【樂評】溫嵐《Landing》

  溫嵐《Landing》

  09/03/2012

  種子音樂

當年由幕後音樂人田定豐成立的種子音樂，曾經網羅無數盟主偏愛的歌手如許茹芸、江美琪、順子、許哲佩等。它成功的將不偏離主流市場和歌手秉持著的音樂理念結為一體，在沒有任何歌手喧賓奪主的情況下，一次又一次為事業跌落谷底的歌手翻身，將二線歌手推向一線位置。當中，最廣為人知的典範就有吳克羣。不過，業內人士贊予的口碑與實際的銷售數字往往無法取得平衡，外加選秀比賽掀起的熱潮，最終，許多音樂工作者不得不屈服於殘酷的音樂大環境。所以，種子音樂在後期才開始湧入郭書瑤、井柏然這些歌藝令唱片圈嘩然的搖錢樹。當然，目前種子旗下的戴佩妮、張棟樑、曹格、曾昱嘉等纔是重要的音樂根源。其中，第一批被簽入種子音樂的歌手，除了吳克羣依然穩坐一哥擔正，一姐後座非合作六年的溫嵐莫屬。

 

無法不認同溫嵐是位很有潛質的歌手，雖然不曾獲金曲評審們的青睞，但她的歌唱實力與個人魅力卻不庸置疑，其舊作《傻瓜》﹑《屋頂》和《祝我生日快樂》至今仍叫不少樂迷津津樂道。她因為投入電影的拍攝工作而擱置兩年多的歌手身份，難免叫不少樂迷對她無法在專輯大賣之際乘勝追擊而感到惋惜。還好，她遠較其他因轉換唱片公司而苦等發片期的歌手幸運，至少她完成電影的拍攝與宣傳後便有機會發新專輯，不像廖語晴﹑江美琪等了多年纔有機會再發行專輯，無疑是不幸中的大幸。


 

將焦點轉移到專輯身上，這次溫嵐以性感撩人的專輯封面“鋒湧”地呈現於大眾垂涎的目光，其實就很精準的推算出大眾獵奇的微妙心理，試圖用最纖細的絲綢在溫嵐具有魅惑力的身段量身打造出讓眾人驚艷不已的視覺效果，然後再藉由造型掀起的話題引導大家進入溫嵐的音樂裏。所以目前看來宣傳策略上佔有的優勢就像一撮預計好的把戲，往溫嵐和新專輯《Landing》進行深一步挖掘，相較於其他歌手的驚喜，得到的更多是一種“不認不認還需認”的無奈與感慨。 

新專輯仍然以Landy最善長的熱力舞曲和抒情作品為主菜。快歌部份很明顯迴歸了溫嵐原住民的身份，首波主打《AYO》中就帶着被馴化了的部落風，一貫的“玩樂”意識，在間奏中溫嵐彷彿即興的來了一段原住民歌謠，有着野性美，這首歌也是專輯中唯一一首比較重節奏的舞曲。而另一首歌《來我家吧》則有些流行的House舞曲風，歌詞中則糅雜了邂逅男女相互曖昧調情，極具誘惑性的拉鋸。而幕後團隊最精明的地方，便在於將慢歌的比例放大，藉由過往大家所熟悉如《傻瓜》、《我全都相信》、《同手同腳》等傳唱度極高的抒情作品，意志打造出下一首經典。用了稍沾Indie氣息的編曲來包裝整體的大氛圍，跳脫出時下電音氾濫的大局。但是很可惜收錄其中的慢歌亦是暴露出專輯最大的弊病，製作人太執着於打磨觸動人心的旋律而忽略歌曲應需有的簡約音韻。歌手無法彰顯對於詮釋慢歌的駕馭能力，反而給人感覺力不從心，再加上編曲大量運用豎琴、絃樂等元素，以致個別曲目的辨識度大大削弱。

 

溫嵐暌違兩年半的新專輯，無論是對市場需求的明銳度，又或者是發片後強悍的宣傳攻勢都無法讓人忽視專輯的存在。但對於像溫嵐這樣一位動靜皆宜的歌手，在製作方向千遍一律的中文音樂環境絕對是弊多於利。要嘛就動感開來、放手一搏，不然就痛徹心扉、抒情到底。總好過一直介於兩者之間，猶如大家對溫嵐的印象般熟悉且陌生。熟悉，無非是溫嵐最成功的地方，陌生，亦是她（未來）最模糊的定位。