新時期的反特故事片有《獵字99號》、《暗礁》、《黑三角》等。這一時期的反特片雖然“反”的對象變了，但電影並沒有擺脫以往的模式，甚至情節上的精彩程度不如五六十年代的反特經典《鐵道衛士》、《虎穴追蹤》等。

這部《東港諜影》亦是如此，它的情節一定程度上被詬病編造拼湊的痕跡太重。雖然它的故事情節略顯繁雜，但亮點卻更多體現在了細節的刻畫與鏡頭運用。

電影由上海電影製片廠攝製，導演是後來執導了《405謀殺案》的沈耀庭。

1.鏡子

在電影中，印象深刻的使用鏡子的片段有兩次。第一次便是在黃工程師回憶圖紙被竊的那場戲。

由於鏡子裏的畫面是十分有限的，這種狹小空間內產生的壓迫感容易製造緊張氛圍。

緊接着輔以非常規視角，這樣人物主體是處於被遮蔽中的，一方面凸顯了懸疑效果，另一方面製造了驚險氛圍。

另一處使用鏡子是在結尾於芳回憶沙林同Hoffman在百貨公司時。這一處的使用更多是豐富畫面內容和鏡頭語言，使得畫面更富“立體感”。

同樣地，在導演沈耀庭的代表作《405謀殺案》裏關於畫面構圖上的很多設計亦堪稱神來之筆，例如這個著名的“傾斜構圖”。

2.道具

不光是顯微點與微型膠捲，還有“小鋼熊”這樣的圖騰式物件。在搜尋腳印時還用了石膏制模法，使得影片頗具“技術含量”。

3.人物

人物的刻畫並不能算是影片的一個亮點，但透過人物刻畫的方式可以看出反特故事片中的一些典型形象以及背後所體現的時代特色。

達式常的男主角偵察科長鍾壘仍舊是傳統正面角色模式，他高大英武、氣度不凡、神采奕奕，達式常在表演時也很難擺脫正面角色的包袱。相比之下，毛永明的舉手投足便更顯自然生活化，只是礙於角色空間，發揮的地方並不多。

在男主角化身十點二十（汽車駕駛員）時，爲了表現角色身上的職業範兒與高文攀談的這場戲總覺得略顯拘謹。私以爲，達式常最好的表演是後來的《燕歸來》與《他們在相愛》。

朱曼芳的夏芸可謂是影片當仁不讓的女一號，因爲反特片固有的傳統（即我方人員放在演員表的最前方）名字列於尤嘉飾演的於芳之後。

她不是真正的特務，卻被捲入糾紛，同伊凡諾夫亦有瓜葛，是本片着重刻畫的女性角色。朱曼芳將角色所處的糾結狀態、憂鬱心理刻畫得淋漓盡致。

而以“照片”方式率先亮相，這與《鐵道衛士》的王曼麗相似。

當結尾，伊凡諾夫被抓獲時，夏芸摘下眼鏡的那幕彷彿讓人看到她走出了心裏的陰影。

向梅

尤嘉

中叔皇

於飛的形象富有異域特色，經常扮演神父類的外國人角色。通常戲份很少，頗具神祕感。本片中關於伊凡諾夫有着很多的片段。

於飛

電影裏曾以海報的方式致敬過一部五六十年代的反特片，還有朋友記得是哪一部嗎？

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下方附上長春電影製片廠的反特片《虎穴追蹤》及更多經典電影圖文。