《那年花開月正圓》服飾搭配怎麼樣？

回顧整個2017年暑期檔，熒屏似乎沒能衝出一部口碑收視雙贏的電視劇作品，電視劇市場的競爭激烈依舊。8月30日，江蘇衛視亮出了籌備製作5年之久的劇王之作《那年花開月正圓》，該劇由丁黑執導，孫儷、陳曉、何潤東、胡杏兒等實力派主演。隨著該劇的熱播，電視劇市場的平淡局面出現了破冰的跡象。

戲精戲骨搭配金牌製作，高水準演繹秦商群像戲

《那年花開月正圓》開播以來騰訊視頻播放量已達8億次；江蘇衛視首播收視CSM52達1.164%，微博主話題閱讀量達到13.6億，豆瓣評分8.4。一系列的數據表明「大女主」劇集大有霸屏之勢，今年更是被稱為「大女主戲年」孫儷時隔兩年帶著《那年花開月正圓》回歸，自然備受市場期待。作為一部年代大劇，為了確保劇集的表演質感和水準，《那年花開月正圓》力求在演技、外形、台詞功底等等方面找到最接近歷史真實人物的扮演者。所以我們不但看到孫儷、陳曉這樣的年輕演員中的佼佼者，也看到了像劉佩琦、張晨光、謝君豪這樣演技超群的老戲骨，雲集了孫老中青三代實力派演員，大劇品相已經初步顯現，可以見《那年花開月正圓》重顏值更重實力。

為了更好的詮釋周瑩這個角色，在開拍之前，孫儷選擇前往周瑩的故居，近距離去了解周瑩的生平經歷、吳家的歷史以及秦商的起源發展。此外，這部劇的所有男演員都被要求真剃頭，不能帶假頭套，女性角色都被要求學習女紅之類的手工，而陳曉為了一個唱戲的鏡頭，專門去拜訪了名師學習女花旦的神態。由此看，對於高額的製作成本背後自然有著對劇集品質的追求，以及演員對於角色扮演的高塑造要求。

為了更貼合劇中人物的性格與特色，《那年花開月正圓》中演員的服裝造型也非常考究。該劇邀請曾打造了《英雄本色》、《胭脂扣》等經典東方美學造型，並獲得奧斯卡最佳指導的著名服裝設計師葉錦添擔任服裝造型設計，每位角色的服裝設計細化到了顏色、花紋、配飾、紐扣等細節，使得劇中角色的塑造更加鮮活立體。綜上所述，那年花開月正圓無疑是一部雲集了強大演員陣容和幕後製作人的年度史詩級大戲。

孫儷首次詮釋女富商，打破女強劇套路，看「女版馬雲」的傳奇故事

《那年花開月正圓》以陝西涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了江湖賣藝少女周瑩（孫儷飾）陰差陽錯成為吳家少奶奶，在經歷了家族爭鬥以及愛恨情仇後，最終成為清末傳奇女商人跌宕起伏的人生故事。從江湖少女，到被賣身的丫頭，到少奶奶，再到商業帝國的女掌門，周瑩的商業傳奇都將隨著劇集的播出一一展現給觀眾看。不同以往的是，這部劇不論是題材還是人設都跳脫了「大女主戲」慣用的愛情、宮斗等套路。它以非常罕見的女性視角切入，通過一個女性成長，將女性意識和男權思想平等的呈現出來。周瑩無論身處何種局面，都始終堅持獨立的判斷和選擇，嫁人如是，創業如是，做人也如是，在利益的誘惑前堅守吳家的誠信原則，在漫長的創業歷程中始終對沈星移保持距離，都值得當下女青年們去思考、品味或借鑒。此外，《那年花開月正圓》的故事格局、敘事篇幅也沒有局限於男女主角身上，劇中的眾多人物都有很豐富的故事發展線，角色立體豐滿。該劇希望從周瑩的成長史，吳家、沈家、胡家的家族發展史著手，以小見大，勾勒出清朝末年，亂世動蕩下秦商「商之有本，大義秦商」的風骨。

歷史留下來的材料可能有限，但是要寄託的情感是非常豐富的，劇中賦予了歷史人物現代化的思想和內涵。周瑩的肉身是近代的，但是她的靈魂是現代的，身上不乏年輕化的元素。」雖是一部「大女主戲」，但劇中女主人相較而言更加獨立、勇敢、豪爽、熱愛自由。在遇到困難、挑戰的時候，周瑩並不是靠各個男人，而是自己扛起所有的問題和責任，實現了真正意義上的女性意識崛起，可謂是「大女主戲」中的一股清流。周瑩的骨子裡，儘是秦商在大歷史中的熱血與悲愴。這一次孫儷的大女主，要迎戰的，是那個波詭雲譎的時代，要取悅的，是自己。這種特殊的題材，讓本劇既有商戰的驚險緊張，也有女性勵志常見的情感、成長等元素。劇情的懸念迭起，而且該劇都是使用原聲，避免了配音的疏離感，親切感倍增。增加了人物的魅力和吸引力。

還原秦商誠實守信商道，用原創精神與現代歷史觀重塑秦商、女性風骨

《那年花開月正圓》是基於現實主義和浪漫主義結合的原創理念開發的。故事內容是基於秦商展開的，它的出現一是讓流傳了千年的秦商文化重新回歸觀眾的視野，傳承秦商誠信為本，不欺不詐的精神，引導觀眾塑造正確的價值觀，賦予他們正能量，這也是對社會主義精神明文建設的一種助力。二是用借古喻今的手法，劇中周瑩作為一個女性，她身上體現的打破常規、敢於創新、誠信守諾、崇尚自由的企業家精神，對於現代的創業者也是一種學習和借鑒。

隨著社會進步和教育普及，更多優秀的女性得以施展拳腳，一展宏圖奮鬥拼搏。儘管某些時候依舊受到舊時光殘餘腐朽的限制，依舊能感受到性別歧視帶來的打壓，甚至有些女性在意識上走偏，將追求權利推向極端化，但不難看出，女性追求和男性同等的權利、更加平等的社會環境已經是不可阻擋的大趨勢，這輛晃晃悠悠、彳亍前行的歷史之車，必然會逐個碾碎前方所有的障礙，一路高歌猛進。女性發聲的機會越來越多，權利越來越大，消費水平也越來越高，因此針對女性市場推出的「大女主戲」越來越多，一點都不奇怪。

比起《甄嬛傳》中拘泥於後宮爭寵和個人情仇、《羋月傳》中依靠各種男人走上人生巔峰來講，《那年花開月正圓》的周瑩是一個真正實現自我崛起的女性形象；同時它所自帶的歷史厚重感也讓其比起市場上滿屏「情感格局狹隘」的古裝、仙俠劇更有現實意義，這也正是「大女主戲」的進步所在。