180203 故事工廠《三個諸葛亮》：技巧與深度兼具的劇本

我好喜歡《三個諸葛亮》的劇本！除了有我喜歡的解構、以古鑑今的內容之外，我很佩服編劇在劇本中流暢操作的文字哏。一些常見的如「他家住豪宅，我家住得好窄」、「她衣服天天換，我衣服穿到爛」以外，比較精細的還有吳剛的「非心所願謂之悲」自白，而最令人印象深刻的應屬嫦娥和后羿那段倒著唸的就會變成分手宣言的告白了。這段告白或分手宣言原本是很書面性質的文字遊戲，但搭配了當下的情節與舞臺設計，成功的將相對生硬的書面文字轉變為流暢易懂口頭語言──變成「角色說的話」，而不是「上帝要角色說的話」──是令人驚豔的舞臺創意跟技巧。我之所以會強調「流暢」的原因是，說到解構跟文字遊戲的劇本不自覺就會想到我很熟悉的林奕華──對我來說常常不是太前衛就是太狗血的林奕華。林奕華的戲之所以吸引人，我覺得其中一個關鍵的原因是他的預告總是很好看！林的預告會將劇中最關鍵的臺詞收進去，而那些臺詞就像一些經典的廣告詞一樣精準地抓住觀眾的目光；可是林奕華有幾齣太前衛、嘗試性質的戲劇，觀眾進了劇場看之後就發現舞臺劇變成「名臺詞」的展演，而整齣戲最好看的部分就是預告裡面已經出現過的臺詞。這是語言與劇情融合得不夠好。反觀同樣操作文字的《三個諸葛亮》，劇本的文字設計有其精巧，卻又質樸近人，數量也是點到為止。技巧的斟酌本身就是一門學問啊！

《三個諸葛亮》解構了四個愛情故事：《嫦娥奔月》、《牛郎織女》、《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》，三個諸葛亮說完故事之後發現這些故事之所以悲劇收場，並不是像故事中所言，因為惡勢力的阻擋導致兩情難相悅，真正讓關係無法繼續的是「日常」。我們可以從最後一段試圖改寫《白蛇傳》：「假如法海被打敗，許仙跟白娘子就能從此幸福快樂？」回推，便會發現整部戲其實已經問了好幾次類似的問題：如果后羿射下月亮，讓嫦娥返回他身邊？就算織女待在人間？如果梁山伯最終考取功名？男女主角即使躲過原本故事中的大劫還是難以從此過著幸福快樂的日子。演到這裡觀眾突然發現這齣戲雖然從頭笑到尾，真正講的卻是有點悲傷的故事。但有趣的是，最後一場戲時編劇又讓人在第一滴眼淚流出來之前縮了回去。Ending的設計非常好笑，卻也勵志的說著這些關係中的困難從古自今都存在，一世輪迴過一世，既然逃不掉，就勇敢的面對吧！「愛情是不斷的修練，相處是不斷的考驗」。