(2) 《挪威的森林》村上春树著
第一次看这本书只觉得男主角也太色了吧，几乎跟所有女性角色都做了（毕竟对村上来说这是一本100%的恋爱小说？）。整本书最值得讨论的就是直子和阿美寮。作者从来就没有明言：直子=病人，阿美寮=医院，但碍于先入为主的观念，读者看完《挪威的森林》通常只觉得无止尽的悲伤。对于村上来说，探讨歪斜一直是他书里的重要概念。

 

 

 

 

 

(3) 《那年，我们爱得闪闪发亮》江国香织著

这一本书现在买不到了，不过图书馆借得到喔！以最初出版的1991年来说，这本书的内容是非常的前卫，描述各自怀抱秘密结为夫妻的男女主角（男主角是一个有为的年轻医生，拥有一个同性的情人；女主角是一个精神容易失控，拥有酗酒习惯的人），彼此互相体谅与包容，却不免感情产生微妙的变化，卷进生活的风暴里。

江国香织的文章不会有任何叙述直指角色心中的悲哀，甚至连主角们也不懂得自己怀抱什么样的情绪，看似绝对的中立，却在背景的旁敲侧击下，让读者去感受这种无法言喻的悲伤。

 

 

 

 

 

 

(4) 《日安忧郁》莎冈著
这本书薄薄一百多页，故事是一对玩乐至上的父女透过一趟旅行的转变。故事短短的却非常有力量。有时候就算只是一件小事，却可能对一个人别具意义，于是人生就可能巨变了。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

(5) 《动物农庄》乔治‧欧威尔著
因为看过《一九八四》，所以在看《动物农庄》的时候就很容易上手。能够做到这么完整的隐喻，作者真的非常厉害。

 

 

 

      

(6) 《海边的卡夫卡》村上春树著
如果说《挪威的森林》是情感上的喜欢；《海边的卡夫卡》就是文学上的喜欢。这两本书其实蛮相像的。特别喜欢杀猫的篇章，整个心境被拉得很紧绷。有时候觉得村上最强大的就是能把人心幽微不易见的那个什么给揪出来，用富有想像力的方式再创造。

 

 

 

   

(7) 《世界末日与冷酷异境》村上春树著

看这本书只觉得：村上的脑袋在想什么？

如果我们的意识不只一条回路，我们现在觉得很嗨的时候，另一个意识中的我们可能在原野上奔跑。故事叙述一个可以自由转换意识的计算士，透过意识的转换将资料加密储存，但有一天他发现他的意识被加入了第三条人为的回路。

村上曾经提过一个「壳」的概念，对于村上来说拥有「壳」似乎是适应社会重要的特质，只要想打开就能打开的人才会康复，使得主角在外在建构的第三回路中依然能够依靠自我的意识生存，不会被摧毁。大多数村上书中的男主角都拥有这个特质，使得这些角色能够被各种不同长相的人所接受（e.g.直子）。

 

 

 

  

(8) 《国境之南‧太阳之西》村上春树著

「你体内某个东西忽然啪一声断掉死去。」

这是村上书中常见的角色设定，《挪威的森林》里的直子和《海边的卡夫卡》里佐伯小姐都是。当那个时间点来到，选择就变得很重要。这本书对于选择的结果呈述最明显，也是因为故事时间拉得比较长的缘故。

 

 

 

 

 

 

  

(9) 《苏西的世界》艾莉丝‧希柏德著

「或许这不像想像中那么容易，你必须放弃寻求某些答案。」

看这本书会痛哭，是很好的眼部运动。第一次是高中时在书展看到，当时没时间翻完，却一直记得它。这本书提供一个很好的对于天堂的想像，少女被性侵残忍杀害后，在天堂里看著亲爱的人事物在自己无法再次参与的世界里生活。在作者的设定里天堂是个凡事都能「操之在己」的世界，如果愿意敞开心胸接受天堂，天堂确实非常完美。同理也就是，如果不把事情想清楚，到哪里都不会有天堂。

 

 

 

 

 

 

 

 

(10) 面包树系列：《面包树上的女人》、《流浪的面包树》和《面包树出走了》张小娴著
开始看面包树系列是因为朋友的推荐，虽然对我来说，这个系列并没有很好看。男女主角似乎都不会沟通，纠缠了三部曲，中间可能拥有的幸福都因为放不下对方而抛弃（周围的人就很可怜），让我觉得这样的关系非常可怕。不过有一句话让我印象深刻：「有那么一刻，我巴不得把他藏在我的子宫里，那是一个最安全的怀抱，他不会再受到任何的伤害。」，如此惊心动魄，也确实是只有女性才能拥有的强大力量。

 

 

 

 

 

(11) 《发现我的天才－打开34个天赋的礼物》马克斯‧巴金汉和唐诺‧克里夫顿著 

「接纳自己，并了解自己，一直在自己的性格缺陷上作文章大多是徒劳无功的。如果人生是一场牌戏，每个人都握有自己的缺点和优点，而大多数人都以为缺点会击败优点，实际上缺点是「机会领域」。」

这本书是企业主喜欢给自己员工看的书。书中列了34种人格特质，帮助读者认识自己，也提供序号供线上测验。我觉得这本书最特别的是除了强调认识自我的重要，还强调了发挥自我的优势比起努力补足缺点更能快速接近成功。