吳大羽：書法是中國藝術的精華
編者按：尚未發表的吳大羽手稿中有許多關於書法的論述，現摘錄一部分文字，並選編一部分他的書法作品，從書法的視角觀看一下吳大羽藝術的堂奧。
無語符的書法和超形象的格局，是就時空的範圍擺佈下來的我的心理結構。
吳大羽，致呂鳳子書，25×21cm，1940年
書法這個角場，突出喜怒哀樂臉譜表情，突出指手劃腳動止間的曲折示意，突出攻守取予等等的意向的打算，在使用工具上展開了心韻寄託。
吳大羽，致林風眠書，28×21.7cm，1947年
吳大羽，致林文錚書，28×21.5cm，約1946年
書法是最能以其簡捷利落的方式吐露其氣性的。但藝術工格上有其侷限，書者在運用起承轉合的霎那運動之際，容易誤把抒情莊嚴當做油腔、陳轍的地盤來理解。就是說，當作之者心靈潺入時空時，失去對外界的新穎分量的貢獻。會使作之者徒然裝腔作勢於人雲亦云中間住腳，起人憎厭。
吳大羽，致孫福熙書，27.3×22cm，約1940年
吳大羽，致程鴻壽書，28×19cm，約1945年
長虹架空無基，銀漢落鋤無藉，花容月貌無因，白雲出軸無心。欣賞書法就必須先事通過這個毫無基藉因素的忘情符記，強記住或熟諳了這個虛架的起落結構先後序次，才能審受書法藝術的內容。至於不識語符的人也可以理會書法美，只是謊言。
吳大羽，致李風白書，26×36cm，約1950年
吳大羽，致劉卓夫書，28.2×21.3cm，約1940年
吳大羽，致吳冠中書，31.5×22.5cm，1941年
吳大羽，致吳冠中、朱德羣、閔希文書，31.5×27.3cm，1941年
再看蘭集序帖，字無復型，都經過書家斟酌妥構的了，九十多個符儀之中，你能指出它一筆敗筆來嗎？藝術為藝術家自己的寫照，全無虛偽，晉人胸襟，依稀可見，如此美麗的內心世界，原是民史上的光輝表現之一，這又何讓乎西方唯美諸子的妙文雋章，何愧乎自然界中的芬芳馥郁、嬌艷妍麗。
吳大羽，致莊華嶽書，32×21.5cm，1941年
吳大羽，致吳崇學書，29.4×15.5cm，約1945年
書法藝術有點像在一定範著上作競技的走險，有點像舞臺場上的乾坤旋眼，它有點像棋盤格上的勾鬥心思，它又有點像獄舍裏的情緒活動。
吳大羽，大羽隨筆，29.3×33.5cm，約1940年
吳大羽，書孟子句，24.5×20.5cm，約1970年
中國書法的最高境界，講究勢象美。繪畫只能身隨其後，書法是中國藝術的精華。
吳大羽，致吳冠中、朱德羣書，27.6×21.3cm，1941年
吳大羽，致趙無極書，29.3×15.5cm，1945年
抽象繪畫藝術是以抽象為其手段的，書法藝術則以抽象為其目的。它著實支配了整個中國文化的歷史。
吳大羽，蠢話已說盡，36.2×21.5cm，約1950年
書法活動不離開尊嚴，更不能損害書法活動的尊嚴。書道，畫道，同歸於道。
吳大羽，自落低微，36.2×21.5cm，1950年
最珍貴的藝術是中國書法。
吳大羽，大羽隨筆，25.8×38cm，約1940年
文字來源：吳大羽手稿
圖片來源：吳大羽藝術基金會
編輯：李雨涵
吳
大
羽
簡
介
吳大羽（1903－1988年），中國傑出的現代主義藝術大師，中國抽象繪畫奠基人，油畫家、美術教育家、詩人。
吳大羽1903年生於江蘇宜興，師從張聿光。1922年考入巴黎國立高等美術學校。1924年春，與林風眠、李金髮等人在巴黎組織霍普斯學會。次年改名為「海外藝術運動社」。1927年回國，任上海新華藝專教授。1928年3月，參與創辦國立杭州藝術專科學校，任西畫系主任。與林風眠、林文錚等人組織創辦「藝術運動社」。1947年復回國立杭州藝專擔任油畫工作室主任。1950年遭校方解聘，居家作畫。1960年任教於上海美專油畫系。1965年進入上海油畫雕塑工作室（院）。曾任上海交通大學藝術顧問，中國美術家協會顧問，上海畫院副院長，中國美術家協會上海分會理事。作為美術家教育家，他培養的學生有吳冠中、朱德羣、趙無極、趙春翔、丁天缺、王式廓等。
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