有的壓縮器（壓限器）提供了一個切換壓限模式的開關，也就是說用戶可以選擇是使用壓縮模式還是限制模式。

二、限制器的核心參數

相比於壓縮器，限制器的核心參數要少的多。不同的限制器，參數會有所不同，如有的限制器是有閾值設定的，有的限制器則用Input Gain來間接的替代閾值，總體來說，它們的目的是一致的。

• 閾值（Threshold）：一個臨界值，沒超過臨界值的信號不受影響，而信號一旦超過該臨界值，其電平就會被限制在閾值以下，請注意，是採取衰減振幅的方式來限制，而不是直接「砍掉」超過閾值的信號。
• 輸入增益（Input Gain）：有的限制器是沒有Threshold設置的（內部有固定閾值），而是採用輸入增益來間接的替代閾值。輸入增益與閾值一般是二者存一，輸入增益就是將信號放大，直到超過固定閾值，慢慢的信號就被限制成了「磚牆」。

• 輸出上限（Out Ceiling）：這個參數類似於壓縮器的增益補償，可用於衰減或提高限制器的輸出。
• 釋放時間（Release）：與壓縮器的釋放是一個意思，也就是信號低於閾值後，從限制狀態恢復到不限制狀態所需要的時間。如果釋放設置得太短，限制量又特別大，則可能會引起抽吸效應。而太長的釋放時間，會導致本不該被限制的信號會得到更多的限制。如果使用的限制器上有自動釋放的功能，建議使用自動釋放。

很少有限制器會提供建立時間的設置，如果有提供，其含義與壓縮器是一致的。如果不明白抽吸效應和「更多的限制量」是什麼意思，建議先去看壓縮器的三篇文章。

有的人可能會比較疑惑，為什麼在沒調輸出上限的情況下拉低閾值，其輸出響度反而變大了呢？其實可以這樣理解，將限制器想像成一個容器（圖2），拉低閾值，相當於縮小容器的空間，容器里本來沒有撐滿的信號由於容器的縮小，被擠壓的滿滿的了（磚牆），最後經由輸出上限的放大（不用額外調節），所以單方面拉低閾值，信號的整體響度會變大。而當沒有閾值參數時，我們可以直接調節輸入增益來達到響度最大化的目的（圖3），兩者效果是一致的，本章的配套視頻對其有所演示。

三、限制器的附加參數——抖動

很多限制器還有一個非常重要的可設參數，那便是抖動（Dither）。由於限制器常常用於母帶環節處理的末端（最後掛限制器），一般到了這種時候，你的作品就需要進行導出發布了，而只要涉及到導出，音頻的位深（Bit depth）就有可能發生變化（降位處理）。比方說你的工程是24Bit的，如果需要導成16Bit的CD格式，那麼就必須要加入抖動處理。抖動是為了解決降位處理中的截斷失真的問題，從而達到保留更多的音頻細節的目的（失真度降到最低）。正因為需要抖動處理，so，限制器很人性化的將抖動處理的功能集成到自身了，當然，你也可以去選擇獨立的抖動處理器去進行抖動處理。

要想弄清楚降位處理與抖動之間的關係，就必須要先明白位深（Bit depth）的概念。專欄中的《P3：採樣率，位深以及比特率》對這個有所闡述，不過只是較為淺顯的本意解釋，並沒有說到降位處理，所以，此處還需簡單介紹一下降位處理與抖動之間的關係。

• 降位處理中發生了什麼？先來進一步認識位深（Bit depth），在圖4中，不同的位深的外觀一目了然，位深越高，精度就越高，所能記錄的動態範圍就愈大。當從高位深降到低位深時，會發生如圖5中的截斷失真（Truncation distortion），道理很簡單，當把一個大東西放進一個小容器中時，必須得捨棄一些東西才能放進去。說白了截斷失真會造成「波形走樣」（圖6上半部分），從而造成音色失真，細節丟失（特別是低電平Low Level）。

• 抖動到底幹了些什麼？Dither能保證信號在降位處理之後細節依然存在。Dither實際上就是噪音（Noise），普通的Dither是直接利用白噪來減小截斷失真帶來的副作用，而高級一點Dither則是一種noise-shaping，中文稱之為「雜訊整形」，其優點是既能達到Dither目的，又能把噪音排列至聽感不明顯的頻段中去。圖6下半部分是經過Dither之後再進行降位處理後的樣子，可見其波形細節還在。至於Dither為什麼能保留降位信號的細節，這是一個問題（有明白原理的還望在評論區告之）。當然了，對於混音師或者母帶師來說，當要發生降位處理的時候，直接先Dither伺候之。具體效果可以查看本章的配套視頻。

• 什麼時候需要抖動？如果會發生降位處理，那就在降位處理之前先進行抖動處理。除了在母帶發布的時候可能會出現降位處理之外，在編曲或混音中進行分軌導出時，也是有可能發生降位處理的。另外，有些硬體監聽在解析信號的時候，也可能會發生降位處理。總而言之，在降位之前，先抖動它。當然了，你還得了解一下你的DAW的脾氣秉性，以免出現多次抖動，因為有的DAW會自動檢測降位處理，一旦檢測到會自動幫你添加抖動（如Studio one），筆者不建議使用DAW的自動抖動，可在高級設置中關閉它。

Dither並不能讓你的混音更加出色，Dither只是在追求極致，算是屬於一種比較精細的操作。如果是從24bit降到16bit（建議進行抖動），即使沒有使用抖動，絕大部分人也聽不出差別來，而如果是從24bit降到8bit（這種需求並不多），則強烈建議加上抖動。

四、音樂動態與響度最大化

追求響度最大化勢必會損失音樂動態，而保留音樂動態又會失去響度競爭力。造成這個困擾的原因是因為聽眾和客戶覺得，響度越大越好聽，競爭力也越強。所以，如何在音樂動態與響度之間做好平衡是每一個混音師（母帶工程師）必須要考慮的問題。好在如今各大流媒體平台都定製了響度標準（圖7），響度的生態環境相比以前無節制的「響度戰爭」已經取得長足的進步了。至於怎樣在音樂動態與響度最大化（流媒體的標準設定下）之間做好平衡，筆者相信，不同的人在不同的作品下會有不同的答案。

不知道國內各大音樂平台（網易雲、QQ音樂、蝦米音樂）有沒有定製自己的響度標準，筆者沒有查到相關資料。

以下是本章的配套視頻：

00:48壓縮器與抖動演示

本文如有侵權，請及時告知本人，以下是本章的參考文獻：

《混音指南》https://sonicscoop.com/2015/07/23/the-ultimate-peak-limiter-plugin-roundup/?singlepage=1視頻中抖動演示部分是截取的iZotope官網的視頻教程（本章部分配圖也是從中截取的）

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