《人间·喜剧》由于艾伦的出演，而与“开心麻花”拉扯上关系。应该说，《人间·喜剧》与“开心麻花”没有必然的关系，但可以看出，“开心麻花”的巨大市场影响力，无疑是《人间·喜剧》愿意搭上“开心麻花”快车的一个重要原因。

“开心麻花”的成功，来自于它舞台上的不断历练与完善，但“开心麻花”改编的电影，它的创意不足，也是它致命的缺陷。

像《夏洛特的烦恼》的构思立意，直接来自于穿越剧的设定，此种设定，可以说是得来全不费功夫，拿来了这个设定，电影去充实了内容，让这个陈旧的设定，焕发了新意。

“开心麻花”的第二部电影《羞羞的铁拳》在创意上，已经不是时空的穿越，而是性别的穿越，它与穿越剧一样，都是意图用性别的反差来达到一种不谐和的搞笑效果。

但相对而言，《羞羞的铁拳》的情节动力，已经弱了许多。可以看出，“开心麻花”的幽默策略，是它不惮去沿袭那些成功的创意，然后在这一创意的大树底下，不断精雕细刻，栽植自己的枝繁叶茂的喜剧细部。

所以，去讨论喜剧的创意是没有意义的，好的喜剧，是在已经有的框架体系下，发现与打造独树一帜的喜剧天空。

《人间·喜剧》虽然口碑不佳，票房受制，但在构思上，也有它的可圈可点之处。

我想，《人间·喜剧》的立意是显而易见的，那就是影片讽刺了心灵鸡汤这种“嘴的事业”与“行动的事业”碰撞之后所遭遇到的尴尬。

传播“心灵鸡汤”的主播看起来，是一个高大上的事业。但是，这种靠嘴皮子传播出来的能量与力量，总是在社会的“行动”面前土崩瓦解。

实际上，我们在现实中看到的是，那些在我们的身边曾经炙手可热的心灵鸡汤传播者，最后无一不是遭到了生活的现实的狙击。从早期的余秋雨，到被戏称“三毒女”的于丹、咪蒙、陈果这类传播心灵鸡汤的代表性女性，他们的名声被臭，正是因为他们振振有词，但却无法给予我们实际的指导，天长日久，那些华而不实的鸡汤类言词、那些演讲者脸臊皮厚的鼓劲、那些拿腔作调的虚假，很快在我们的心里烙印下“不可靠”的判定，对这些鸡汤大师的厌恶情结，也接踵而来，这些大师被拉下神坛也就是必然的结果。

从这个意义上讲，《人间·喜剧》对鸡汤大师的讽刺可谓是不遗余力。影片里艾伦扮演的心灵鸡汤主播，虽然在播音平台上，侃侃而谈，声情并茂，但一遇到现实生活，他的所有的语言的力量，便销声匿迹。

而值得注意注意的是，用来瓦解他的鸡汤效能的三种力场，在《人间·喜剧》里都搜罗全了。这三个力场，第一个是：傻傻的骗子，这是影片里艾伦在讨钱的过程中，遇到了杨小伟，由此，使他参与的这一条线索，形成了“傻骗“这一条主链。杨小伟虽然是富二代，但父亲不待见他，他必须造成自己被绑架的事实，才有从父亲手里得到钱财的可能。而艾伦无意中与他的相遇，使得绑架成为可能。这样艾伦与杨小伟便成了各怀鬼胎的“骗钱行动”的两个合作者。只不过，艾伦是临时从“心灵鸡汤”大本营转型过来的，所以，对“骗钱行动”显然缺乏天赋神权的才能，这样，影片里他参与的骗局，只能是一场自欺欺人的闹剧。

第二种瓦解心灵鸡汤的力场，是笨贼。

这是影片里的另一条主线，两个号称“双子神偷”的贼，出没无常，他们在电影里，是制造阴错阳差戏剧性的主要情节动力。“贼”是为利所驱动，中国喜剧片必须依靠“贼”来制造故事动力，也许是自《疯狂的石头》之后开启的一条邪恶的喜剧之路。“贼”的艰辛与贼的“丑恶”，在电影里竟然变成一种人畜无害的幽默。也许喜剧从这里恰恰走上了一条歪路，在实际生活中，“贼”并非如电影中所表现的那样可爱，那样的能够增添笑料。

影片里的“笨贼”是主要的添乱的麻烦，它们把“黑帮老大”与“富翁老大”的两瓶传宗接代的宝贝混淆了在一起，搅成了一锅粥，使这两个线索发生了关联与互联，所以电影里的“笨贼”的作用功不可没。但是，“笨贼”作为喜剧电影的一种技术手段的运用，带来的后果，却是对社会正常价值观的无视与轻视。

第三种瓦解心灵鸡汤的力场，是黑帮。

任达华在影片里扮演了一个黑帮老大，也是影片里最为狠毒的一组力量。而黑帮公然活跃在中国的社会中，并且成为电影的笑料与幽默组成的一部分，其恶俗的程度，与影片里的“笨贼”环节有得一比。

其实没有任达华出演的黑帮，电影里就没有另一个情节的动力，这个动力，就是将杨小伟与艾伦捆绑起来的力量。正是因为这个黑帮在后边的穷追不舍，杨小伟与艾伦这两个本来老死不相往来的力量，才在电影里发生了碰撞，有了接触的可能。所以，黑帮成了喜剧片的救命稻草，这也是中国电影的悲哀之一。

如此看来，《人间·喜剧》走的喜剧路线，就是让人物动弹起来、交错起来、互动起来的原始动力，靠的是骗子、笨贼、黑帮的推波助澜，这些在社会中最让人厌恶的渣滓，在喜剧片中成为至关重要的主角与幕后动力，成为喜剧启动的原始之源，这才是喜剧片最大的悲哀。

用这些负能量的东西，去嘲弄心灵鸡汤的在嘴皮子上的卖弄，嘲弄鸡汤营养的无效与无益，在电影里产生了明显的反差效果，推进了喜剧的氛围，但其结果却是一种以毒攻毒的处置手法，我们看到的是，在鸡汤营造的虚假温馨背后，却是那些反鸡汤的行为，这些行为迸溅着血腥、激发着追杀、环绕着鼠摸狗盗，严重违背法律与社会公德，由此来造成电影情节的峰回路转、波澜起伏，固然使电影里有了喜剧片的热闹，但是在价值观的张扬上，却是得不偿失。

现在《人间·喜剧》里，我们恰恰看到的是一场牛鬼蛇神为总体基调的社会黑恶势力的大曝光。艾伦对这些丑恶势力的介入，仅仅是因为他对欠款的追讨，而阴错阳差地介入到一组由骗子、黑帮推动的追讨链条中，从而身不由己地加盟成“绑匪”，成功地契入到社会的黑暗面，就像哈利波特从现实生活进入到另一个并行的魔法世界一样，只不过哈利波特还有命定的渊源，而艾伦完全是偶然的原因，介入到黑恶势力圈起的一个另类社会之中。

艾伦为了自己的钱，在平行的黑恶世界里，越陷越深，电影很快意识到，黑恶势力的交锋并不能提供足够的喜剧元素，于是，电影的情节很快转化为对“宝贝”的追逐，这个宝贝，在《人间·喜剧》里非常恶俗地幻化成“富翁老大”与“黑帮老大”的“精液”，然后，“笨贼”线索的加入，使得这个所谓的“宝贝”发生了“大调包”，构成了电影里的喜剧情调最需要的巧合与偶合的啼笑皆非段落，成为电影里喜剧气氛最为需要的情节动因。

所以，《人间·喜剧》从情节设置看，它的动机是嘲弄了心灵鸡汤的无效，但是，电影很快让鸡汤主播卷入到黑恶势力的追波逐浪的惊险流水线，而展开了电影里的猎奇险境，而由钱的追逐，电影又迅疾地转化成对传宗接代传家“宝贝” 的追逐，从而形成电影里的情节张力与故事动能。

电影的格调不高是显而易见的，但是更让得觉得不适的是，它对丑恶势力的原封不动的接纳，并用着喜剧的一个原始动力，这才是电影里的真正的堪忧之处。