馮鞏為什麼不和牛羣再搭檔了？

天下沒有不散的筵席，何況是一對相聲演員。對於演藝圈曾經有太多的完美組合、黃金搭檔，他們的表演都曾給我們帶來太多的歡樂，最終還是因各自的選擇、或是其他緣故而不得已分開。

今天，這裡所說的就是馮鞏和牛羣這對相聲演員，在上世紀90年代，這對相聲界的「黃金搭檔」可是春晚的「釘子戶」，發展如此之好，名氣如此之高，如此受觀眾歡迎的一個搭檔，就在本世紀初，馮鞏似乎不在和牛羣搭檔了。

究竟是什麼原因讓馮鞏不再和牛羣搭檔呢？主要從兩方面說起。

第一、牛羣的不安分於說相聲，以致這對組合曾分分合合數次

要說馮鞏和牛羣在89年第一次合作以來，彼此可是非常有默契，一起搭檔說相聲可謂是天衣無縫。也因如此，他們連續十年登上春晚的舞臺。像《小偷公司》、《兩個弄潮兒》、《愛的奉獻》等等作品，可皆是經典中的經典。

就是兩人搭檔如此完美之際，牛羣覺得說相聲賺不了錢，於是他選擇去做生意，彼此開始了了第一次「分手」。差不多半年後，生意失敗了，就又回來找馮鞏一起說相聲，馮鞏半話不說也接納了。

一起說著相聲不到半年，牛羣又開始不安分了，鬼點子頗多的他，這次準備搞雜誌，誰料還是失敗了，不得已又回來和馮鞏搭檔說相聲。

只是事不過三都不甘心，牛羣還是不甘示弱，這次是被叫去當縣長，結果還是不盡人意。這次回來，馮鞏並沒有馬上接納他，或許也是出於名譽的考慮吧。

第二、沒有新作品的產出，彼此默契度漸行漸遠

其實，在牛羣第三次歸來之後，他們兩還是有所搭檔的，只是後來再次搭檔說相聲時，沒有了當年的默契，也許是因為牛羣折騰了那就久，對相聲或許陌生了。

不過，從他們的之後的演出來看，多數還是些老作品，多年未出新作品的他們，似乎也在喫老本。沒有新作品，在相聲界確實有些難混。

於此，後來牛羣也擔任起了曲藝執行主編的職業，而馮鞏雖然依舊在演藝，但觀看其作品的朋友應該也知，馮鞏已漸漸往喜劇小品方向靠攏了。

第三、還是基於個人的選擇

在演藝圈，一對搭檔能夠走一輩子的確實不多，想想娛樂圈的《小虎隊》，小品界的「陳佩斯與朱時茂」、趙本山與範偉等組合，都會因為彼此的選擇而分開。

即使有二十幾年搭檔的《羽泉》組合，都不敢保證還能否繼續前行，現今唯一令人羨慕的就是郭德綱與于謙的這對搭檔了，彼此之間默契十足，搭檔依舊。

所以，馮鞏不再和牛羣搭檔了，多數還是因為牛羣的不安分於說相聲，選擇了其他的發展，導致分分合合，另外，新作品不能維繫，繼續搭檔受阻等，都是彼此分開的因素。

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謝謝邀請。牛羣1949年出生於曲藝之鄉天津，師從常寶華，按輩分講，還是郭德綱的師叔。馮鞏也是出於天津，是馮國璋的曾孫，師從馬季。

1989年至1999年，兩人共計十一次在央視春晚合作表演相聲，毫不誇張的說，他們算是當時最紅的相聲組合，喜劇明星。

在此之後，兩人便結束了合作，馮鞏開始了春晚釘子戶的旅程，牛羣卻鮮有露面，倆人的分道揚鑣也讓人唏噓不已。兩人分手的原因，也有眾多說法，有人爆料說：

上世紀90年代末，牛羣突然向馮鞏提出，說相聲說膩了，而且賺不到大錢，他打算出去做生意。當時，雖然馮鞏很驚訝，但好脾氣的他，還是同意了搭檔的做法。
倆人私下還做了一個約定：牛羣有半年「嘗試期」，如果生意做不好，還是繼續回來說相聲。半年過去後，牛羣果然灰溜溜的跑了回來，因為缺乏生意頭腦，在外面虧了好多。於是兩人重組，繼續說相聲。但不到幾個月，牛羣又提出要辦雜誌，折騰了大半年，最終又是收穫一副爛攤子。回到北京後，牛羣特意找馮鞏喝了酒，表達了再次合作的願望。經不住老友的軟磨硬泡，馮鞏還是答應了。但大家都發現，從那以後，馮鞏牛羣已經很少有經典的作品問世了，只能喫喫老本。安定了一年多，牛羣又去做了縣長。據說這一趟，馮鞏連攔都沒攔他，因為當時馮鞏手裡有一堆影視劇要拍，相聲其實已經成了兩人之間的一紙空文。等到牛羣走仕途失敗後，牛羣自己都不好意思再去找馮鞏，據說後來有一次兩人喫飯，牛羣喝高了還痛哭流涕，說「對不住兄弟」。

這一切的一切，看來都是牛羣自找的，不過不管怎樣，人各有志，雖然倆人不再合作，但是這麼多年過去了，相信兩人過去的不愉快也已經煙消雲散，希望兩人還能再次合作吧。

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人生真是一場遊戲，陳佩斯與朱世茂，為了誰是主角，不歡而散。一個企業家告訴我，隨著年紀的增大，事業的推進，朋友，親戚一個個地離我而去，越來越寡單，越來越寡獨。給皇帝取了名字，叫寡家孤人，這個奧妙到底在那裡？所以人與與之間相處是一個很大的學問，還要經得起第三方的桃拔離間，所以做人難哪，隨時要提防小人的暗算。至於馮鞏牛羣為什麼不能常期合作的問題，天下沒有不散的宴席，原因可能也是多方面的。象馮鞏上春晚積極一些，可是那點能耐早就用完了，可又舍不下，如果那一年輪不到他了，害得他這個年過的窩褰的。

2000年的央視春晚舞臺一開場，牛羣、馮鞏便出現在了熒屏之上，他們並不是表演節目，而是當起了主持人，兩人頗具幽默感的開場主持將春晚的氛圍一下子帶動了起來，就在大家期待二人的表演之時，一位「新人」走上了舞臺，這個人就是郭冬臨，就這樣，那一年的春晚牛羣和馮鞏沒有合作表演節目。

也是從那一年開始，馮鞏和牛羣終止了長達12年的合作之旅，至於兩人為何裂穴，大家也是眾說紛紜，其中比較靠譜的說法是說牛羣愛「折騰」，在和馮鞏合作期間牛羣就「折騰」過很多事情，如做生意、搞攝影等等，然而結果都不盡人意，而在2000年和馮鞏裂穴之前，牛羣又有了從政的想法，於是也就沒有太多精力和馮鞏合作說相聲了。

於是我們就看到了馮鞏「單飛」至今，而在2000年牛羣就任了安徽省蒙城縣副縣長一職。

牛羣在從政期間也上了兩三次春晚，但基本都是在別人的小品中擔任配角，可能是從政的日子磨滅了牛羣當初的雄心壯志，5年後牛羣辭官回到演藝圈，先是於2006年主演了電影《網路少年》，隨後於2007年和趙本山、宋丹丹合作出演了小品《策劃》，不過牛羣儼然已經沒有了當初的名氣和能力，其在這些作品中的表現都很一般。

雖然牛羣和馮鞏裂穴了，但是二人關係依然很好，2007年，馮鞏為了幫一把自己的老搭檔，讓牛羣在自己自導自演的喜劇電影《別拿自己不當幹部》中飾演廠長一角。

既然兩人關係依然很不錯，那麼為何兩人不再合作出演作品呢？

其實兩人不是不想合作，2004年年底，兩人本是向央視春晚遞交了節目劇本的，但是在審核的過程中他們的節目被斃掉了，原因可能是節目的效果太一般，根源就是牛羣已經多年沒有再說相聲以及兩人已經多年沒有合作默契度早已不如當年。

於是兩人也就沒能再續輝煌，回到娛樂圈的牛羣為了賺錢養家也是足夠努力，2013年牛羣在參加浙江衛視明星跳水節目《中國星跳水》時在跳水的過程中暈倒了，當時現場的人都嚇壞了，現在想想真的是讓人感到心酸。

總之，牛羣當初和馮鞏「分道揚鑣」主要是因為去蒙城縣當了縣長，5年後辭官回到演藝圈的牛羣儼然沒有了往日的輝煌，甚至很多觀眾都已經認不出牛羣，倘若當初牛羣和馮鞏堅持合作下去，牛羣也不至於落到如此田地，所以在自己擅長的領域堅持下去是一件多麼重要的事，有愛好、有夢想是好事，但是也不能輕易捨棄自己的老本行。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。關於馮鞏先生能否與牛羣再次搭檔這個話題，各方談論的很多，爭議也很多，但是也不知不覺的涉及到了相聲史上的一個奇葩現象，相聲自誕生以來，從來沒有裂穴的搭檔複合！按理說，兩口子離婚還有復婚的，怎麼相聲界的搭檔裂穴後複合就這麼難呢？牛羣馮鞏為什麼不能打破這個魔咒呢？

首先說，牛羣愛折騰，這是路人皆知的事情，其實在牛羣馮鞏最風光的時候，牛羣就已經不安分了，又是搞攝影，又是給出版社的社長，馮鞏先生面對這個不安分的搭檔選擇了一忍再忍，一次次選擇原諒牛羣，期間也曾感動的牛羣為其下跪。

但是新千年來臨之際，本性難改的牛羣又選擇了去蒙城當副縣長，馮鞏雖然滿心的不歡喜，但是仍一如既往的選擇支持。但是本想大幹一場的牛羣，在蒙城過得並不如意，死心塌地的拼搏，換來的卻是非議與誹謗。結果灰頭土臉的牛羣回到北京，再次找到馮鞏想複合。

要說馮鞏先生的為人，真得是沒的說。看到牛哥這副模樣，毅然決定再次與其複合，並且衝擊2005年的春晚，但是二人的相聲作品被斃了，這在牛羣馮鞏如日中天時期是難以想像的，但是當時就真實的發生了。語言類節目的評審一致的意見是，離開相聲舞臺多年的牛羣表演越來越生硬，節目效果太差。就這樣，牛羣馮鞏失去了再次複合的最後機會。相聲界一代黃金搭檔就此徹底分離。

另外，從那時起，馮鞏先生就開始擔任中國廣播說唱團的團長兼藝術總監，中國曲藝界協會的副主席等領導工作。另外，馮鞏先生還是民主黨派，民革中央的副主席，繁重的領導工作，讓馮鞏先生的精力已經不在相聲事業上面了。儘管馮先生依舊在堅持上春晚，但那更多的是象徵性的了，儘管馮先生仍堅持稱他表演的節目是相聲，但是所有人都知道，他表演的其實和小品沒有區別。

牛羣馮鞏合作了12年，也給全國的觀眾帶來了12年的歡聲笑語，他們是中國相聲史上最成功的黃金搭檔之一，雖然他們不可能再複合了，但是他們的相聲作品依舊是經典，依然能勾起我們對昨日的美好回憶，其實這就足夠了！

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在以前，每年的春節聯歡晚會上，小品裏最令人期待的就是趙本上，相聲裏最令人期待，讓人不能錯過的就是牛羣、馮鞏的相聲。直到2000年以後牛羣與馮鞏這對老搭檔開始分開，馮鞏接連的換了幾個相聲搭檔後，開始出演小品。牛羣、馮鞏的相聲內容生動，大多時候以諷刺社會某些現象手法呈現給觀眾，兩個人說的相聲始終是經典。

內容豐富、包袱多、諷刺大膽而露骨

馮鞏與牛羣的相聲在歷屆春晚中起到壓軸的作用，春晚是否受成功，是否受觀眾喜歡，有很大程度上取決於相聲和小品。所以馮鞏與牛羣的相聲就成了春晚的重頭戲，他們的相聲內容大多以生活中常見的現象諷刺一種教育或制度狀態。讓觀眾在獲得快樂的同時也開始對這些現象做出反思。例如在《小偷公司》裡面，兩個人的每句對話幾乎都會甩出一個諷刺性包袱，再以一種幽默的方式解開這個包袱，從諷刺小偷公司的公司制度擴展到對社會裡眾多制度環節的不滿。

風格前衛、互動性強、緊隨時代精神

《小偷公司》可以說是在兩人作品中最具深度和諷刺意味兒的小品，而從那以後兩人的作品開始變得謹慎，但是相聲如果沒有諷刺，就缺少了吸引觀眾的條件。而後的《我錯了》採用的是主動承認錯誤的話語，開始對不明體制卻盲目不滿體制的現象進行諷刺，然而相聲可以在不違反規則的情況下諷刺社會現象和官僚制度，但是諷刺老百姓肯定不受觀眾喜歡。所以《我錯了》只用很短的五分鐘，把關鍵點和包袱抖出來後，就結束了表演。兩人相聲風格開始轉變。

要說在馮鞏與牛羣的相聲中，起著決定性作用的人物還要說是馮鞏，這和馮鞏的形象分不開，人們往往把注意力放在馮鞏的身上，而馮鞏的臺詞也是解開包袱、給觀眾帶來歡笑的關鍵。這兩個人的相聲組合一直在追熱點，再對這種熱點中的弊端擴大化，通過鮮明的對比或者是一些通俗的玩笑話對其進行批判。而時代的發展，這種過於批判已經不適合時代精神，不能引起觀眾的共鳴了，所以2000年後這對相聲組合開始解散。馮鞏開始演繹小品。

不合作，無非就幾種情況，1.利益分配不均，2.作品理念不和，3.為了尋求更好的發展方向