法國著名作家瑪格麗特·杜拉斯（《廣島之戀》、《情人》）曾說過，「我鄙視所有活著的導演，除了讓·呂克·戈達爾和雅克·塔蒂。」

然而，即便擁有人人稱羨的聲名，塔蒂也無法擺脫伴隨了他半生的愧疚感。

年輕的塔蒂曾因家庭的反對遺棄了第一任妻子和女兒海爾格（Helga Marie-Jeanne Schiel），這位可憐的私生女由孤兒院撫養長大。為了保護父親的聲譽，她一直不見光的生活著，和父親保持少量的書信往來。

心懷對女兒的負罪感，塔蒂創作了一個的故事，並在回信中講述給女兒聽。塔蒂的二女兒索菲（Sophie Tatischeff）把該信件交給電影導演。

因為她深信目前沒有人能本色出演她父親的角色，所以，把塔蒂形象搬上銀幕的最好方式就只有動畫片了，這纔有了我們今天推薦的這部充滿傷感、隱含父愛的動畫電影經典之作——《魔術師》。

動畫中，我們會看到向雅克·塔蒂的致敬：當魔術師慌慌張張的躲進電影院，恰好裡面在放雅克·塔蒂的巔峯之作《我的舅舅》，他與於洛先生面面相覷。

02

索菲所選的導演希爾萬·肖默也並非等閑之輩。

他靠著處女短片殺入奧斯卡最佳動畫短片，緊接著製作的動畫長片《瘋狂約會美麗都》再一次獲得了奧斯卡金像獎提名。

希爾萬·肖默對動畫有他特別的執著。

他堅信：「動畫應該是深思熟慮之後再開始動工的東西，現在的動畫幾乎都是一個模樣，幾乎都是從一個模子裏敲出來的。如果我們的孩子是看著這種動漫長大的，那麼毫無疑問，他根本沒有辦法分辨什麼是好動畫，什麼是壞動畫了。「

於是，在電腦技術和3D技術逐漸日常化的時代，希爾萬·肖默反其道而行，選擇用傳統的二維手繪的方式拍攝，幀幀精美絕倫而充滿表現力。

很難想像這樣一幀一幀的手繪需要多大的耐心，《魔術師》一做就是7年。

這樣一部動畫電影，沒有炫目的特效，沒有高科技的噱頭，沒有強大的配音大咖，卻硬生生又一次闖入奧斯卡重圍，獲得一眾獎項，足見其魅力。

03

故事發生在上世紀50年代。

時代更迭，過去備受歡迎的魔術表演隨著搖滾、電視等新興娛樂的崛起而逐漸式微。

魔術師在大都市越來越難立足，於是踏上了偏遠的蘇格蘭島嶼。在這裡，他遇到一個對他崇拜有加的孤女愛麗絲。

這個淳樸的鄉下丫頭以為他擁有魔法，可以變出他們想要的一切，便悄悄跟著魔術師踏上旅程。

繁華的大都市滋生了女孩的慾望，她開始不停的向魔術師索要櫥窗裏華美的的衣服、鞋子。

伶仃漂泊的老魔術師對這個追隨者懷有一種特別的寵溺。

他用他日漸微薄的工資滿足愛麗絲的一切願望，甚至暗地裡去忍氣吞聲去做最苦最沒有尊嚴的活計。

時代的浪潮下，雜技三兄弟不得不靠牆繪維持生計，小丑在孤寂的公寓裏甚至想過自殺，腹語木偶師賣掉了木偶開始沿街乞討……

老魔術師終於再也負擔不起女孩子的願望。

有一天晚上，他意外地看到愛麗絲挽著一個青年的手臂——她找到了可以託付終身的人。

魔術師給女孩子留下一封信：世間沒有魔術師。然後離開了這座城市。

在火車上，對面小女孩的鉛筆掉在地上，魔術師撿了起來。他本可以用手中更長的鉛筆變一個魔術給小女孩，他卻只是把原來的那支撿起來還給她。

魔術終究是假的，他從懷中取出一張照片久久端詳，那是他真正的女兒。

百貨商店裡，愛麗絲向男孩子指了指櫥窗中的首飾，他沒有變給她，而是搖搖頭拉著她走了。

世間並沒有無緣無故的愛。原來，魔術師所做的一切只因為他把愛麗絲看作自己的女兒。

他像極了普天之下的父親，默默的滿足女兒的要求，用堅實的脊樑為她們支撐起一個美麗的幻夢，讓她們無憂無慮地長大。而他們在漸漸老去，被日新月異的時代甩在身後。

而有一天，他會把他的女兒交給一個可以託付終身的人，默默轉身離開。從此她會明白世界上再也沒有一個人會無條件的滿足她的一切願望。

電影從魔術師的視角，展現了風雲變幻的時代浪潮下小人物的悲哀。

影片緩慢，安靜而哀傷，寥寥無幾的對白幾乎像是一部默片，或優雅或激昂的樂曲和豐富的鏡頭語言給故事營造出一種別緻的法式風格。

正是在這種默片式的留白裏，卻能讓人的情緒沉浸其中，產生更多的思考和體悟，帶來一種別樣的觀影體驗。

《魔術師》給成年動畫愛好者寫了一封引人入勝的情書，為主流票價提供了一個很好的解藥。

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