寫小說如何做好留白？
自己看小說時是可以腦補到很多作者沒完整寫出的東西，但自己寫作的時候總想著極盡詳細的描寫出腦海里的畫面，細微到一抬頭一低眉，自己都覺得累，感覺很僵硬
不知該如何改正，沒辦法客觀評價自己的作品
其次你自己已經發現問題了哈。
我有個同學是學設計的，她的老師也說過她的作業太「滿」，有匠氣而無靈性。她聽得進去，但自己不知道糾正的辦法。
我也算了解她，她是喫飯不會剩飯菜的人，能喫的一點也不留，想做的，能做到的，就一定要做到最好。她畫出來的東西也是一樣，每個細節都花夠了心思，每一處都處理得很完美，但老師卻說她「有匠氣而無靈性。」
這是什麼原因呢？
從結構和內容上來說吧:
一、結構
只需要簡單的舉一個例子:一個美女。
假如作者呈現的是這樣一個美女，她的頭和肩一樣粗，腰和屁股一樣粗，胸和腰一樣粗，大腿小腿一樣粗，你會覺得這是個美人嗎？
顯然不會。
那麼對於一本小說，一個設計，也是同樣的，它的男主和女主，配角和龍套，當然不可能花一樣多的篇幅去描述，否則出來的作品就像是一條毛毛蟲，而不是一個前凸後翹的美女。
除非你寫的是一本羣像小說，但西遊水滸三國這樣的作品仍然有主次關係，也就是說，該詳細的地方詳細，不該詳細的就一筆代過。
二、內容
現在我們已經知道了，一本小說整體上是有詳略的，那再往下，細緻到每一個人，每一條線，也都是有詳略的。
再舉一個例子:我們上中學時寫議論文時提到引議聯結，老師會跟你說，第一段最好是引用某文人的詩句，再展開議論，這時候第一個部分，不要超過多少多少個字。
換到小說的例子裏來，一個章節三千字，那你在一章裏安排了多少情節？比如要寫一段武俠小說，父母雙亡的男主在某座山上學藝，這時候有個以前的部下找上門來，告訴他，殺他父母的仇人已經找到了，讓他下山報仇。
等找到故事開始寫的時候，先描述一段（1）男主練劍的情景，或者他還有個（2）小師妹來送水/送飯，然後有個童子來稟報，說（3）師父找他，於是他進到師父的房間，師父請他和找人的人一起坐下來，這時候作者把構思好的（4）男主的身世說出來。
這麼多的內容安排一章大概不夠，按照現在的摻水程度，四五章也是有的。
這裡有4個情節，人物也是四個。假定小師妹是女主角，那男主和女主顯然是描述的重點，師父和部下隨便提一提就行。
如果是武俠小說，那就多描寫一點練劍的情景；如果言情武俠小說，就多寫一點小師妹和師兄的感情；如果是劇情流，就補充一段男主練的是什麼什麼功，師父給了他什麼道具，下山要找什麼人，當初男主上山喫了多少苦等等。
會不會有那種情況，小師妹今天穿的這件衣服很好看，然後忍不住多寫了幾段，或者說這個門派的風景也很好看，是我精心設計的，多寫個幾百字，男主的模樣很俊俏啊，我好不容易想到這幾個字，一定要貼上去。
細節是為劇情服務的，不是為了展現你的文筆。
（題外話:可以想像到讀者的感覺，女主的衣服的印象把男主的劍法的印象沖淡了。或者是他們兩坐在那裡膩歪了大半天，師父和部下已經準備好了，他們還在聊小時候的糖葫蘆，這顯然是一本女頻言情，而不是男頻武俠小說了。假設談戀愛的情節加進去，篇幅合適，可以作為氣氛的一種調劑，或者是一種對比。
但要注意的是，情節快速地從風花雪月轉入血雨腥風中時，過渡一定要得當。
如果刻畫得好，那就是:「To die or not to die，It is a questiom！」
如果刻畫不好，像新笑傲江湖，鏢局滿門被滅的時候，林平之還在泡妞，便很容易讓人齣戲。
當然不是不可以泡，而是在泡妞的時候要帶入一種悲傷的情緒，前面一個情節和後面一個情節，必然是鋪墊的，而不是割裂的。
區別在於:
一個不諳世事的富二代談戀愛
一個面臨著家破人亡的危機的富二代談戀愛
這當然是有不同的。
隨著故事的發展，這個人的人設在持續地更新。（當然，有的人的主角人設永遠是一個樣的，可能是因為他的男主角性格堅韌，不易改變）
最後我們來總結一下留白是什麼。
八個字:詳略得當，突出重點。
舉個例子應該是:男生給女生髮信息:我聽見窗外的風聲很大，你記得明天出門時帶一把傘。
像羅貫中:滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空
還有那誰誰的:鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚
如果要追求這種留白，那就很少有人能幫助你了。比如
漫天夕陽下，
少女看著少年舞劍，
衣袂飄飛，
他忽然回頭看了她一眼
女孩子笑，
眼睛也成了月牙
我覺得創作，最重要的一點是要有情感，很多東西，只有從生活中體會到之後，才能將它改造、添加到小說裏去。
比如琵琶行的這一句:東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。也許你能感覺到這一句話，儘管你沒有見過琵琶女，但是你也一定感受過，在某某精彩的演講過後，觀眾們通常都是沉默的，過去一段時間之後，雷鳴般的掌聲才會爆發出來。
沉默的過程就是聽眾為琵琶女的表演沉醉、震撼的時候，而這個時候他們通常不能立即做出反應，因此，纔有了「東船西舫悄無言」這一句。
留白是什麼？
最理想的狀態應該是:你不用說，我懂。
因為在很多時候，我們要呈現的是意，而不是事情的全過程，不需要巨細靡遺，只需要情感到位。偵探小說除外（我鄙視只有情感沒有細節的偵探小說）。
如果情感到位，山盟海誓不說也無所謂，如果情感不到位，話說得太多，女人反而會覺得你輕浮。
如果真的找不到問題所在，你可以把自己的寫的東西列印出來，和魯迅，顧城，張愛玲的擺在一起，逐一對照。
覺得之前的寫得不夠好，所以修改了一下，謝謝大家。
降低心理描寫的佔比，提高動作描寫的佔比
「寫有用的」。
其實這個我也在被這個問題困擾著，也談不上懂，就扯扯個人體會。
之前問過老師，老師反問，你覺得你多寫出來的細節，是有用的嗎？我說，是，我覺得有用。但看的人嫌我囉嗦。老師說，你覺得有用，你就去寫。因為別人是不會完完全全理解你的構思的。
所以，細節多，不要擔心，只要這是有用的，就大膽地細緻地寫。
小說創作的「留白」來自於個人創作時候的對文章的判斷。如何能具有這種判斷的能力，一要多讀經典，二要多寫，三要觀摩其他的藝術門類的經典作品（如電影和美術音樂）做到觸類旁通。
再到純技術層面來說，就是根據文章中此時此刻的1，情境2，人物情感狀態3，這個情節的目的來安排。比如《羅密歐與朱麗葉》裏的男女主角初見，
1，情境――闖仇人宴會，見到了仇人之女。
2，人物情感――我羅密歐正因單戀不得而尋死覓活。
3，目地――一見鍾情。
4，作者選擇的留白――羅密歐之前單戀的那個女孩。羅的朋友們。朱麗葉的追求者狀態。
5，作者的重點――男女主交流。朱麗葉的父親的反應。爆炸因素女主哥哥。
如果這是小說的話，男女主交流的細節，包括何時拿酒，何時跳舞，跳舞時候她的裙子是不是碰到了他的膝蓋之類的都是「有用」的。
旁觀者是可以提的，一般也就一筆帶過，因為最高權威父親是作者選擇的詳寫點，他可以作為仇人方的代表，所以旁觀者的各種就可以適當「留白」。
至於對羅密歐前戀的姑娘一點不提，這就是大師之所以為大師的一筆啊！！【交出膝蓋
嗯(′-ω-`)好像跑題了。個人感覺個人感覺哈，我個人也在這個裡面努力掙扎中。題主加油⊙▽⊙
留白，這東西太高深，我不懂。但題主的情況，我覺得完全用不上這麼高深的詞。
小說要有細節，但不是每個細節都要寫，要寫那些有用的細節。
小說寫得太細緻、太囉嗦的話，慢慢練習應該會有所進步，關於留白，留白的部分應該能讓讀者展開聯想，並讓讀者相信就是自己想的那樣。
提前寫出來
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