為什麼不能比較原唱和翻唱？

其實我一直在好奇一件事。
翻唱作品為什麼不能拿來與原唱作品作比較？
兩樣同一性質的東西不就是用來比較的嗎？
我並不是指惡性的比較，而是友好的交流討論，相互交流。
在b站的翻唱區，類似於一些知名up的翻唱。稍微有一些人說：「我比較喜歡原唱。」就會引來集火。

如果說喜歡原唱就是不尊重翻唱的話，那是不是翻唱這件事就是不尊重原唱？

因為人就是這樣，一旦自己鍾愛的事物要被分個高下的時候，就容易站出來綏靖。甭管你說得多有道理，他一句但是我喜歡，就能否認。

並不是不能「更喜歡原唱」或者「更喜歡翻唱」。

而是不能「在原唱的地盤（比如原唱的微博，視頻和音頻）說我更喜歡翻唱」，反之亦然。

這跟能不能交流音樂沒有關係。這就好比你在甜豆腐腦愛好者的集會中大喊「我更喜歡鹹豆腐腦」……這不是找揍嗎

普通聽歌羣眾就只是聽個喜歡，並不想在聽得高興的時候看到有所謂客觀的比較……

唱功音色感情之類的比較對「我更喜歡」本身就沒有意義。

梨潤肺但我就喜歡蘋果不喜歡梨，我喫蘋果喫得高高興興的，幹嘛非要和你討論梨和蘋果誰潤肺……

想比較的話和朋友討論討論就好啦。

emmmmm如果到原唱底下比翻唱不就類似一個一人跑到另一個人面前吹自己多麼牛批，然後貶低對方嘛，你換了誰能開心

翻唱和原唱並不是一個性質的。

很多原唱作者也是作詞作曲的，這都是非常複雜的工作，而翻唱作者大多可能只需要唱歌。很多翻唱直接用了原版的伴奏。另外，翻唱作者是沒有歌曲版權的。

至於題主所說的b站上面那些，我覺得既然選擇了聽翻唱歌曲，那麼在翻唱歌曲下面吹捧原唱，踩低翻唱的這些評論本身就是不合適的。如果要讚美原唱可以去原唱歌曲下面評論啊，幹嘛跑來翻唱歌曲下面說三道四呢？

如果翻唱的的確水平太窪，那麼吐槽一下也無可厚非

人與人有可比性嗎

沒有說不可以，最好在對比的時候，同時說出原唱和翻唱的優缺點

我覺得創作時歌手的思想不同，想要表達的風格也不同，同一首歌不同的呈現方式這就是創新吧

每個人審美不同…所以無法比較

蘿蔔青菜各有所愛是同一個道理

首先我覺得翻唱應該是沿用原歌的曲和詞或者編曲稍有改動並且註明原唱是作曲是誰有些人直接用別人原創的曲詞填的亂七八糟個人認為這已經不是翻唱範疇了屬於抄襲比較喜歡鄧紫棋和簡弘亦的翻唱好的歌手是唱誰的歌都可以有自己的風格並且也有一定能力創作像雙笙以冬之類的除了那個偽古風圈幾年後誰會記得

最後

尊重原創尊重版權

首先蘿蔔白菜各有所愛，這種事說不清誰對誰錯。

翻唱並不是要一模一樣的唱好，而是用自己的方式或者盡自己所能去演唱這首歌，翻唱的人本身就要有「原曲的意境是不會被超越」這種意識，這就已經是對原曲最大的尊敬了。

而評論方面，如果聽眾覺得他唱的別有意味自然是他的成功所在，如果覺得原曲更好聽也並不是他的失敗，但是這個言論本身自然是很打擊他的，所以出於禮貌，不能直接否定翻唱(當然，太惡劣的例外)。

原曲和翻唱其實本就沒有可比性，各有各的風格。

翻唱和原唱對歌曲都有自己本身獨到的見解，唱歌時的感情也不一樣，雖然是同一首歌，但其實並沒有太多的可比性，而且每個人都有自己的口味選擇，在自己的內心深處是不允許他人說自己所喜歡的東西有一丁點不好，這是他的凈土，他得保護，所以自己喜歡就好，無所謂什麼比較之類的話語。

老妖的浮生未歇是翻唱哦，原唱是日本女歌手中島美嘉的桜色舞うころ

因為都好聽呀，好聽的不得了，大家先入為主就會覺得某一版本是經典去護擁啦～

其實沒太多可比性。只是版本不同，歌者性格不同，音樂風格不一樣，大家喜好的類型當然不可能千篇一律，只不過出於不同愛好類型的支持者，當然會維護自己喜歡的類型。只不過可能給我選，如果不是太大的變動，原唱所付出的可能比翻唱多一些。畢竟翻唱是站在原唱的基礎上。只要和諧交流不會說的上尊重哪一方。

這和讀書一樣。一千個讀者就有一千個《哈姆雷特》。一千個人唱《高山低谷》就有一個人不同的理解與心情。不是原唱和翻唱不能比較，只是各有千秋。

那是不一樣的情感和情境。喜歡你喜歡的就好。就像李宗盛和楊宗緯。我就喜歡楊宗緯。不是李宗盛技藝感情不好。只是我覺得楊宗緯的聲音和處理更能打動我的心。

比較就會有傷害。

隔壁家小明考試分比你高，但是是在借鑒你的經驗答案之後比你高，請問你作何感想

個人覺得不能說不喜歡就不尊重，喜歡翻唱還是原唱都是個人的事情，每個人的喜好不一樣有偏差太正常了，沒必要因為咱倆喜歡的不是一個版本就懟或者撕啥的....還浪費時間精力

強答一下，首先演唱是一種藝術表演形式，歌唱者用自己的技巧和表演方式去傳達自己對於一個音樂作品的理解和態度。即使是同一位演唱者，在不同時期，由於其本人的生活經歷個人感悟和技能學習進程，對同一首歌的處理方式都會有不同的變化，比如張靚穎《畫心》。比如林俊傑唱法改變前後。

而引起聽眾對一個藝術作品產生共鳴的，也是不同的人生軌跡，個人性格和對音樂的瞭解程度。比如很多40，50聽到搖滾覺得是噪音，而60，70對饒舌不知所措，90後去聽聽民國時期的李香蘭，白光估計要不屑一顧。

另外，喜愛古典或者嚴肅音樂，按照節奏韻律欣賞分析樂曲樂章的人，估計沒法去喜歡《你牛什麼牛》，而許多唱著情情愛愛的非專業小朋友，可能聽個德彪西就睡著了。

我的母親喜歡戲曲，很多次我陪她聽戲的時候，她總會告訴我這麼一個故事：農村老太太聽青衣唱戲，急得不行，說「有她唱一句的功夫，我已經掰好了三個苞谷了」。這個故事在魯迅先生的《社戲》裏似曾相識。

再者就是我自己，我不只一次聽到某個歌手（這裡並沒有特指誰，很多歌手都會很不幸遇到我這樣的人）歌唱，覺得真不咋地，然而在後期經歷過「喜歡上他演的戲」或者「瞭解他某段經歷」或者「聽到某段他的訪談瞭解他的感受和思想和努力」以後，再回頭髮現他唱得也挺不錯的。（這下暴露了我自己很不咋地的音樂素養）這種情況我跟一些朋友交流，發現他們也時有發生。

其實以上種種說起來無非四個字「眾口難調」，這個難調在於閱歷，經歷，時代，修養以及某種情感投射（偶像崇拜）的差異。所以我個人認為就像學友對某檔音樂節目的評價一樣