為什麼現代穿越劇都愛往97年、98年穿越呢？
無獨有偶，《夏洛特煩惱》和《乘風破浪》都把穿越年代選在了上世紀90年代末，你們發現相似的地方了嗎？
對，兩部電影主創的年齡差不多大，包括韓寒、沈騰、鄧超、馬麗、艾倫、導演、編劇等人，都是70後和80後，對他（她）們來說，1997年和1998年可能是最正宗的「年少輕狂歲月」。
再者，讓現代人穿越回學生時代或上一輩時代，怎麼也要穿越回2000年以前，只有穿越回「九十年代」或「八十年代」，才會引起全面回憶殺，畢竟目前社會主體依然是70後和80後。
還有，1997年、1998年與新世紀之後的年代確實有很大區別，那兩年簡直就是前後兩個時代的分水嶺。穿越回這樣的年代，一定會有很多「火花」，比如夏洛就靠「別人的流行音樂」火了。
而韓寒則用穿越見證了樸素卻不乏熱烈的「父母愛情」，以及那個年代小鎮青年特有的燃情歲月。
說白了，主創們回到1997年和1998年很開心，看電影的70後和80後更開心……透過電影我們看到了彌足珍貴的青春。
其實現在穿越劇??已經?拍的太多，??各種往古代穿、??往現代穿、往外??空間穿、往平行空間穿、往意識流穿，??各種穿越五花八門，??已經很難??再穿出新意了。
?那至於說到??現代穿越劇，??有人說，現代???穿越劇都愛穿越回??97、98年代，??我覺得??這個??可能??主要是因為，??現在這個時代，應該說80後佔據了社會的最主流年齡層，拍一部劇也是如此，從編劇到演員，佔中流砥柱的應該以80年代生人為主。
那麼你想一想，編劇要寫這樣一部作品，他本身是80年代生人，97年98年對他來說，是承載著最鮮活的青春記憶的年代，那麼，他肯定對97年98年那個時段，最歷歷在目，寫起來最生動。
編劇當然要寫自己最熟悉、最瞭解的東西了，難道胡編自己不瞭解的東西嗎？胡編出來的東西，說服力肯定不行啊！
對於演員來說也是如此，現在演藝圈裡這些演員，最當紅的那些演員差不多都是八零後、九零初，他們演2000年前後的青春故事，正好沒有違和感啊！
所以我覺得，其實穿越劇穿越回哪個時代都不重要，都能編故事，主要是因為編劇和演員，所以才會有比較多2000年前後的故事吧。
再加上，2000年前後確實給人感覺是一個比較有故事的年代，香港回歸，澳門回歸，剛打開國門……發生的故事太多了，社會變化太大了，感覺做故事背景更有戲劇性一些 ，更吸引人一些。
（電影爛番茄編輯部：戀小暖）
因為那時候我才四五歲大，不會去揭穿他們??????只要靜靜看著他們裝逼就行了！！
我覺得有個主要原因
穿越劇一般都可能會串改或者影響歷史，如果你讓主角穿越到一些敏感的特殊事情，例如四九年後的抗美援朝，中越反擊戰，大躍進，十年文革等等歷史禁區，你敢讓主角在裡面揣改歷史？那就別想過審批了，這些都是高風險的穿越雷區。
所以柿子都拿軟的捏，穿越劇幾乎都不會選擇這些敏感年代，都選擇那些比較「無責任」年代。
這纔是正解
因為97.98年正是目前社會中產階級的當年青蔥歲月。
題主說的這兩部，拍電影編劇的這批人，20年前應該就是17.18歲，他們要回憶的自然是他們的青春。
像馮小剛導演的電影，《1942》《芳華》《唐山大地震》，回憶的年代就要稍微久遠一點。
再過20年，肯定會有導演拍2017.2018年的，題主莫慌，我們都會看到的。
首先，影片拍出來就是給80 90看的，這兩代人是那個年代的親歷者，有共鳴！還有，國內的審批制度你懂的，要是穿越到89年的北京，或者是文革時你就是把當時真正的歷史事件套進去審批也過不去。
謝謝邀請，第一，是懷舊，第二還是懷舊，第三還是懷舊！說明一個事實，以前的70/80/90後相比較如今的生活，其實更懷唸的是以前的生活！從而說明一個人最高層次的生活絕對是精神境界，而不是物質生活！
依我淺見，原作者歷史知識有限，又或者講究商業效率，不敢往遠了穿。寫寫改改自己的童年故事是最穩妥保底的辦法，穿太遠了又要查資料查歷史，心血耗費太大。??????
穿這個階段的約莫大概是早80，晚70。而85前後的，約莫喜歡穿03。畢竟03年有太多故事，而85左右的這時期大概高中同學多，正是嗨的年紀。不過，03年非典，張國榮，殘暴的高考。想忘也沒辦法。
因為那時正是80後成長期，中國經濟從那時開始突飛猛進。如能回去80後的人，就可改變人生。
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