久石讓和澤野弘之是否代表動漫音樂的最高水準？
這兩位完全沒有可比性，久石讓應該是天花板了吧，而其實我覺得澤野弘之喫虧在資歷，只有一種曲風。不過澤野弘之他還年輕，未來還是無可限量的（而且人家還很帥！）。提到久石讓，就不得不提他的老搭檔宮崎駿了
宮崎駿每一部作品我都看過，每一部都很喜歡。而《風之谷》作為開場曲，也是宮崎駿和久石讓第一次合作的作品，從此，兩人開始了長達二十幾年的合作 ，這一部動畫，也是宮崎駿第一次開始製作動畫長篇，意義可想而知，動畫版《風之谷》只相當於漫畫版劇情的七分之一，漫畫版《風之谷》一共七卷，宮老爺子一個人堅持連載了十餘年才畫完，一天最多隻能畫一頁（老爺子這麼堅持是因為這樣，畫麵線條更多，寫實，更精緻，看過漫畫的小夥伴應該明白我的意思），我想說明我安利這麼多的原因，因為，除了《天空之城》《千與千尋》《幽靈公主》等等，這樣的大作外，還有一部史詩，大多數人還不知道，因為她只拍了七分之一，剩下七分之六留在了紙上，那就是漫畫版《風之谷》，漫畫版的世界關很宏大，漫畫的世界更殘酷，漫畫中，你可以清楚的看到，風之谷地處東部邊境，西南部有強大的多魯美奇亞帝國，北部是邊境各國，砂之谷，佩吉特市，等等，西北部是鬆散，但實力強勁的土鬼諸侯國，最西北部，是聖都修瓦，這個地方，是風之谷一切迷題的最終解釋之地，這個世界是如何變成這樣的，王蟲和腐海，存在的真實原因。希望大家都能去看看（貌似跑題了，算了，我這時安利風之谷的）
文：萌妹騎士
就目前的情況來看，久石讓已經接近了最高水準，澤野弘之暫時還不是。
動漫音樂並不是一個準確的風格分類，因為只要是被使用在動漫裏的音樂，都可以叫動漫音樂。久石讓是一名很有功底的應用作曲家，作品偏向傳統管絃樂，涵蓋動漫，電影，電視劇配樂等多個領域，而且幾乎都達到了這個領域的國際標杆，許多遠在中國的導演也喜歡邀請久石讓創作電影音樂，比如姜文《太陽照常升起》《讓子彈飛》，電視劇《姨媽的後現代生活》甚至《情癲大聖》。也就是說，即使脫離「動漫」這個限定，久石讓的音樂本身也是很有國際影響力的。
而澤野弘之的作品方向以搖滾和電聲的融合為主，涵蓋的受眾基本基本在動漫迷的圈子裡。澤野弘之曾是一名優秀的流行樂作曲人，剛入行就曾獲得過流行音樂的作曲獎項，直到如今也是側重旋律的寫作手法為主，因而很「動聽」。但相比起久石讓，澤野弘之的作曲功底是有差距的，脫離了標誌性的風格之後，內功不如久石讓，發揮也不夠穩定，甚至某些作品的混音出現了硬傷。作為一個正處在上升期的作曲人，他可能最近的商業化程度有些過重了，同質化作品太多，影響了之後的技術精進。
不過，兩人的年齡也差異很大，澤野弘之如果繼續努力，也許會在未來某一天達到更高的水準。但就目前的情況來看，澤野弘之的古典樂功底還需要再提升。
題主大概很少關注音樂吧
不能 日本屬於廟小菩薩多類型 動漫圈配音牛人太多 久石讓當紅三十年老資格了 澤野弘之年輕有才華且便宜又好用處於上升階段。
動漫圈還有如菅野洋子，川井憲次這樣的大師
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