這一扣步，這就屬於扣。掰步本身是轉換方向，扣是幾乎動作完成時做扣步，沒有扣步走。掰步，我轉換方向，扣，基本上它就完成了。身為軸，手為輪，我掰腳，腳帶動腿，腿帶動腰，腰帶動身法，身法帶動刀走。源足傳於腿，主宰在腰，最後力達於梢節。它又像一個腑內四海形如潮，轉換摺疊在於腰，腑內像大海一樣的有作用到手形和我的器械形上，這個一切形都是在內在裏邊，再充斥出來的。而不能光是表面的，任何沒有實質內容的表現型式都叫空架子，空架子是我們所不能有的，初學者可以。所以我有一句叫，初學看架，高深看勢，有架無勢，是白練一世。這個勢，是勢不可當，氣勢如虹之勢。從整個架子拉開以後，拿刀也罷，徒手也罷，給人一種威攝，讓對方感覺到最佳選擇是逃跑，你的勢子出來了。

手法特點：不管怎麼走，我這手法也要像一把刀。這手法，我這是引手，切不可以把手型變化的不符合刀形。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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