拍場明星趙無極 緣何成為融合中西的藝術大家
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趙無極
Zao Wou-Ki
1921年2月13日~2013年4月9日
生於中國北京
華裔法國畫家
西方現代抒情抽象派的代表
法蘭西畫廊終身畫家
巴黎國立裝飾藝術高等學校教授
獲法國騎士勳章
趙無極 《29.09.64》
230×345cm 油彩 畫布 1964
成交價：1.36億元 2017佳士得香港春拍
(刷新藝術家個人拍賣紀錄)
趙無極1959年後的作品全部以創作日期命名作為20世紀馳騁國際藝壇的大師級人物，趙無極的藝術自成一格、成績斐然，為東西方藝術交流提供了重要橋樑。他在西方現代繪畫的形式與色彩中，融入中國傳統繪畫及文化意蘊，藝通中外，心馳古今。
今年5月27日晚，趙無極的鉅作《29.09.64》在佳士得晚間拍賣中以2500萬港元起拍，1.35億港元落槌，成交價達1.5286億港元，並刷新趙無極個人最好拍賣紀錄，據悉，此作估價：HKD 38,000,000-48,000,000。
《29.09.64》創作於1964年，這件作品尺幅之宏大（230 x 345 cm.）非常罕見，激烈奔放的畫面反映出畫家內心的情緒起伏。藝術家帶領觀眾進入了一個超越時間的想像世界和空靈境地，沿著抽象的軌道並掌握內在的力量，進入這個超越塵世的空間。
趙無極1921年2月13日生於北平，六個月時隨父母遷居南通。祖父是名秀才，父親是銀行家、收藏家。「無極」的名字是信奉道教的祖父給他起的，這一哲學思想也構成了趙無極藝術理念的內涵。
喚醒趙無極藝術愛好的是青銅器，這是中國藝術最重要的部分。14歲時他選擇了繪畫這個職業。父親還親自陪同趙無極到杭州考學，使他順利地考入杭州美術專科學校學習繪畫。
當時的杭州美專人才濟濟，趙無極的老師是吳大羽和潘天壽。朱德羣比他低一班，吳冠中比他低兩班。
趙無極6歲便開始學習書法，書法為他造就了與西方畫家不同的基礎，使他的手更靈活，視點也更開放。當時，他不喜歡潘天壽先生要他臨摹古畫，就不用心畫，想方設法逃課，差點被老師開出，後來還是校長林風眠先生把他留了下來。他不願意接受傳統中國畫的觀念，他認為中國繪畫從16世紀起就開始在重複和臨摹間停滯不前。不過，他喜歡傅抱石的作品，他的畫對趙無極有著極大的影響。
畢業後趙無極在杭州藝專任教6年，是學校裏年紀最輕的教師。他受到林風眠的指教，從中學到了林風眠敢於創新、追求藝術自由境界的精神。
這時他開始嚮往西方的繪畫藝術，林風眠勸他到國外留學兩年，並為他預留了一個教授的位置。他選擇了藝術之都法國，因為法國既保持傳統，又有創新的東西。
臨行前，他對林先生說如果自己能夠靠創作生存，就要留在那裡。但林先生提醒他不要幻想，因為還沒有一個中國人能做到這一點。
1948年2月的一個下午，趙無極帶著爸爸給他的3萬美金留學經費，乘坐「安德烈·勒龐」號郵輪離開上海，這是艘老客船，25年前他的恩師林風眠先生也是乘坐此船赴法。36天後趙無極抵達法國，並從馬賽轉道巴黎。
抵達巴黎的當天，正是愚人節，他卻做了個聰明的決定：立即到盧浮宮去。他不顧旅途勞累，直奔藝術的殿堂。他呆立在達芬奇、奇馬布埃、喬託、安藉裏柯的作品前，看到了和中國畫完全不一樣的另一種繪畫——真正的西方油畫。
儘管他對中國的水墨畫掌握得得心應手，可他不想走快捷方式，不想到法國來炫耀中國功夫。他不願被扣上中國畫家的頭銜。
「到人家的地方，就要往人家的高峯上攀登。」他知道蒙巴納斯是法國藝術家集聚的地方，所以剛到巴黎就在那裡租了房子，結交了許多法國藝壇的「主流人物」，直接從「文化邊緣」奔向了「藝術中心」。
初到法國，他每天要學法語，做繪畫實踐，還要和各國畫家一起交流藝術感受，全身心地汲取西方藝術的豐富營養。
在離開中國之前，他曾崇敬地臨摹過立體主義大師畢加索的作品。沒想到他在法國南部的畫室，居然一度比鄰於畢加索的畫室。
這位當時已屆八旬的老人，一心沉醉於繪畫之中，連自己的孩子都不見。但他對趙無極非常親切，每次在畫廊見面時，他都熱情地招呼：「矮個子中國人！」若趙無極不在，他也會問：「那個矮個子中國人來了嗎？」
還有畫家米羅、馬蒂斯也對他非常友好。後來，他一直與馬蒂斯兒子開的畫廊有著很好的合作。他與雕塑藝術家賈科梅蒂相鄰17年。
這幾位大師對他都很有影響：畢加索的結構、馬蒂斯的顏色、米羅的開放觀念，都啟發了他對空間自由處置和掌握的能力。
在大師的環境裏，在巴黎充滿浪漫氣質與藝術的氛圍裏，趙無極和他的藝術快速而茁壯地生長著。在他到了法國後的第二年，他在克勒茲畫廊舉辦了個人畫展，這使得他一舉成名。
1949年趙無極結識了對他的命運起到很大影響的詩人米肖。1950年他與米肖合出了第一本書，並簽下了他的第一個合同，開始自食其力。法國的寧靜使他可以不受幹擾地工作和思考。他的藝術有了更自由的空間。
趙無極早期作品畫風比較接近西方印象派。他由克利的畫中得到啟示，一躍而入抽象的世界。
趙無極的早期代表作，包含1950年代克利時期「自然風景」、「甲骨文系列」與60年代中期的「抽象山水」，鋪陳出趙無極由具象、半具象，至符號化與完全抽象的創作歷程轉變，這段時間也是趙無極藝術生涯中最重要的關鍵轉折。
在巴黎，他重新發現了中國，重新找到了藝術的本源，獨創了「抒情抽象派」的繪畫風格。其間隱含著大自然的神韻和中國文人畫的意境，充滿著東方的神祕與中國的詩情。
趙無極說：「人們都服從於一種傳統，我卻服從於兩種傳統。」他是以西方的表現形式發掘中國的藝術傳統和藝術精神，將西方的抽象融入了東方的意象之中。
一位東方畫家在法國繪畫半個世紀，一直在引領風騷，除了卓越的天資和良好的機遇外，更有賴於其頑強的努力和不懈的追求。
趙無極讓世界對於中國藝術有了一個重新的認識。他將西方繪畫形式和色彩技巧，與中國傳統文化意蘊相結合，成為了「西方現代抒情抽象派的代表」。
趙無極部分作品欣賞
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