為什麼那麼多演員願意從「臺前」轉到「幕後」？

今日頭條的各位用戶朋友們好，我是高亞麟，同時也是《人民的名義》這部電視劇的出品人、製片人和發行人。談到這些年很多演員從臺前開始轉到幕後開始嘗試導演、製片人等工作，從我個人而言，其實這些年我一直有在做導演，但對於製片人出品人發行人的身份還是較為陌生，我也有興趣去嘗試一下。

選擇《人民的名義》這類檢察官題材的作品完全是發自初心。平時跟一些檢察官朋友的交流中，發現他們的形象與大多數觀眾心裡的刻板印象完全不同，他們並不只是鐵血冷麵的一羣執法者，相反地，他們在面臨案件時常常陷入法理和親情的困局中，他們在公正嚴謹的外表下，同樣面臨著愛憎、取捨、抉擇——他們有著與生俱來的悲憫情懷。當檢察官們辦完案件，必然有著成功的喜悅，但他們更多傳遞出來的情緒卻是痛心和惋惜。看著各界精英因為一念之差而誤入歧途，對國家對社會對家庭都可堪視為巨大的損失。

促使我大膽的投資《人民的名義》這部電視劇，總的來說還是因為它具備了一部好片子的三要素：好本子+好班子=好片子。還有對於時機的判斷，當下反腐耳熟能詳，是個熱點話題，這樣一個題材最高檢影視中心來抓，作為一個專業機構，把關相當嚴謹，基本不會出現問題和紕漏。很嚴肅，正劇，符合潮流，天時地利人和三元素相結合，是最好的時機。

十多年來我們中國的電視屏幕上沒有出現過反腐題材的影視劇，我喜歡想些不一樣的東西。最近玄幻，IP類的太多，反腐題材的影視劇絕對是稀缺資源，突然有《人民的名義》這麼好的一個作品出現，受關注度應該不會太差，至於口碑，最初沒期待能如此火爆，只是覺得差不了。雖然題材嚴肅和主旋律，但我認為主旋律和商業性不存在矛盾，喜劇可以好看，為什麼悲劇和嚴肅正劇就不能好看了呢？

不論作為演員、導演還是製片人出品人等，我的準則就是隻要本子好，我就有興趣。我們拍戲或投資作品的初衷就是希望結果能夠獲得觀眾的喜歡，這纔是對我最大的肯定。

相信很多人都會與小編有一樣的感受，很多演員感覺很久都沒有出來演戲了，甚至，已經被人遺忘。正當人們以為他們淡出娛樂圈之後，然後突然有一天，他們再次出現，不過是以導演、製片人、出品人等各種各樣「幕後」工作者的身份亮相。那麼，為什麼那麼多演員，都願意從「臺前」轉到「幕後」呢？

其實，一個演員能夠從默默無聞到小有成就，一定是在圈子裡有了一定的人脈和資源的。而對於一個演員來講，如果不能再自己設定的一個時間內（有的是幾年，有的是十幾年）獲得成功成為所謂的「明星」，那麼其實自己即使再在這條路上堅持，也不會見到曙光。當然，這些演員，沒有成名並不是演技的問題，很多時候，他們沒有成名，只是因為差了一個機會。所以，他們有能力、有演技，也懂得一部作品的整體運營是怎樣，與其做一個演員，倒不如轉到幕後，做操縱全局的人。

其次，從某種意義來講，演員相對於幕後工作，更對年齡、長相、身材等有一定要求。但幕後工作者，只要有能力，對年齡、身材、長相等沒有太多要求。所以其實幕後工作，相對演員而言更「長壽」。再加上，很多演員都是有夢想的，但作為演員，他只負責演戲，其他，無法表達。但在作為編劇、導演等，他可以把自己想表達的通過作品表達出來，所以，有很多人，他們更願意做幕後，這樣自由度更高，也更能實現自己的想法。

（文/S）

就說導演吧。

我注意到這個問題中用了一個詞——「願意」，可能是在認為對於光鮮亮麗的「臺前」，「幕後」對於這些演員來說是一個，委屈？遺憾？反正不那麼如意的選擇。

但是，我反而覺得這是一個更好的選擇。

我看很多演員（胡歌、黃軒、姚笛等等），曾在訪談中說到過——演員的被動性。

演員處於被選擇的位置，接到一個角色，你只能去了解角色的特徵，你去揣摩，你用你的專業性去為他「代言」，用你的形象去演繹另一個人的人生，說著另一個人的情懷與主張（其實是編劇或導演的）。

在現在，的確有部分「紅了」的演員擁有了一定的選擇權，可以尋找好角色，可以拒絕不想要的，但是這一切的選擇，永遠跳脫不了角色的束縛，僅僅是選擇了更喜歡哪個封閉的圈圈罷了。

而就像陳建斌老師曾在接受某雜誌採訪時說的，「轉行做導演最大的感受是沒有演員那麼被動，是個主動性很強的工作」。

聽到過這樣一句話，「影視作品，是導演藝術」。轉行做導演，拍自己想拍的，透過每一個鏡頭語言，每一個藝術手法，去表達自己的所思所想，更有話語權，更自由。

從臺前轉幕後，就是一件爭奪控制權的事情。

加之臺前是有時效性的，幕後受年紀的影響較小。

相信對於每一個藝術家來說，表達自己，都是一件美好的事情。

《咱不差錢，女兒要出名上時代廣場》。趙本山的女兒原名趙一涵，現改名趙珈萱，小名球球。現年21歲，經過整容變得美麗淑賢。趙本山為女兒在美國時代廣場上做宣傳，不是幾十萬美元的事情胡亂一擲的任性，而是有著打造國際趙的意思。首先，趙家班前幾年在中央臺霸屏，雖節目前期深受民眾喜愛，但長期宣傳霸屏觀眾已產生視覺老化，由喜愛變成反感討厭。現在整個趙家班正在淡出觀眾視線，重歸民間藝人的演藝本色。這次為趙珈萱做宣傳，標誌著趙家班二代的出山，而且起點很高，走向世界。其次，趙本山這讓女兒趙珈萱登屏紐約時代廣場純粹是為了市場炒作，是作秀，一則為宣傳女兒，二則目標還是瞄準國內市場，"出口轉內銷"搏取國內流量。第三，有錢顯富，擲錢任性，充大爺這是東北人的性格，你中國人不鳥我趙家班，我走向世界，我搶佔北美市場。第四，從好的方面想有弘揚"二人轉"文化的目的，讓世界瞭解中國，瞭解"二人轉"，或者瞭解"球球。

演員從臺前轉到幕後有各種原因：

一是全才，全方面發展。比如趙薇，既然當演員又當製片人，導演。這種人需要情商高，資源多，人脈廣。

二是不得已。拍戲競爭太激烈，新人不斷地湧現，不斷的為藝術獻身。稍微老一點的，沒有站穩腳跟，很容易被後浪排在沙灘上。

三是主動轉型。熟悉了娛樂圈，結交在相知，賺錢在一起。有時候自己是接不到特別好的戲，甚至自己拍不出特別出彩的，但是認識能人了，自己拍。