「出來混，總是要還的」。中國內地對於著作權也是如此。

之前，中國文化產業唱片也好，電影也好，屬於「草莽時代」，而別人的現成的歌曲拿來就用，用完、發財，也不付一分錢。

之前，內地相對欠發達，明明被侵權了，港台的一些大佬也不方便發作。1980年代中國有多少出版社「盜印」金庸的書？還有那些「金庸全著」搞不正當競爭？

現在中國整個娛樂行業崛起了，tfboys的粉絲能夠給明星買飛機，能夠給明星在紐約街頭買廣告。

中國內地的娛樂產業，就不能夠再站在侵害著作權為基礎上發展，這種畸形發展，必須叫停。

欠下的老債必須補上，不僅音樂如此，包括很多ip、文字著作權也是如此。

去年，90高齡的金庸以侵犯著作權和不正當競爭為由，起訴暢銷書作家江南。一方是名滿天下的前輩大家，一方是今年3月以3200萬元版稅榮登作家富豪榜榜首的後起之秀，於是乎一石激起千層浪。

不過，江南公開表態：「少債老償，天經地義。律師怎麼應訴，法庭怎麼判，我就怎麼辦。」

中國1990年出台的《著作權法》中並沒有明確相關賠償標準，之前往往是參照報社稿酬支付標準給予賠償，這導致賠償標準畸低。

2010年修訂的《著作權法》明確了3種不同的賠償標準，即，權利人實際損失、侵權人違法所得和法定賠償。即使如此，由著作權所有人來舉證侵權行為「權利人實際損失」，或者「侵權人違法所得」，還是相當困難的。

這一度導致著作權侵權的違法成本很低，有些人甚至惡意侵權，因為反正事後的賠償標準並不高，而且著作權人也未必會維權。

今後這一切肯定要發生改變，內地的著作權保護勢必越來越完善。。對於音樂教父劉家昌這些著作權人，內地娛樂業不能再薅羊毛了。

就三石本人所參與過的音樂節目經驗而言，音樂節目很少會有與原曲作者直接打招呼的經驗，不是沒此意識，而是通常時間顧不及。當然了，在顧不及的同時，其實是有專業的版權公司來負責打理這些事情的，大多數的節目組，都是有定期支付版權費給版權公司或者版權聯盟的，至於劉家昌前輩說的沒被打招呼，更沒收到版稅，至少有一部分的責任要歸結給版權公司了，沒照顧到原作者那麼周全。

當然，樂壇不乏責任心很強的人。比如李健。李健在參加「歌手」節目的時候，無論演唱誰的歌，都會親自跟原唱、原作者知會一聲，再之後，版權費也都會再付。

反過來說，有一些音樂版權公司的交涉範圍不是很廣泛，和一些歌曲的原作者交流不多，甚至沒有一些偏門歌曲的原作者、演唱者聯繫方式，那麼歌曲即使被一些音樂節目使用過，節目組默認版權公司會聯繫作者，但版權公司又礙於並沒有作者的聯繫方式，一來二去，誤會就產生了，直到被翻唱的歌曲越來越火，火到原作者知道的地步，再站出來責備節目組。

很多音樂人，如果手握不少的優質歌曲資源的話，可以多聯繫問問看一些版權公司，歌曲交付給公司來統一打理，也能定期收到版權使用費用，雙方的問題都能規範不少。

同時也提醒一些作者，如果再創作音樂時，簽署版權公司，是看買斷型的，還是長期能分得版權型的合約，這也很重要。

我覺得他做的沒什麼毛病啊。

劉家昌作為音樂教父，別人告訴都沒告訴一聲就直接盜用自己的作品，難道他不該批評兩句？小學生抄了同桌的作文還要打一架呢!更何況那是人家用心做出來的作品。

劉家昌作為一個作曲家，歌手，他的作品都是他的心血，既然有些人連招呼也不打直接挪用人家的作品，你難道讓人家一直忍氣吞聲？講道理嘛對不對，是有些人根本就沒有版權意識，人家還不能追究了？

再說了，劉家昌老先生也說了，你用他的東西，起碼要打個電話找回一下，錢不錢的不重要，但是起碼的尊重還是要的。

有些人哦，不想給錢，還連詢問一下的意識都沒有，那被別人批評不是應該的嘛？

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