Theory of Jazz: 爵士理論 7
我們今天講介紹一個方便即興使用的工具，以及通過討論它的特性來總結出一些現代爵士中可用的即興策略。今天我們將介紹的工具是：三和絃對。三和絃對主要的目的其實很簡單，就是利用三和絃來創造旋律。而如果說到三和絃對，它不僅在我們即興時音的選擇上提供自己特殊的聽感，也同時能夠在節奏上帶來不可思議的效果。
我們先定義一下三和絃對：它由兩個相隔二度的任意屬性三和絃組成，並且可以擁有重複的音，不過為了更好的表現效果，我們盡量選擇沒有重複的，原因將會在稍後詳細討論。
我們先來看一個例子：
這是一個Cmaj，Dmaj的和絃對。通過觀察，我們發現：
- 它能夠描述C利底亞音階的幾乎所有音：1，2，3，#4，5，6！
- 在這個短小的例子裏，每個和絃出現時三個音都只被彈奏了一次，如果想要演奏完這兩個和絃的所有轉位，我們能夠推理我們彈奏完所需要的拍子數必須為6的倍數。
這兩個特點，如果被適當地使用，可以成為非常強大的即興工具！下面我們來看看這兩個性質帶來的暗示：
- 我們能夠把任何6個音的音階拆分成兩個三和絃。而且你可以用數學證明這一點。（我們如何獲得一個六個音的音階？把一個七個音的音階裏去掉一個音就行了，比如上面的例子裏的B）
- 我們可以通過改變每一個三和絃的轉位中我們彈奏的音的數量來產生奇數分組。
【一些劇透：暗示1和2將會在以後的復和絃篇章和節奏篇章中分別出現。】
為了方便討論，我們定義包含了和絃音最多的那個三和絃為「底和絃」，定義另一個和絃為「上層結構和絃」。要是你覺得這個名字太長，我也沒辦法。如果我們假設使用這個三和絃對的情景是Cmaj7#11和絃，那麼在這個例子裏，C大三和絃就是我們所定義的底和絃，而D大三和絃就是我們定義的上層結構和絃。要注意的是，雖然三和絃對描述了很大一部分的和絃性質，對於我們去掉的那一個音到底是什麼我們是不能確定的，因此也不能完全決定這個三和絃對所對應的音階到底是什麼。有些三和絃對有自帶比較強的傾向，比如這一個和絃對聽起來就算沒有7也很像利底亞音階，但是大部分這些感覺可以被改變：如果你彈奏一個C7和絃，再以它為背景彈奏這一個三和絃對，它又聽起來像利底亞屬音階了。
那麼我們現在可以來試試尋找適合的和絃對了。我們以和絃運動較為緩慢的cantaloupe island為例：
這首曲子總共就只有三個和絃，非常適合我們練習三和絃對。為F小七和絃尋找三和絃對，我們有很多種選擇。
第一步：我們首先選擇一個對應Fmin7和絃的音階。和作者的口味對應，我們可以選擇一個F多利亞音階。
第二步：我們選擇一個丟棄的音階音。事實上只要丟棄的音不是重要的特徵音就都行，不過有各自不同的效果。這裡我出於個人喜好就丟棄了2音，留下了1，3，4，5，6，7音。
第三步：我們需要考慮想要的三和絃對的屬性。在自然大小調音階中可能的選項是一個大一個小，兩個大，兩個小，一個小一個減，以及一個大一個減。我在這出於個人喜好選擇兩個大。
第四步：通過簡單的推理我們知道我們可以選Ab大三和絃和Bb大三和絃。我們可以檢驗一下：Ab大三和絃的和絃音是Ab, C, Eb，分別是Fmin7和絃的3, 5, b7。而Bb大三和絃的和絃音是Bb, D, F，分別是Fmin7和絃的4, 6, 1。這樣以來我們就獲得了一個適用於F多利亞音階的三和絃對。視你想要的演奏效果，你可以有目的地選擇更頻繁地演奏底和絃或者上層結構和絃。
每一個三和絃都有兩個轉位，所以你可以把這兩個和絃組合成長度n+m的句子，n和m可以是任何自然數，而且經過組合原位和兩個轉位，一共有6種(m+n)長度的句子！再加上每一個句子的前後兩半都可以是上行或者下行，於是增加到了24種(m+n)長度的句子。這還只是在同一個八度之中的可能性。雖然這個巨大的數字裏可能只有幾個是你覺得好聽的，但是創意這個東西就是從窮盡組合之中來的。
我們可以舉個例子：你正在演奏cantaloupe island的Fmin7，那麼怎麼做呢？
就在這靈光一閃的一瞬間，你覺得用一個基於三和絃對的奇數組節奏旋律會很酷！！非常酷！！於是你想了下，決定要用5個一組，並且是先底和絃三個音上行，然後再是下一個和絃的兩個音下行，並且要用劉ED以前講過的那個Ab大三和絃和Bb大三和絃的選擇。這個瞬間你開始猶豫了：我要用哪一個轉位呢？你過人的直覺讓你直接選擇了第二轉位。於是你彈出了如下的旋律：
哇，你當時覺得全場的貝斯手的目光都集中在了你的身上。這句實在是太好聽了，好聽到我想套用這個公式再彈一遍。於是我決定把兩個三和絃向上移一個轉位。於是你這個小節就是這樣的：
你其實並沒有意識到，為了維持這個格式，最後一個被高亮的音停留在了D，也就是F多利亞的6音上。你慌了神，覺得這個音和重要的b3音形成了一個三全音，應該解決，但你最終卻釋懷了--奇數組節奏萬歲！就這樣演奏了很多次停留在6音的樂句之後，你開始覺得這也是一種別樣的風味。於是你悟到了調式即興的精髓！
在觀眾熱烈的呼聲中，你心滿意足地地走下臺；卻不是因為呼聲，而是因為，今天，我學了！
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