如何評價奉俊昊電影新作《玉子》？
《玉子》引起爭議最大的地方就是動物保護組織和基因科技公司的人物設計。
影片涵蓋了眾多可以討論的主題，從消費主義、社交媒體、大眾宣傳，轉基因產品、素食主義等。
其實這些主題，包括對於動物保護組織的設計都是為了包裹一個貫穿全片的主題，就是：美子對於玉子的親情之愛。
或者說，當動物有了思想，和人類建立的關係之後，你還能把它們當做食物嗎？
當居於食物鏈最高層的人類和其他層次的動物建立了精神上的親情關係後，文明可以戰勝慾望嗎？
奉俊昊的《玉子》不過是利用小女孩的成長推動了影片的發展，建構了劇情的推進方式。
把涉世為深的美子從烏託邦中拉出來，丟到冷漠現實的首爾。
然後再逼迫她隻身去到連語言溝通都有問題的，更加奉行商業法則，叢林法則的美國紐約。
全片看完，其實兩個組織都在利用美子對於玉子的愛。
雙方的目的發展到最後，都變成了暴徒式的傾軋，為了達到自己的目的，不擇手段，只是一方選擇明目張膽，一方選擇自我欺騙。
米蘭達公司用了十年時間演一出大戲，最後戲演砸了，另一位CEO直接說，拉低價格。
「 價格低，絕對有人買的！」
最後他們將靠資本達到最終的目的。
但在現實中，他們欺騙美子，在遊行中動用了暴力，甚至在對於食物的排斥中達到了反人類的愚蠢地步。
一方打著自然的口號；
一方奉行商業的法則；
只有小女孩美子傻乎乎的一直保持著內心的純真。
她只想救回即將被拉到屠宰場的玉子，雖然他們是生物鏈上截然相反的兩個物種，但時間濃稠了他們的關係。
他們是朋友，甚至家人。
最後他把美子推到了黑暗的動物地獄裡，那個機械化的屠殺的煉獄。
最後基因豬們發出絕望的叫聲，送走小豬後，他們在悲傷中告別，在流淚中欣喜。
但當美子最後拿出全金子打造的金豬時，其實就宣佈了她童年的結束，童話的落幕。
在紐約，在現實中，她無法用蠻力，用信念打敗強大的社會意識，她只能以商業的方式和對方交流。
所謂的愛，所謂的人性，在商業法則前面無一是處，只有金錢可以打動對方。
她只能把玉子帶回那個童話的山上，世界的遺忘，不在乎的角落，才能保護她的家人玉子。
最後一個鏡頭，美子開始傾聽玉子的話。
她似乎聽懂了，她也許沒有完全懂。
但這不重要了，因為她內心某些被人類進化後所隱藏的東西被喚醒了，那不光光是人性，更多的是一種跨越種族的愛。
童話雖然最終不敵現實，但在影片中，奉俊昊為他們建立一個角落，提醒我們，童話依然存在，並且可能實現。
重要的是，讓人類不要忘記童話中的美好，那些善，那些愛。
長久以來很多人都有一種感受，就是CG只能用來協助電影完成在現實中無法拍攝的特殊效果。它的確能為電影做出許多可稱為奇觀的視覺畫面，但CG動畫能做的其實還有更多。學術趴這裡主要從CG上來分析一下《玉子》。
《玉子》中，主角的動作全部由CG動畫製作，230個鏡頭，平均每個鏡頭長度超過9秒，全長120分鐘的電影，動畫時間長達35分鐘。
它用CG動畫製作出有血有肉的動物，這部沒有任何爆炸、魔幻效果的CG電影，在韓國上映以來，打敗了《變形金剛5》成為票房冠軍，並讓很多人在看完電影之後成為了素食主義者。
以下是它的官方預告片：
《玉子》中文預告_玉子_電影_高清1080P在線觀看_騰訊視頻v.qq.com視頻在預告片中可以看到，影片有絕美的自然景觀，驚心動魄的公路追車，夾雜著許多讓人瞬間淚崩情節，也有不失時機地偷揶和典型的韓國式笑點。主要角色均由來自全世界的老戲骨擔當，作為一部商業性質的電影，可以說很有看頭。
其實講述動物與人類情感的電影不在少數，但是用豬，一隻轉基因豬作為共情的對象？還要讓人們愛上它，想要保護它，似乎是一件不太明智的事。
而要讓觀眾深深地與「救一隻豬」的行為產生共情，最大程度理解美佳與玉子之間的感情，玉子形象的至關重要。
玉子是米蘭度公司人工培育出來供人食用的轉基因豬，現實生活中不存在這樣的動物，因此它需要完全由CG來製作。
對大多數人來說，食用動物和伴侶動物的區別，很大程度上在於它們的智力和外貌。過於逼真，容易讓觀眾愛不起來，但太可愛又會讓人覺得卡通感太強而削弱了真實感。
因此在設計玉子的形象方面，讓導演和特效師花了不少心思。
負責視效製作的公司是來自溫哥華的Deluxe Method Studios，視覺特效總監Erik-Jan deBoer曾憑藉《少年派的奇幻漂流》獲奧斯卡最佳特效獎，在一次採訪中他透露了玉子的設計理念和電影特效的製作過程。
玉子的形象是如何設計出來的？
豬+河馬+大象+海牛+狗
首先，玉子是一隻人工培育的轉基因豬，這意味著她需要有豐厚的肉，因此設計師為她增加了大塊大塊的脂肪和肌肉；但另一方面，她必須擁有讓觀眾喜愛的特徵，讓人們喜歡上這一大坨本來用於食用的超級豬。
經過好幾次修改，設計師去掉了豬的鼻子和嘴巴，換上狗的下頜，讓她擁有整齊的牙齒，增加了毛髮，柔軟的耳朵還有短尾巴。為了增添女性化的特徵，還特別設計了睫毛。
體態方面，玉子參考了河馬和大象，以及海牛的皮膚質感。
在性格方面很大程度上則參考了拉布拉多和比格犬的特點，這會讓擁有寵物的觀眾充分理解這種「朋友」的感受。
神態是關鍵
想要充分表現出玉子的聰明和善解人意，告訴觀眾動物也是有情感、會思念和痛苦的生物，除了細膩的動作，神情尤為重要。我們來看電影中玉子的幾個打動人的小眼神：
聽美佳說話的時候：
面對陌生人時的疑懼：
遭到虐待後悲傷絕望的眼神：
特效總監 Erik 保留了野獸眼睛的外形，但並非來自河馬或豬，而是狗——讓她的眼睛周圍有一些小小的凸起和褶皺，這樣能更明顯地表現眼睛的動態，以此更好地傳達玉子的神情。
在表情系統中加入了幾何演算法，這樣可以讓玉子的眼睛有充分的反光，看上去水靈靈的。在一些近距離仰拍鏡頭中，加入了FX流體模擬來幫助達到效果。著色器讓我們能夠控制眼睛的充血程度以及玉子在哭泣時，眼角的質感。
角膜也是經過了非常複雜的特殊處理以獲得區別於別處皮膚的特殊質感。其中還涉及一些大特寫鏡頭，這時特效團隊則會拍攝對面的場景疊加在眼睛上，來表現眼睛的反射。
這些非常細微的處理，纔是讓玉子充分活起來的關鍵。
角色互動的真實感決定電影的真實性
有了完美的外形，性格方面的設定會讓觀眾真正愛上這隻溫馴、巨大的萌物。
它貪喫、溫柔、聰慧、懂事。
電影中還有酷似龍貓中的鏡頭，美佳躺在玉子的肚皮上睡覺：
美佳和玉子之間有非常多的互動，她們一起在山林裏嬉戲，美佳鑽進玉子的嘴裡幫她刷牙，對著玉子的耳朵講悄悄話，騎在玉子的背上玩耍。
只有通過這些具體的行為，觀眾才能真正體會美佳和玉子之間深厚的情感。
當然這也增加了將CG的玉子與真人合成的難度，用 Erik 的話來說「可謂是一項極具野心的大工程。」
玉子的動作全部由關鍵幀動畫製作，動畫團隊由25名動畫師組成，製作時間18個月。
為了讓觀眾能充分相信玉子的真實性，電影需要呈現許多複雜又微妙的觸感。用CG來呈現對於後期製作來說，是十分困難的。
這需要有完美的模型、加動作、打光、混合，為了保證真人動作和CG模型結合的真實性，還需要給每一個動作加上陰影，著實是一項複雜的工作。
同時，為了讓玉子的個性更加真實飽滿，製作團隊在前期做了非常多的肌肉組合和皮膚材質的調試。
許多場景都是靠著演員與玉子的塑料模型的互動完成的。由於主角演員是一位十幾歲的小女孩， Erik 將玉子的模型儘可能地製作得逼真和舒適，以便能讓演員呈現最佳狀態。
「我們分別製作了玉子的幾個身體部分，脖子，屁股、側身以及好幾種頭部模型。根據不同的拍攝需求，不同的頭部模型也被製作成不同的重量，比如有些頭模型很輕，以便我們可以舉著他快速地運動，有一些則刻意製作得比較笨重，讓演員在實際互動時能感受到適當的厚重感。」
在電影中能看到許多玉子非常安靜的畫面，但是我們能感受到她的呼吸，這些微妙的細節全都歸功於動畫團隊的嚴謹，他們親自去動物園觀察河馬，瞭解河馬在呼吸時胸部如何擴張，皮膚如何相應地變化。就是這種嚴謹態度，才帶來了一個異常真實又活生生的玉子。
最難呈現的畫面有哪些？
玉子出現的場景變化非常多，有森林有城市，甚至還在密集的建築和街道中穿梭。在光滑的瓷磚地面上滑倒，在鬧市區不情願地衝進地下通道。
在這方面的製作中，特效團隊首先保證正常的HDRI，在此基礎上使用LIDAR激光探測實際的地理環境，並儘可能在V-Ray中模擬出來。通過利用這些數據，光效總監Christian Emond和他的團隊非常出色地完成了場景的打光工作。
玉子擁有灰色調的皮膚和淺色的肚子，這讓打光工作變得更加複雜。電影前半部分森林中溫和的光線還算容易的，然而在城市中強烈的光線下，很多皮膚的質感的呈現則是一項巨大的挑戰。眼淚、汗水、傷痕、灰塵泥垢以及濕度的處理變得非常複雜。
由於玉子身形巨大，特效團隊不得不確保拍攝畫面中不論是旁邊的人物還是地面都要留下合適的投影，這一步十分關鍵，因為一旦出錯後期很難修改，當然在製作過程中也會結合實物模型來參考陰影的佈置。
在玉子森林戲水的那組鏡頭中，玉子飛速衝下跳入湖裡，濺起了很大的水浪，據特效總監透露，這裡面所有的水都是用CG呈現。
玉子和美佳在首爾的隧道中逃跑的鏡頭也很特殊，因為它涉及真實動作和CG結合的複雜製作。美佳和玉子為了逃離米蘭度公司的追捕，在擁擠的隧道中穿梭奔跑，美佳用一個十分高難度飛跳騎到了玉子的背上。
在這場戲的拍攝過程中，負責製作模型的 Cell 公司製作了一個跟玉子同樣大小，可以左右移動上下彈跳的機械裝置，用來讓美佳騎在上面模擬電影中的動作。
「要模擬玉子應有的速度，並控制它運動的節奏，同時還要保證小演員的安全。這個鏡頭裡有CG的車輛，有真實的車輛，有真人演員，還有CG玉子，拍得十分艱難。」經過了好幾周的訓練和試拍，最終在綠幕前完成了這場拍攝。
「我們不想找替身演員，因為在這場戲中觀眾能很清楚的地看到美佳的臉，同時還要保證美佳能騎著玉子，自然地隨著運動節律有一些即興的動作。美佳的衣服、皮膚、頭髮等也都會在玉子身上產生有壓力的覆蓋。」
視覺上的奇觀再炫目，如果沒有真情實感做依託，終究會看膩。這部電影的特效總監 Erik 在採訪的最後說了這樣一席話：
「這部電影對我來說，幾乎是一次全新的挑戰，其中真人與CG的互動是CG動畫製作時最大的困難，我要盡我最大的可能讓玉子看起來是活的，有感情的。......最終我做到了。」
除了是CG方面的佼佼者，《玉子》更是一部深刻的電影。片尾，美佳從惡勢力當中成功拯救了玉子，但仍然呈現出一個悲傷甚至絕望的結局，令人潸然淚下和思考人類自身。
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2017年的戛納電影節，有一部影片引起了許多評委的不滿。那就是《玉子》。
導演是奉俊昊。這部電影由美國Netflix與Plan B娛樂共同製作。之所以引起不滿，是因為這部由世界上最大網路付費視頻平臺Netflix資助的電影是在網路平臺上面發行，法國電影圈與院線嚴重抵制，他們認為這是對傳統影院電影的不尊重。
而似乎觀眾們也不太買賬，
但是，一千人眼中有一千個哈姆雷特。私覺得這是一部成功的商業片。
米蘭達公司是一家大型肉食品企業。一直在嘗試培育轉基因物種，以此來應付因為人口劇增而產生的糧食不足問題。其中，增加肉類的供應就是他們一直致力的事情。
【轉基因】三個字可能會引起消費者的不適，於是他們聲稱發現了一種豬，
大隻，
肉多，肥美，安全有保障。排泄也最少，不會對環境產生過重的負擔，人稱【超級豬】。
他們有模有樣地舉行了一場比賽，
把「通過正常受精」的這隻豬生下來的26頭小豬，送去米蘭達跨國公司的全球各地的農場，讓農夫進行培育養殖，10年後選出一頭長得最棒的豬。然後，殺掉，做成香腸。
其中有一頭豬，就分去了韓國，被一位老農夫飼養。老農夫有個孫女，叫美子，美子跟這頭豬感情不是一般的好啊。
她還給這頭豬取了個名字，叫玉子。
放養式的投餵讓玉子長得非常棒。
甚至不經意間，比其他豬多了一絲靈氣，在美子遇到危險的時候，還捨身救主人。
有豆友說，在山林裏的這一幕有點像在致敬宮崎駿的《龍貓》。
（原諒我沒有get到玉子的萌點）
十年過去了，米蘭達公司派人把玉子收了回去。美子還以為自己的爺爺已經買下了玉子，誰知道玉子還是被帶走了。
於是美子一個人，去了首爾，踏上了拯救玉子的道路。
在首爾的這一幕，只有美子一個人身上是有顏色的衣服，充滿戲劇性的一個鏡頭。
美子一個人來到了米蘭達韓國的公司。傻乎乎地橫衝直撞，沖向米蘭達公司的大大落地窗。
屏幕前的我原以為玻璃安然無恙，結果哐的一聲，玻璃碎了。
美子憑藉一腔孤勇，甚至追上了載了玉子的貨車。
奉俊昊拍的這一幕如行雲流水般順暢，張弛有度，對觀眾來說是一場享受。
米蘭達總部觀看這次拯救戲的場景被導演拍成與「刺殺本拉登」新聞的一張照片相似。
美子還遇上了一羣動物解放協會的會員們，他們還幫助美子截下了這輛車，救下了玉子。
（要撞車之前還會提醒你要繫好安全帶，這樣充滿love&peace的劫匪也是可愛）
協會裡面有你行屍走肉裏被編劇寫死的格倫
還有美到飛起的莉莉·柯林斯
眼神憂鬱，柔弱易推倒的保羅·達諾
他們幫助美子救下玉子的一個目的，就是想在玉子身上裝下監聽器，潛入米蘭達的屠宰試驗場，讓民眾知道米蘭達公司的「慘無人道」，拯救那些被他們殘害的動物。
當然，這一切要美子同意，他們才會在玉子耳朵裏放黑匣子。
美子只想帶玉子回家，而格倫飾演的角色卻故意翻譯成「她同意了。」
由此證明學會英語多重要啊。
就這樣被「坑」進去的玉子，甚至還遭受了一場「並非自願的交配」以及實驗。
米蘭達公司最後同意玉子和美子見面，打算打造成動物和人之間相認的感人場景。
然而動物解放協會在這場盛會上揭穿了米蘭達公司的「轉基因」食品的陰謀。
米蘭達公司卻完全沒在怕的，甚至說了一句，「沒關係，只要夠便宜，他們就會喫的。」
他們，當然是指我們這些消費者。
美子最終進入了屠宰場，用一隻爺爺給她當嫁妝的純金的豬，買下了玉子。
屠宰場全部都是米蘭達暗自開始量產的超級豬，美子救下了玉子，而其他的卻無能為力。
片尾，一頭公豬忍受被鐵絲電擊的疼痛，把自己的孩子，一頭小豬送了出去，美子偷偷地救了下來。
電影也引發了很多食肉愛好者和動物保護者的爭論，難道因為豬長得不那麼可愛，我們就應該喫它嗎？所有動物都有靈性，我們不應該保護它們嗎？
影片中的動物解放協會有一名會員，寧願只喝水，體力不支暈倒，也不願意喫一顆番茄，他說
「這是催熟的，卡車運輸的，我不要給環境造成任何負擔。」
而影片中的美子也不是素食主義者，她拚死救玉子，只是因為玉子對她來說，是她的家人。
作為肉食動物，自認做不到這樣。我尊重素食者的選擇，抨擊殘害動物，蔑視生命的任何行為，尊重任何生命，包括我們喫的雞鴨魚豬肉。
一句話說得好，「你不好好活著，怎麼對得起為你死去的雞鴨魚豬等等」。
當然，還有人說這是一部講述個人與體製作鬥爭的故事。不可否認也是有的。
最後，片尾有彩蛋。記得看哦。
他執導的作品中，驚悚懸疑片《殺人記憶》可能是大家最初和最深刻的記憶，科幻片《漢江怪物》則是大家為之驚嘆的作品。而近年來奉俊昊開始望好萊塢發展，科幻片《雪國列車》雖然商業元素加強沒有前兩部作品驚艷，但也是誠懇之作。
奉俊昊和Netflix合作的最新作品《玉子》探索網路媒介的模式，新的模式觸及到了反對方的某些利益必定會引起一些爭論，但新的嘗試則是值得讚揚的，並且影片本身的質量還是有諸多值得肯定的地方。
《玉子》由安瑞賢、莉莉·柯林斯、蒂爾達·斯文頓、傑克·吉倫哈爾主演，獲得第70屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。這部影片有著公益、環保和科幻的外殼，以一個「轉基因」豬與一個韓國山村姑娘的情感為線索，同時勾勒出導演對人與動物、自然，以及三者與科技之間的思考。影片故事雖然有些套路化，但依然真摯動人，能喚起觀眾對現實社會中諸多現象的深刻反思。同時，在踏上美國的冒險之路上，充滿喜劇效果，娛樂性十足。
奉俊昊也曾經對影片做出過自己的闡述：「影片講述了動物和人類之間的故事，人類和動物的關係可以十分美好，也可以並非如此，這兩方面都有所展現。」全片都充分展現出了一個成熟導演的技法與表達，值得大家品味和感受。而影片中提出的一些問題沒有給出答案，留白是需要觀眾自己去尋求答案。
個人評分：7.5分
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用「商業性」和「娛樂性」這樣的辭彙粗淺評價奉俊昊的新作《玉子》恐怕有失水準，《玉子》雜糅的類型片元素和不時在危險境地中夾雜的些許幽默感，絕非僅在《玉子》中一時出現。
動物保護的題材，《玉子》並不是奉俊昊的第一回輸出，2000年的《綁架門口狗》是他最初真摯的流露。
《玉子》的結尾是回歸家庭，人豬和諧共處，可就在這後半部分的失靈與停滯不前種，讓這個本該如《漢江怪物》裏全家人一起喫泡麵的時刻，少了更加直擊人心的力量。
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