“黃山歸來不看嶽，五嶽歸來不看山”。黃山奇鬆、怪石、雲海、溫泉“四絕”的獨特風采，吸引着我國古今很多畫家去黃山遊覽、寫生、採風。清代“四畫僧”之一的漸江和尚（弘仁）由武夷返故鄉新安後，“歲必數遊黃山”，其印曰：“家在黃山白嶽之間”。清朝另兩個畫僧石溪與石濤，也都喜歡黃山。時至近現代，畫家們都以黃山爲師，更是以“滔滔不絕”之勢奔向黃山，也因此留下了很多勝景圖。

【石濤(清代) 黃山八勝】

劉海粟是衆所周知一生最愛黃山的畫家之一。一生最重要的作品也多以黃山爲題材，可以說黃山是劉海粟藝術的源泉，劉海粟也給黃山增添了藝術內涵。他平生十上黃山，從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃嶽，跨度達70年之久，幾乎包括了劉海粟一生的藝術實踐活動。單就70年來十上黃山的壯舉，就破了歷代畫家的登臨紀錄。在愛戀黃山的這70餘年裏，他屢次登臨，常看常新，常畫常新。所作黃山圖博取傳統精英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，喜用潑墨潑彩畫黃山。畫風豪放、勁拔、朴茂、多姿。但他仍感畫不厭，看不足，感情之深厚，難以言表。他以黃山爲題材創作的作品，包括速寫、素描、油畫、國畫，總量蔚爲壯觀。他在十次登臨中體現出來的不斷攀援、不斷超越的品格精神，更可令人敬佩，引作啓迪。

【劉海粟《 黃山圖 》1980年作】

【劉海粟 1988年作 黃山圖】

作爲黃山人的黃賓虹對黃山的愛戀也不遜於劉海粟，黃賓虹曾自名“黃山山中人”；他曾九上黃山，畫過無數的黃山題材，《黃山湯口圖》是他的一幅精美鉅製。此圖是黃賓虹九十二歲最後一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張在紙上“用兵”的有力例證。在安徽歙縣黃賓虹故居，有林散之所撰之楹聯日：“九次上黃山，鉤奇峯，鉤古木，作畫似狂草，洋洋灑灑，渾渾噩噩；一生墮墨池，寫金文，寫古籀，以斜爲正則，點點斑斑，漓漓淋淋。”對黃氏之山水畫，此聯頗能概括，亦具形象。

【黃賓虹 （1955年）作黃山湯口 立軸 設色紙本 】

【黃賓虹 黃山圖 立軸 水墨紙本 成交價1127萬元】

張大千對安徽黃山是情有獨鍾的，先後遊覽了三次，並留有大量手跡，在民間傳爲佳話。張大千首次登黃山是在1927年夏，時年29歲。他在二哥、著名畫家張善孖和幾位弟子的陪同下，徒步登上黃山絕頂———光明頂。他讚歎黃山“境益奇，路益險，峯下怪石無數，肖物賦形，不可名狀”。他在始信峯揮筆寫生，興趣甚濃。1931年9月，張大千再次登上黃山絕頂。張大千在此寫下“雲海奇觀”，刻於碑上。張大千爲了紀念二到黃山，特製紀念墨分贈友人，墨的正面書有“雲海歸來，大千居士題”。此後，他的畫作中常常鈐有“兩到黃山絕頂人”的印章。1936年，38歲的張大千第三次登臨黃山。同行的有國畫大師徐悲鴻和畫家謝稚柳，遊罷回到蘇州。當時，他篆刻一方“三到黃山絕頂人”的印章，以志紀念。此後，他的畫作上常有此枚印章。張大千熱愛黃山，把黃山當作自己的創作源泉。從此，他更多地以黃山爲題材作畫。

【張大千 黃山 雲海】

在張大千的數以千計的國畫作品中，明確以“黃山”爲題的精品畫作就達60多種，詩作也達40多種，至於每一種究竟繪（吟）了多少幅（首），則實在無法計數了。雖然張大千先生一生中僅三上黃山，然而這段“三上黃山”的經歷，卻在他的人生檔案中留下了刻骨銘心的烙印。

【張大千 1974年作 三到 黃山】

吳冠中對黃山更是讚不絕口。吳冠中曾言：“黃山集中國山川之美，周莊集中國水鄉之美。”吳冠中在1973年應邀創作《長江萬里圖》時就與黃永玉、袁運甫、祝大年等到過黃山寫生，後又多次登臨黃山，值得一提的是，即使年過花甲，吳冠中還偕妻到黃山寫生，其中有一張妻子爲其打傘寫生的照片感動了很多人。黃山的各處美景成爲了吳老豐富的藝術創作題材之一，除了繪成一幅幅動人的畫，他的散文《且說黃山》更道出了其對黃山的熱愛之情。與其他畫家的黃山圖相比，吳老筆下的黃山更豐富多彩，給人更多的遐想，他以其獨有的彩墨畫爲世人呈現了不一樣的黃山。

【吳冠中《黃山日出》 136.5×67cm 水墨紙本 1986年作】

以畫牛著稱的李可染對黃山那也是愛戀有加。一生曾兩次到黃山寫生。1954年，李可染帶着自創的畫夾、白布大陽傘和馬紮，第一次來到了黃山。這次寫生李可染在黃山待了一個半月。黃山當時的條件十分艱苦，李可染就住在一個小破廚房裏，雲霧在門窗間穿行，下雨了要打傘睡覺。有一天，一陣大風吹破雲霧，李可染第一次看見了黃山天都峯，他趕緊畫了下來，留待以後補景。從那以後，黃山的美深深地印在了李可染的心裏，讓他一生念念不忘。1978年5月，李可染再登黃山，這次他在黃山上又整整待了一個半月，但依然興味未盡。他曾在1982年創作的一幅黃山圖中題跋道：“明徐霞客遍遊天下名山大川，深贊黃山之美，因有‘五嶽歸來不看山，黃山歸來不看嶽’之句。吾兩次登黃山，居百餘日，飽覽千峯競秀，萬壑藏雲，宇宙奇觀，嘆觀止矣。”李老的黃山圖從取景角度、光線角度都給人一種全新感。他用濃而不濁之墨描繪出了逆光的巍峨黃山，真出彩，每每看到都很感動！

【李可染 黃山煙霞圖 1963年（800萬元，2013年）】

以傅抱石爲首崛起的“新金陵畫派”對黃山的喜愛也是可圈可點的。錢鬆巖、亞明、宋文治等新金陵畫派的中堅人物將一幅幅取材各異、姿態萬千的黃山圖呈現在世人面前，他們廣泛師承,博採衆長。他們以黃山爲師，黃山也給他們帶來了靈感，成就了他們在繪畫藝術上的攀援。

黃山瀑布 錢鬆巖

【宋文治 黃山 晴曉】

【亞明 黃山 觀雲】

以黃山爲題材的畫家還有很多很多，他們以黃山爲師，一再攀登，一再超越。我想除卻黃山雄壯、秀美的奇特風景吸引人外，石濤的“搜盡奇峯打草稿”便是這些藝術家們鍾情於黃山的最好說明。古人云“高山仰止”，在大自然的鬼斧神工面前，渺小的我們也是虔誠和敬仰的吧。這敬仰孕育了一代一代的中國人的大山情懷。山的高大、堅定、莊重也是古往今來對於仁者品格的最佳寫照。而畫家用手中的筆墨寄予對自然山水的情懷,對山水品德的敬仰，在靜觀山水之時與內在契合。他們在攀登高山的同時也是在其藝術、其人生境界上不斷攀援、不斷超越。中國的山水陶冶着中國人的情操，淨化着中國人的心靈。看這些畫無疑是打開自己的境界，在歎爲觀止中親近自然、迴歸自然、尊重自然，從而和大自然和諧共處！