2020年東京奧運會競技圖標發佈，看廣村正彰如何再次玩轉圖形設計
2019年3月13日，東京2020奧運會和殘奧會組委會發布了2020年東京奧運會競技圖標。
根據“和諧創新”的東京2020品牌承諾，東京2020體育圖標巧妙地傳遞着每個運動項目的特點，並在藝術上突出了運動員的活力。
奧運會體育圖標早在1948年倫敦奧運會上就有爲少量使用，而在1964年東京奧運會上正式推出了一套圖標系統。
1964年，藝術指導Masasa Katzoumie和設計師Yoshiro Yamashita共同設計了那一屆奧運會的圖標。
1964年東京奧運會圖標系統
有了體育圖標，即便語言不通，也能傳播信息，這種視覺方式極大地方便了來自世界各地的運動員和觀衆。
從那時起，每屆奧運會都有不同版本的體育圖標。
東京2020體育圖標在致敬前輩的同時，更在1964年的基礎上進行了創新，在保持信息傳播的前提下，加上了賦有躍動感的運動員動作，以最具吸引力的方式展示了運動員的活力。
東京方面此次發佈的奧運會體育圖標共包含了 50 個競技項目，其中包括了空手道、攀巖、棒壘球、衝浪、滑板等 5 個新增項目。
這些圖標由 Masaaki Hiromura 設計
基於 1964 年東京奧運會的設計
這些圖標此前已被用於
場地地圖、建築物等，以促進體育運動
並幫助體育迷和參賽者更好地理解比賽
" 我希望這些象形圖將激勵每個人，並幫助激發東京 2020 年不同運動的興趣，"Hiromura 在一份聲明中說。這些動態設計美觀實用，只傳遞適量的運動信息。
整套圖標設計非常簡約，僅僅使用了藍白兩個色系，而這個色系一直以來都是日本國家隊的代表色系。
圖標主色源於2020奧運會會徽的藍色，分別以紅、藍、櫻、藤、松葉五種輔助色設計應用於大會的服飾上。
此次設計的圖標分爲兩種類別，無框型與有框型
無框的白底圖標將用於海報、門票以及授權產品上。
而有框的藍底圖標將被用於功能性更強的標識，如地圖、比賽場館標誌、指南手冊與網站等。
在這50個圖標中，有一些圖標的設計頗具特色，讓人覺得形象生動。
據報道，在圖標發佈的現場，日本空手道運動員清水希容（Shimizu Kiyo）就擺出了和空手道圖標一模一樣的的姿勢。
在自由式小輪車比賽的圖標上，騎自行車的人正在斜坡上方顛倒着懸空躍起；衝浪和滑板的圖標則精準地描畫了運動員的動感。
這次東京奧運體育圖標的設計
來自日本著名設計師廣村正彰
（Masaaki Hiromura）領導的團隊。
廣村正彰說：“參加東京2020體育圖標設計真是一種榮幸。
我試圖通過這些象形圖標來展現運動員的動態美，同時向前輩們在1964年奧運會留下的設計遺產致敬。
這些圖標用了近兩年的時間完成，這融入了很多人的智慧。我希望這些象形圖標能夠激發每個人的興趣，並幫助激發東京奧運的每一項運動，並且他們將裝點整個東京2020年奧運會。”
廣村正彰1954年出生，1977年從武藏野美術大學畢業後，在田中一光（Tanaka Ikko）的設計工作室工作了10年之久。
在1998年，他創辦了自己的設計工作室Hiromura Design，其工作室最爲人熟知作品應當是京都9小時膠囊旅館的標識系統設計。
9小時膠囊旅館
他主要參與的項目有：建外SOHO北京標識系統、Nissan Motor設計中心logo、Capitalto Heijokyo搬遷計劃第1300年週年紀念標識系統、Yokosuka博物館logo、鐵路博物館年度廣告計劃、丸之內大樓個人作品展，Ginza Graphic Gallery的2D→3D標識系統，京都9小時膠囊旅館等。
他曾獲得日本平面設計師協會新銳設計師獎，紐約ADC第九屆國際年度展會銀獎，CS設計獎（裝飾類金獎），SDA鑽石獎，第15屆CS設計獎（符號類金獎），2008年KU/KAN獎項，2008年Mainichi設計獎，2010年JCD品牌獎、2010年亞洲最具影響力設計大獎，2010年優秀設計金獎。
廣村正彰擅長標誌和圖形的設計，他曾爲埼玉市鐵道博物館設計標誌
鐵道博物館
在中國，我們知道得更多的是他設計的丸井北千住食遊館品牌形象。
這套圖形既是文字，也是裝飾圖案，以象形帶入字體，圖文並茂，手法雖然不新鮮，但圖形結合得非常巧妙。
廣村正彰認爲對於設計師而言，最重要的事情並非表達，而是去找出事物的本質。我始終在思考信息和人之間的關係。我認爲，最理想的標識系統是就是不需要任何標識，我希望它可以直達對方的腦海”，廣村正彰說。
廣村正彰
“在自己的童年生活的記憶中，經常是在靜寂中伴隨着混沌，有一種大家族裏的孤獨感”的日本設計家廣村正彰認爲這種下意識中存在於自己體內的東西就是他進行創作的原點。
他一方面對大環境中的設計感興趣，一方面又經常考慮“‘有意識和無意識，有爲和無爲’能否同時在一張作品中進行表現”這樣一個問題。
對他來說，創作的“原點”是非常重要的，而更重要的是要去發現這一“原點”，並按着自己的“原點”，把設計工作進行下去。
部分作品賞析
緒方醫院
UN GRAIN
GOOD DESIGN MORUNOUCHI
COOP SAPPORO
kashikoto monakaya
二上家
D'CRAFT
SHIBUYA BESIGN SITE 2014
GOOD DESIGN STORE
LOFT
庖丁工房
……
廣村正彰的導視設計作品，通常善於用比較簡單的平面設計手法，呈現輕盈簡潔的視覺效果。他認爲理想的環境不需要太多導向標識，而是直接在人們腦中形成比較清晰的印象。
所以，廣村先生的大部分作品都看上去很低調，儘量不影響環境的整體性，但同時又在適當的位置，以一種恰到好處的姿態出現在人們的視線中。
一切圖形都是那麼安靜而自信，在空間、平面和人之間構建了一種無聲的平衡，沒有一絲的過度設計。這一點，對當代我國大部分環境圖形設計師來說都值得借鑑。
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