學習篆書爲什麼推薦你學李陽冰？原因真的很簡單
今天我們來說李陽冰，李陽冰(722——789年)，字少溫，唐趙郡(今河北趙縣)人，據傳爲李白族叔，但年齡小於李白。他生於名門望族，“通世家業”，從小篤愛字學，古今通文。而且李陽冰在唐乾元年間，李陽冰任縉雲縣縣令，時逢大早，“冰躬禱於神，與神約日：五日不雨，將焚其廟”。爲了解除人民的疾苦，敢於與神明抗爭，可見李陽冰人品的可貴。唐德宗建中元年，李陽冰官仕集賢學士，後官至少監，故人又稱“李少監”。此時李陽冰年逾花甲，已無意仕途，傾心於書藝，其篆書藝術達到登峯造極之勢。
李陽冰年壽不高，但他留下不少篆書墨跡，流芳千古。他的篆體，如虎躍龍騰，勁利豪爽，風行雨集。《廣川書跋》言：“觀陽冰篆千字，得書法三昧，雖規合矩應，不遁方圓，至其神明合離，殆無蹊徑可蹈而循，固知與長史異者形跡之間也。書家以法相授，其律甚嚴，非心融神會，未嘗以付。始求於法，終不參流，動如羚羊掛角，更無形跡，逮及遊於法之外，斯可語成法矣。”
李陽冰傳世書跡有《縉雲城隍廟碑》《怡亭銘序》 《李氏遷先瑩碑》《李氏三垃記》《謙卦爻辭》《般若臺題名》《滑州新驛記》《琴銘》《聽鬆》等。下邊我們就來看他一下幾幅代表作品：首先《棲先瑩記》，唐大曆二年李陽冰書丹刻石，原石已失傳。宋姚宗尊重新刊刻，篆書，14行，每行26字，現藏西安碑林。此記全脫於秦小篆而來。其特點是曲直相宜，變化合度，佈局合理均勻，十分規範。特別是其形體所具有和諧整體美，通過柔婉的曲線與橫線、直線，構成種飛躍之態而呈現而典雅的藝術美。此記之點畫，“如古釵倚物，蟲蝕鳥步，鐵石陷壁，龍蛇駭解，鱗甲活動，瘦細勁偉，飛動若神，其格駿，其力猛，猶李斯再世，爲後世學篆書者所宗法”。有人認爲，篆書最難研習，不懂得藏鋒逆人、筆筆中鋒、粗細圓稱、含蓄蘊藉、對稱均衡者，難得篆法之妙。宋陳梗《負喧野錄·筆法總論》言：“小篆自李斯之後，唯陽冰獨擅其妙。嘗見真跡，其字畫起止處皆微露鋒鍔。映日觀之，中心-縷之墨倍濃。蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中。”
在《三墳記》也是唐大曆二年刻，早已失傳，宋時重刻，分兩面，中間已斷裂現藏西安碑林。此記立於李曜卿兄弟三人喜道，少弟季卿撰表，宗人李陽冰以玉筋篆書丹，票光刻石。此碑爲李陽冰的代表作，具有極高的藝術價值。當時，唐代也偶有人習寫篆體，但因爲根基不深，不得精髓，故成爲軟骨怪生的“變篆”，直到李陽冰才校正篆學之道。竇泉《述書賦》言：“ 初師李斯《繹山碑》，後見仲尼《吳季札墓誌》，便變化開闔，如虎如龍。勁利豪爽，風行雨集，文字之本，悉在心胸，識者謂之倉頡後身。”
李陽冰在《三墳記》裏，用筆粗細均勻，穩健舒緩，結構均衡對稱，線條研麗遒勁，冷峻而靜穆，字字嚴整規範，不可隨意塗抹與挪動與秦篆筆法比較，此記圓弧筆畫明顯增多，將秦篆之上密下疏變爲上下均勻，瘦顧偉岸。覽此記，自見番情趣，若鬆間之明月，朗照頭頂；江上清風，徐徐涌人胸懷。清孫承澤《庚子消夏記》言：“篆自秦漢而後，推李陽冰爲第一手。今觀《三墳記》運筆命格，矩法森森，誠不易及。然予曾在陸探微所畫《金滕圖》後見陽冰手書，道勁中逸緻翩然，又非石刻所能及也。”
唐之篆書，李陽冰堪稱代表，而且他的篆書在當時的朝代是非常出名的，讓很多人紛紛模仿！最終讓更多人去學習他的篆書原因很簡單，就是他的篆書在那個時代表現的更成熟，更讓人去喜愛及接受，最重要的原因就是他所在的那個時代正是書法最鼎盛的時代！
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