2015羊年贺岁档杂想（一）──《奇人密码》＆《铁狮玉玲珑二》

  
先以货真价实的的羊一只来祝大家羊年行大运！

我写电影给自己的标准是：绝不耗费精神写劣评！如果要对一部片有所「批评」，一定要指出观点跟原因，如果只写「马的难看死了！」、「靠夭那是在拍三小？」这种辱人字眼，不如不写算了，为了骂人还要回顾一部自己看了都很想夺门而出的电影，何必呢？

所以，每次我写批评，内心一定是有一股更强大的力量：希望创作者们能够更好，带领台湾电影迈向高峰，创造属于我们自己的市场与文化特性。因此就算里面不全然是好评，也希望创作者们能接受，因为我们也是在求好心切的心态底下，才坦承内心想说的话。

看了以上两段，大家应该对我接下来要写的文字多少有点心理准备，而我也必须战战兢兢，希望大家能看到我内心正向的本意。

农历春节档一直都是一个很奇怪的档次：只有在这个时候，会固定出现那种全家出动一起去看电影的情况。这些观众通常一次不是一票两票，而是十票十五票，因为除了平常会看电影的年轻家庭成员外，还得顾及家中老年与幼年观众──他们通常都只会挑适合自己年龄观赏的电影，而这两个年纪的观众，也很难选到同样的电影（如小朋友会去看《大英雄天团》，但老人可能就只能……通常没电影看）。

因此，农历春节档能大发的电影，肯定是「能让全家一起看」的电影，至少是「提议出来大家都不会太反对」的电影。所以艺术片、动作片、爱情片、动画片等等，这时候都得靠边站，只有喜剧片──最好还有本土特色的喜剧片──才是最好的选择。大家看看笑笑，过年期间，喜气喜气。

由于台湾电影活起来是最近几年的事，台湾电影能够在春节档排上档期，并且票房居高不下，更是最近两三年才有的状况。总之，台湾电影终于有了「贺岁片」。香港电影也有贺岁片，而且存在许久，每年过年就要有一部富有港味、让大家笑一笑的喜剧片。这些片通常不会太高段，重点是要给人能够笑的桥段。台湾电影贺岁片好像也走这个路线，毕竟过年期间笑一笑才吉利的文化在华人圈都是相同的，所以我们从之前的《鸡排英雄》、《大稻埕》、《大尾鲈鳗》到去年的「天龙八部」（因为春节档居然挤了八部台湾电影！），发现大家挤在同一档未必占得到好处，所以今年华语贺岁片（前后都算）的数量缩减到三部（其中一部还是前两周上档）：《奇人密码》、《铁狮玉玲珑二》以及《大喜临门》。

大家都知道票房结果了：猪哥亮再度成为票房冠军，要看他根本票要用抢的，而片名叫什么根本不重要，去票口说「我要看猪哥亮的那部」就好。《铁狮玉玲珑二》在场次上明显劣势，主要也是因为票房没有大喜好，因此场次比人少也不能怪戏院；《奇人密码》略惨……应该是惨很多，他提前上映，票房就已经不太妙，春节期间肯定又被新片压缩得场次不多。场次的多寡是市场生态，全世界几乎都是跟著同一个逻辑。大家过年都挤著看《大喜临门》，我怕人多就没去跟人挤，因此就先讲《奇人密码》跟《铁狮玉玲珑二》了。

《奇人密码》跟《铁狮玉玲珑二》有一个共同点：影片都透露出浓浓地「我要宣扬台湾传统文化」的讯息。《奇人密码》源自于霹雳布袋戏，我跟霹雳布袋戏不熟，我熟的是国小时（也就是约末那25~30年前）中午放学回家都要跟阿嬷一起看的「黄俊雄布袋戏」：那戏看得出有人在操控玩偶，布景也不大，换景也很简单，粉红色的腰带飞来飞去、干冰喷一喷我就觉得那是「特效」，但当时看得很开心，两个布袋戏打架时，我还会吓得躲在阿嬷已驼的背后。

《铁狮玉玲珑》我则完全不熟悉。这节目走红时我人在国外，因此第一集上映时，我真的无法说自己有没有兴趣，因为根本不知道那是什么东西，我还以为那是一部模仿《阵头》拍出来的电影。一直到看了第二集才知道：其实这个电视节目根本就是台湾的庙口秀，一群人在台上嬉闹斗唱，有谐仿、有歌唱，台下的人看得开心，台上的表演却是精心准备才有这样的成绩。

布袋戏、庙口表演，几乎从现代的台湾社会里消失。许多台湾新生代根本不太清楚布袋戏，连庙口表演是什么都没听过，有的甚至不知道什么是歌仔戏。文化的断层，的确引起了我们这些老人的担忧。《奇人密码》跟《铁狮玉玲珑》肯用电影的方式来留住这个文化，说真的这份心很感人，也很必须，只是……

「只是」，人生最关键的就是这个「只是」！「只是」代表了不完美、代表了早知道、代表了期待与结果的落差。

 

先说《奇人密码》。它的优点非常清楚：技术层面上都相当用心，那些玩偶，那些动画特效，就连配乐都找了一个交响乐团来做，怎么可能不用心呢？只是，当你把电影创作当作是一种各项技术的堆叠与总和，其中最根基的核心只有一个：那就是「故事」──故事讲好了，技术就算有点缺憾，观众依然买单；故事没说好，技术做得再好，他们依然不接受。好莱坞拍这么多部特效大（烂）片，就算票房不差，但观众依然不留情加以批评，买票的观众批评一部片是不需要理性的，他们只需要二分法：好好看跟好难看。故事讲不好的，肯定会被分在「好难看」那部分。

我不好说《奇人密码》在我心中被划在哪一块，因为我很难用二分法去看一部片。但我必须承认，我看这部片时，即使（从不知哪时候就开始就）昏睡了很长一段时间，我只要看著电影银幕，内心就一阵惋惜。惋惜什么？惋惜既然他们都丢了这么多钱、花了这么多时间力气去做好一切的技术细节，去证明他们真的想好好做好一部片，希望布袋戏这个台湾传统文化，能够靠著电影开枝散叶、传到更远的地方，那怎么没花多一点时间跟「金钱」，去把剧本修好呢？

《奇人密码》里，我们看到的是许多好莱坞卖座大片的影子：《变形金刚》＋《阿凡达》＋《魔戒》＋《钢铁擂台》，仿佛只要把卖座大片的几个元素凑起来，观众就会买单，然而，情节之间桥段明显，彼此之间很难贯穿，加上几乎没有控制故事节奏（光打擂台炫技就打了许久，却只推动了一个「王子来见男主角」的动作，不免让观众有所失望），观众像是买了票却被档在银幕外头，想进到故事里都做不到。好的故事就像创作者对观众的邀请，邀请他们进到他所创造的那个虚幻世界。然而观众什么都准备好了，眼镜戴好了，爆米花买好了，结果……隔著窗户看著满天的烟火，却不知道那些烟火燃放的原因跟由来，也顶多只能看看门道，最后就败兴而归。

如果《奇人密码》愿意花多一点时间，还有最重要的「金钱」，去投资在剧本的创作上，相信今天绝对不是这个有点凄凉的票房，并且还能为台湾电影走跨出一步。只是……「只是」代表了我看电影时心里的遗憾，也是许多人看完之后在网路上所表示的遗憾。我想大家都有差不多的感觉，遗憾了一部本来可以很不同的电影，遗憾了一群人当初全心全意想要创造奇迹的心。这些都是真正存在过的。

 

《铁狮玉玲珑二》则是另一个层面。你要分析他的剧本优劣、剧情结构、演员演出当然也可以，虽然我觉得有点没必要，因为他最根本的「可惜」并不是出在于剧本上，而是整个电影企画的方向上。

我相信「铁狮玉玲珑」一定是相当有趣的秀，至少我从影片最后的那场表演就可以看出来，而我是如此想要看那场秀，我真希望整部片都是那场秀，我超想看那个秀，为什么它不仿照《五月天诺亚方舟》一样，拍个「演出秀电影」呢？我在想：如果《铁狮玉玲珑》就是「铁狮玉玲珑」电视节目的加长电影版，片长只要80~90分钟就好，这秀真的是老少咸宜、大小通吃、阖家观赏的首选，又符合过年笑笑沾喜气的原则，保证能够场场卖翻，场次排到满出来吧？

当然，从《铁狮玉玲珑二》中可以看出澎恰恰想说自己追梦的过程、对理想的坚持、还有这群铁狮幕后工作人员与他们的家属所遇到的困难与付出，外加他从小到大不断努力的过程，这些肯定都很感人，说真的观众肯定也很想知道，而且还想知道更多……但是，一部片肯定装不了所有一切。但是如果出书呢？就能将这一切的幕后故事描写得很感人、很励志、很完整，完全就是这年头市场最喜欢的走向啊！

于是我突然替铁狮想到了一个模式：他们应该做《铁狮玉玲珑电影版：铁狮玉玲珑电影秀》：一场九十分钟的表演秀，制作方式可参考《五月天诺亚方舟》，需要的话还可以用4DX技术，摇摇座椅喷喷泡沫，也挺有趣的（而且我超想看），而且也是真正在传递台湾传统文化，完全没有偏倚；电影版红了，或是上映前后出本澎恰恰（口述或撰写）的书，讲述那些他想说的幕后故事，电影红了大家肯定书也会红，然后呢？把这书的版权卖给别人拍成电影，就是一个很感人的励志故事。一个秀，可以有三个产品，而《铁狮玉玲珑》既然在电视萤光幕上消失了，不如就每年在电影银光幕上推出一集，变成一个台湾人每年都必看的一个电影秀，自创一个台湾春节贺岁档文化，还真的挺酷的！

而且，做成秀的电影版还有另一个好处：在这个台湾电影在海外市场版权根本难卖得要命的年头，这样的「影视产品」可以跳脱出电影格局，以「秀」的方式去做版权贩售，只要有华人圈的地方，应该多少有需求。总之，他只要不坚持自己一定要做一部「电影」，可能性就会多很多，而且说不定还更适合……。

看完《铁狮玉玲珑二》后，我没在想他好不好看，满脑子都在想这些。可能有点太理想化，很多事情没做也不会知道成不成，但我真的好希望看片尾大场大秀，因为那一定很好笑，看了一定很开心，而且，我已经好久没看到这种型态的东西了……。

当我把这个想法跟朋友分享时，我有个朋友说：这样台湾以后贺岁片市场就只有三种片──猪哥亮餐厅秀、铁狮玉玲珑秀、还有（剧本好又只讲台语的）布袋戏。其实假使真可以这样，还真的是太酷了，台湾就自己开创出属于自己的贺岁片观影模式，每年过年，就一定要去看这三样东西，跟过年要包红包吃甜粿火锅一样，不是很棒吗？

拉哩拉杂写了这一堆，其实这跟本也不叫什么批评了。我们老在说「电影」，但每个产品都有各自不同的特性，而电影院也早就不只是放映电影的场所了。跳脱出一些原有的概念，去创造出一个新的思维、新的可能性，机会才能从中产生。

「创造机会」，这不是很令人兴奋（也是台湾目前最欠缺）的事吗？