在影像收藏中，有一類照片十分特殊，它們尺寸只有手掌大小，卻是在攝影發明之初就流行於世，它就是CDV名片照。

　　2019春拍 義生昌照相館等 中國與日本CDV相冊（88張） 蛋白照片

　　CDV源自法語“Cartede Visite”,中文直譯爲“來訪者卡片”或者“名片照”。達官顯貴將個人肖像印製在名片大小的卡片上互贈，成爲19世紀50與60年代社交場上的時尚，照片的尺寸爲2.5X4英寸，十分小巧，可以隨身攜帶。但除了作爲作爲名片使用的個人肖像照外，當時的很多照相館也會拍攝模特人像、風景民俗作爲紀念品銷售，有的還會配以精美的相冊，在當時能擁有一冊裝滿CDV的相冊，是一件十分自豪的事情。

　　小小的CDV雖然只有手掌大小，但其蘊含的歷史與信息一點不比其他類別的照片小，許多照片的背後均帶有照相館信息，再配合正面照片所展示的照相館的佈景、擺設、道具、甚至模特等信息，使得CDV不但可以作爲一個單獨的一個影像類別進行研究考證，更可以作爲證據與樣本參與其他攝影類別的研究與考證當中。

　　2019春拍 義生昌照相館等 中國與日本CDV相冊（88張） 蛋白照片

　　相冊中的其中一張上海義生昌照相館拍攝的清末女子站像，背後爲照相館標識。

　　此次春拍我們有幸徵集到了一冊CDV相冊，其中包括40張中國照片，題材包含人像與風景，另有48張日本題材名片照，品相完好，是研究早期中國攝影史的珍貴實物。

　　在這個相冊中有三張CDV人像照片，背後一片空白，沒有任何信息，但是我們可以通過與帶有照相館標識的照片進行畫面中的元素比對來進行照片作者的考證。

　　相冊中的其中一張清末女子坐像，照片前後無任何信息。

　　比如這張照片，前後無任何照相館信息，這樣如何下手呢？

　　首先，我們可以先對比佔畫面面積比較大的地毯，我們發現這張的地毯與另外一張義生昌拍攝的清末男子坐像的地毯一模一樣。

　　在繼續放大看細節，我們發現兩張照片右側的桌子、花瓶、茶碗均爲同一款式，甚至兩個模特的背後都掛有同一裝裱的畫。這些相同的細節使得我們可以確定那張屋信息的女子坐像爲上海義生昌照相館拍攝的。

　　通過不同的照片中的相同元素，我們可以考證出照片的作者，這樣的方式在考證大尺寸蛋白照片時尤爲好用，因爲很多大尺寸蛋白正反兩面均沒有作者信息與照相館信息。

　　相冊中的兩張清末女子肖像，照片前後無任何信息。

　　而這兩張女子肖像照佈景相同，可以推斷是出自一個攝影師或者照相館之手，但是兩張照片均無信息，我們只能去與其他照片進行比對。

　　然後我們找到了一張威廉·普萊爾·弗洛伊德拍攝的戲曲男子坐像

　　經過我們比對這兩張照片的牆線與地毯一模一樣

　　我們又找到了一張弗洛伊德的照片，照片中的桌子與菸袋與上面那張也是一樣的。這樣我們就可以判斷，上面兩張照片出自於弗洛伊德之手。

　　一點小經驗，分享給大家，照片考證藏於一點一滴之中。