如何評價《風中有朵雨做的雲》裏的井柏然？

井柏然：不愛照鏡子的人

採訪、撰文：衛詩婕 文字監製：靳錦
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回復「彩蛋」，送你一個彩蛋。
井柏然以選秀冠軍出道，人氣卻給他帶來了不安全感，他認為那是「守不住的」。他花10年時間轉型為演員，並鍛造了一種對於情緒的「恐怖的消化系統」：不再有什麼事情能刺痛他，也很難有記憶深刻的瞬間。這種鈍感偶爾使他悵然若失。30歲這年，他迎來了一個重要角色，第一次在片場表達與導演不同的意見，並嘗試承認，他渴望擁抱柔軟的情緒。

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嘗試「說不」
2016年的一個深夜，在《風中有朵雨做的雲》的片場，飾演男一號的井柏然對經紀人說，「要是明天導演堅持那麼拍，我要回去，請你給我訂好機票。」
他與導演婁燁因為一處劇情的設定產生了分歧。在婁燁的設想中，井柏然所飾演的警察要和宋佳飾演的嫌疑人有一場激情戲。井柏然覺得，這不符合警察的邏輯。
拍這場戲的前一天晚上，在所有人收工趕著離開時，井柏然拽著導演開起小會。「我就把所有的為什麼，我的理由全部跟他說了。」在聽完婁燁對這場戲的詮釋後，他依然無法認同。
那天回到房間，他糾結得睡不著，一口氣給5個朋友打了電話，得到的答案讓他「整個人都不好了」——大家異口同聲地說：「導演說的沒問題啊。」只有同劇組的演員張頌文，站在井柏然這邊，第二天，兩人帶著替代方案 A 和 B 去到片場，上演了一場「策反」。那場戲最終以井柏然設想的方式通過了。他感到意外，同時也感激。
「如果沒有張頌文老師，」井柏然說，「我仍然會堅持，我可能真的會飛回來。」
這符合井柏然內在「十分倔」的個性，但在他的職業生涯中，卻是一次反常的破例。在這之前，他從未想過自己會在如何演戲這件事上擁有獨立的想法。
「以前導演說走到這裡，好，走過來；導演說動一下，那就動一下。」井柏然揮舞起手臂，模仿從前他在片場的樣子，「像木偶一樣。」

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2007年，18歲的井柏然參加了大型選秀節目《加油！好男兒》並成為冠軍。但隨後入行，他經歷了漫長的自我懷疑與否定。
簽約華誼，井柏然開始逐漸認識苛刻的娛樂圈環境。跳舞沒記住動作、舞臺沒表現好「，身邊每個人都會和你說你不好，你不行」。他形容這種感覺像被「扔到海里」，幾乎有些窒息。「其實你也是個有自尊心的人，你也知道自己不好。但是總希望可以有一個過程，而不是天天用這種聲音把你逼到牆角裡邊，讓你把衣服扒光，告訴你自己有多麼不好。你總是覺得，可以給點兒希望嗎？」
選秀積累的熱度在3年內就被消耗殆盡了。那段時間，井柏然被埋在密密麻麻的通告裏，不停地坐飛機、大巴，「每天睜眼就是在路上」，從大城市到小縣城最後到遙遠的山村，而臺下的歡呼聲越來越少。
「你心裡知道，到頭了。」井柏然說。更令人絕望的是一種被放棄的感覺。「他們不會批評你歌唱得差、戲演得差，因為你是個選秀出來的偶像嘛，他們對你就沒有要求。」
有段時間，朋友將井柏然的唱片放在車裡循環地聽，並稱讚他唱得好。井柏然不為所動。「你說能聽吧，還行。但我從來沒覺得說，我努把勁兒，就沒周杰倫什麼事了，下一個張學友就是我了。這不是屬於我的（道路）。」
為了繼續在演藝之路上走下去，井柏然選擇轉型做演員。經紀人曾無數次建議他：去演偶像劇吧，你這個年紀就該演偶像劇。看到同輩演員因偶像劇爆火，井柏然的內心不是沒有觸動，但他清楚地知道自己想要什麼——一種真正踏實的、憑藉實力喫飯的狀態，他厭倦了靠人氣獲得存在感的方式，並認為那是「守不住的」。

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從2008年到2018年，井柏然一共參演了18部電影，前期的大部分作品都是戲份不多的小角色。相比電影資源，偶像劇的男主對他來說更加唾手可得，但他「抵制住了誘惑」——「我想成為一名專業的演員。」
沒有科班背景、沒有專業訓練，井柏然清楚自己的演技勉強，只能用態度補足。10年下來，他在圈內被認為是最能喫苦的青年男演員之一。拍攝電影《失孤》時，右腿貼在摩托車排氣管上燙傷；《風中有朵雨做的雲》取景廣州，盛夏的街巷裡高溫在40攝氏度左右徘徊，井柏然因不斷奔跑而嘔吐，跑了吐，吐完了再跑。
《捉妖記》的投資人江志強、《盜墓筆記》的導演李仁港、《捉妖記2》的導演許誠毅，都曾在合作後將他推薦給其他的劇組，但這些也沒能帶給井柏然真正的自信。
「這種不安或許會存在於每一個演員的心底。」演員白百何說。在與井柏然合作完《捉妖記》3年後，白百何受邀參加電影《後來的我們》首映禮，為其中井柏然的表演感到驚訝：「在這個電影裏我看到他不同層次的遞進。」私底下，她逗趣地和井柏然開玩笑：「我以前是和替身在演戲嗎？」
「他和我說過好幾次，是《風中》這部戲救了他。」井柏然的助理曉航說。婁燁有自己獨特的導演方式，從不告訴演員他想要什麼。在一遍又一遍揣摩導演心思的同時，井柏然第一次完成了自己對角色的獨立思考，併產生一種「對角色的佔有感」。
「導演有導演的認識，我一定是尊重的，而且那一定是我不懂的。」談起這場對峙，井柏然的神情依然嚴肅。「但今天是我演這個角色，我必須保護它。」
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不照鏡子的人

何炅第一次見到井柏然是在《快樂大本營》的錄製現場，那是2008年，井柏然19歲。「新人上快本一般兩種：一種是特別蔫兒，緊張；另一種是假嗨，想要表現自己特別玩兒得轉。他都不是，好像已經來過很多次了一樣。」兩人由此維持了十多年的友誼。
作為朋友，井柏然不是特別熱絡的一方，來往也淡。「但你絕不敢在他面前提喜歡什麼東西，」何炅忍不住笑出聲，「他第二天就給你搬到家裡去。」
一次在井柏然的家中，何炅看上了他的茶几，「太好看了，我也要去買個一模一樣的。」第二天，錄製完《快樂大本營》回到家裡，何炅驚了：那座茶几已經被運到自家的客廳。「他就先把他的茶几給我了，然後我就說這怎麼行啊，然後就很開心地用到了現在（笑）。」

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井柏然出道不久，沒有大牌肯借衣服給他們。造型師阿宅與井柏然相識於微時。阿宅當時的老闆、著名設計師周翔宇幫助了他們。在之後很多年裡，井柏然一直記著這份恩情。
「他特別懂事，每次來看我都會帶好喫的給我。」阿宅回憶。最令她感動的，是有段時間因為家裡變故，阿宅辭了工作回到老家，正在心情低落時，她收到了來自井柏然的私信：「姐，你一定得回北京，錢不夠和我說，我有。」
與對他人的慷慨不同，井柏然不輕易接受他人的饋贈。
一次，何炅想要回贈井柏然一個禮物，一個暗金色的啤酒起子。「我就想，也不貴，他（應該）不會拒絕。之後他來我們家喫飯，我就送給他，他特別高興，說哎呀，我太喜歡這個了，然後走的時候他並沒有拿走（笑）。」

即使在演藝生涯的低潮期，井柏然也沒有在何炅面前表達過失落或困惑。「他非常剋制，可能覺得一跟我抱怨或者跟我說什麼（困難），（就意味著）需要我幫他鋪路或者什麼的，他非常小心這一點。」
在井柏然的講述中，他謹慎、獨立的性格與童年的一些經歷有關。井柏然出生後不久，母親就離開了家。自小在爺爺奶奶身邊長大的他聲稱「不覺得自己缺了什麼」，但還是有「不少委屈」——「因為媽媽不在身邊，誰心情不好都能給你點兒臉色看。」
他羨慕堂哥的牀底下全是玩具，而他沒有。不像其他孩子有各式的零食，他常喫的水果只有東北柿子和雞蛋大小的蘋果。為了提出買一根冰棍的請求，他需要幫奶奶燒水、掃地、搬煤……這些屬於孩子的艱辛，井柏然很早就說服自己放下了。他更願意強調爺爺奶奶的愛和無拘無束的自由。但一經追問，那些記憶深處的觸動還是能夠浮現出來。
因為父親沒有工作，奶奶靠接工廠的零活補貼家用，做一個搓澡巾賺兩毛錢——在很小的時候，井柏然就在日記裏寫下，「一定要賺錢照顧爺爺奶奶」，並畫上了重點符號。
每當需要學費或是零花錢時，井柏然都會感到為難：「我很怕張嘴，奶奶一個月幾百塊錢（收入），我不知道這個錢該誰來替我出。」一次，在從親戚家回奶奶家的路上，他弄丟了用來買車票的一塊錢，為此號啕大哭。
此刻，坐在對面的井柏然已經完成了許多曾經看來遙不可及的人生小目標：為奶奶和媽媽在老家買了房，也獨自在北京安了家，享受著一個人的自由與孤獨。

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其實10年內並非什麼都沒發生。在成為新人的歲月裏，井柏然曾遭到數不清的否定與質疑。

採訪中，井柏然用淡然的語氣將一些不甚愉快的經歷一語帶過。「一些事情在我心裡發生過，它不是沒有痕跡，但我每天都去照這個鏡子，難免就會失望，我不想活在失望裏。」他說，「有很多故事需要自己把它藏起來。」
而那些幫助過他的人，都成為了他在內心默默感恩的對象。他提起電影《失孤》，拍攝時，劇組在農村取景，劉德華對他多有照顧。他因拍戲而燙傷腿時，劉德華曾心疼地對旁人說，「就憑這樣的精神，這孩子不紅誰紅啊。」在此後的很多次採訪中，井柏然一再地感謝劉德華對他的幫助。
現在，他試圖把這種溫暖傳遞下去。在錄製綜藝《演員的品格》時，一個女學員的表現糟糕，就在所有人都表達了批評性意見後，井柏然做了一個令主持人何炅驚訝的舉動：「他非常暖心地對那個女生說，『小妹妹，我來抱抱你吧。』」
「這個時代競爭激烈，作為藝人來講不太能夠很簡單地去面對所有的人和事，還是得有點兒戒備心。你要說在這個過程中他沒有一點兒心靈的感受是不可能的。」何炅發現，井柏然在錄製這檔綜藝時投入了比工作更多的感情，「這個節目就像一面鏡子，當那些和他一樣有著單純、熾熱的心的弟弟妹妹們出現的時候，就被迫在他面前放了一面鏡子。」
儘管井柏然是那種「不愛照鏡子的人」，何炅說，「但他還是會有所流露。」
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遺憾的、治癒的、美好的
井柏然30歲的生日馬上就要到來了。被問到18歲的生日是如何度過的，他陷入了良久的沉默。
「好想記起來，18歲，多珍貴的生日，多珍貴的數字。」他皺著眉頭，單手託著下巴，在一段喫力地思考後，仍然沒能記起。
那一年，他成為選秀冠軍，萬眾矚目的同時也失去了自己的戀情。因為經紀公司有明文規定，藝人不準戀愛。最後在公司的幹預下，井柏然不得不與當時的女友分手。

「簡單來說，就是在事業和愛情上（選擇了事業）。」說這話時，井柏然一直用袖子捂著半張臉，他的眼神飄忽，露出一種自責。「這是我一段非常自私的感情史。」
後來在拍攝電影《後來的我們》時，井柏然感到自己彌補了某種遺憾。曾經的他無法為愛情付出所有，今天的他依然不能，但總算在林見清的角色裏體驗了一回，滿足了「曾經對愛情的一份憧憬」。
井柏然覺得，這是成為演員的一種饋贈。拍完電影《失孤》，他為劇本里那種父子情所動容，對父子情有了新的感悟，「以前覺得他（父親）很遙遠，關係比較疏離，現在慢慢地從心中走近他，瞭解他了。」
角色不僅能打開心裡的某種情感缺口，有時甚至是一種療愈。《後來的我們》拍攝時，正值奶奶病危。在拍攝其中一場戲時，井柏然演崩了，痛哭到無法停止。那場戲講述主角歷經滄桑後回到家，但親人已經不在了。那一刻，他感到強烈的共情。「我想到奶奶如果走了，我就真的是一個人了。」
小時候，曾有大人打趣逗他，如果奶奶有一天不在了，你會怎麼辦？井柏然答得很認真，「奶奶沒了我就自殺」。他記得，姑姑當時就哭了。
在井柏然拍攝《後來的我們》最後一場殺青戲時，奶奶還是走了。那天，他從莫爾道嘎坐車回大連，再飛到瀋陽，落地已是次日下午。來機場接他的親人告訴他，老人已經去了。同行的助理告訴我，「他找了個角落蹲在那裡哭」。
現在，井柏然認為沒什麼事再能刺痛他了。他在家裡看得見的地方都擺上了奶奶的照片，感到很踏實。「奶奶用另一種方式在陪伴我。」他時常會夢到小時候的夏天，在老家的涼亭裏，他躺在奶奶的腿上睡著了。那是他真正作為一個孩子的愜意，也是關於幸福最深刻的記憶。

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在20歲之前，有許多被井柏然稱之為「記憶情緒」的東西。當他看見陽光，就會想到奶奶在晾曬衣服的畫面，嗅到洗衣粉的味道；有時是一種聲音，會讓他想起幼時的自己躺在平房的牀上，聽著天氣預報的前奏音樂醒過來……但近10年，他感到體內彷彿有一種恐怖的消化系統，「幾乎沒有留下什麼記憶」。
成人世界裡的人情複雜，演藝圈尤甚。在高強度的工作節奏中，井柏然對外界保持一種淡然的態度，這是某種形式的自我保護，「就是守住自己的那一束陽光就好了。你不要去期待更多的陽光，（假如）你對所有的事情都有那麼樣的一個期待，總是會失望的吧？」
「會吧，你也會吧？」他問。得到肯定後，他補充道，「保護自己不是把自己裹起來，而是讓自己盡量不去受傷而已。」
但他最近卻感到一種「久違的美好」。新電影《風中有朵雨做的雲》即將上映了，井柏然發現《演員的品格》全員羣裏59個學生都在朋友圈轉發他的動態。他在大悅城的廣告海報被那些孩子們稱為「品格角」，隔三岔五就有學員跑去打卡，他們拍下合影後發在羣裏，然後親切地呼喚他為「學長」。儘管這檔綜藝已經錄製結束1個月了。
「很純真，很美好。」談到這些學員時，井柏然的語氣變得更柔軟了一些，他講了一些學員之間的故事，能夠聽出帶有濃濃的嚮往與感慨。問他是否還能回到這種狀態，他幾乎是立刻回答，「可以啊。」
「因為我內心是相信的呀。」他頓了頓，似乎是思考了一下，然後鄭重地說道，「我內心對於這種情感是渴望的。」█
本文刊載於《智族GQ》2019年四月刊
本文來源於微信公眾號 GQ報道（GQREPORT）。在GQ報道後臺回復「彩蛋」，送你一個彩蛋。

還行吧，不功不過，幾場需要情緒爆發的戲都給不到位，看微博，本人也很努力了，但沒有對比就沒有傷害，在小宋佳秦昊面前，就是被碾壓。

首先表個態：小楊警官給我的印象挺好的，我就是在這部電影之後開始喜歡井柏然的。

那麼，聊聊井柏然。或許大概我猜測是為了宣傳，排片，票房等等，才把井柏然列為男一，也可能是因為只有他這個角色政治正確，為了審片吧。。。還有就是電影原名叫《地獄戀人》，據說電影版本改了好多次，名字都改了，也就是說他已經不是真正的男主了，但是整個影片看完你會發現沒有人是真正意義上的主角，所有人都有自己的使命，被命運和時代裹挾著，影片就是通過這樣一個個人物來講故事，沒有非要突出誰的意思。所以大家不要把小楊警官和其他幾位比較，說什麼宋、秦的輾軋他之類的話。

接下來說導演用人。國內電影市場就是這樣，很少有人願意去靜下心來看完一個並不搞笑的電影了，大多數人都是進影院圖個熱鬧，婁燁的電影要是沒有井柏然這樣的明星，也許排片都難。一方面，只有把觀眾吸引到電影院裏，纔有機會給他們看有質量的電影，去培養觀眾品味，提高國內觀眾的涵養。另一方面，好的導演，好的作品會成就演員，通過這個電影我們發現井柏然也可以是個好演員。
最後我想為導演說幾句，雖然刪掉好多內容，導致大家覺得楊警官的戲接不上，但是呢電影就是這樣，不能什麼都一五一十給你說明白，在生活結束的地方導演開始，在導演結束的地方，演員開始；在演員結束的地方，觀眾開始。

我覺得他的臉很適合這個角色
但他一說話就結束了

關注電影圈的人都知道，第六代可能拉不來票房，但是絕對能給人刷逼格，這其中以老賈和婁燁為最。
他可能是努力的，但是從他在這個電影裏的表現來看，他並不適合這個角色。
他在本片裏展現的這個警察，無論是對於角色本身的挖掘，還是對外展現的情緒，看起來甚至都不如《一出好戲》裏的張藝興。
演戲是極需要天賦的，特別是婁燁的戲，一貫故事和人物都不是特別完善和合理，能有多好看，很大程度上取決於演員的表演，因為男女主角，這部電影是要扣分的。

演技又有很大的進步

電影上映時去影院刷了兩次.
不能說是完美，但至少井柏然給我們呈現了一段足夠合格的表演. 這部片拍攝於三年前，那是他演員生涯很重要的一個作品，因為這部片給他打開了一個新的世界，他開始學會去保護自己的角色，不再是機械的跟著導演走，他開始把自己融進這個人物中並跟隨角色對一系列事件產生反應. 拍攝的過程中有疼痛迷茫，甚至拍攝結束後的半年因為一直在角色中走不出來，他推掉了所有的工作，足以見他在這個角色上的成長.
井柏然曾說「楊家棟是這部電影裏的一道光」. 沒錯，身處黑暗，他能一直靠自己的微光勇敢的探尋真相，很像一個黑夜中的尋路人，哪怕很可能下一步就會掉入深淵. 所以這個角色並不只有一個串聯的功能，所有的故事跟隨他的視角展開，而所有的真相也是因為有這一束光被揭開. 這期間小楊警官被迷惑，被陷害，被追殺，經歷了迷茫、痛苦和真相大白. 同樣的，演員井柏然也跟隨楊家棟經歷了職業生涯的一次蛻變，看看17年年底拍攝的《後來的我們》，會感受到他真的在進步.
首映發布會上，現場主持人提問導演為什麼選擇井柏然出演這個角色，婁燁導演說「首先比較帥，我覺得他有一些內在的東西和楊家棟很像」. 在另一個採訪視頻中，婁導談起楊家棟和井柏然的共同點，提到了眼神中的孤獨感和乾淨純粹的氣質. 楊家棟純粹、堅韌、一腔孤勇，對真相近乎偏執. 不得不說，井柏然真的很適合這個角色，長著一張故事臉，卻有一雙乾淨透亮的眼睛.某一幕裏他有著明亮的笑容，點亮了整個畫面，還有一雙明亮到灼人的眼睛，讓人無法放棄對真相的追尋；在被設局時的無力感逐步加深噴薄而出，將楊家棟的頹廢、掙扎、憔悴、偏執演繹的恰如其分.
總之，這個楊家棟的塑造，是成功的.

瀉藥原諒我全程在關注小諾哈哈哈哈哈井柏然總體來說還是不錯的

覺得演的挺好的但是人設很迷也不是人設吧
他這個角色只是一個把故事串起來而已承上啟下作用人物立不住
但是一直說男主啊挑大樑神馬的覺得宣傳和實物不符就是那種打開泡麵的感覺

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