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要說最近最火的電視劇，莫過於《都挺好》。姚晨扮演的小妹蘇明玉被二哥蘇明成暴打過後，觀衆羣情激憤，蘇明成和蘇大強成了人人喊打的對象。而在《都挺好》劇情簡介中關於結局“親情迴歸”的描述，也被網友們扒拉了出來，觀衆一邊倒地表示“不接受大團圓結局”。

而這已經不是觀衆第一次，對大團圓結局表示不滿了。去年的《娘道》因爲女主無私奉獻，原諒所有人的行爲，引來觀衆差評狂潮。今年《東宮》男主“渣”出歷史新高度，幾乎沒有人希望男女主能用愛來化解仇恨，網友們彈幕血書，求男主趕快下線。彷彿這兩年，觀衆對於完美大團圓的容忍度越來越低，反而是那些你死我亡的“喪劇”更能戳中觀衆的精神高潮。

英劇《倫敦生活》第二季已於3月4日開播，看過這部劇的人都知道，《倫敦生活》可以算是一部徹頭徹尾的“喪劇”。女主至始至終連個正經名字都沒有，只有外號Fleabag。有人說她是倫敦“蘇明玉”，但是很不幸她應該是屬於山寨低配版的。

Fleabag沒有錢，沒有朋友，沒有照顧她的師傅，更沒有可鹽可甜的“小奶狗”石天冬；她有的是傲慢、刻薄、貧窮、邋遢甚至還有點神經質。父母親人活得像陌生人，朋友驟然去世，男友徹底分手，面對這一切她採取了“破罐破摔”的生存方法，選擇徹底墮落下去。就是這樣一個女主如此奇葩的劇，竟然能拿到9.5分的好評，可見觀衆對這個“喪女”的喜愛。

和《倫敦生活》第二季前後腳播出的，還有一部電視劇叫《後半生》。相較於Fleabag的墮落生活，《後半生》的男主顯然更“喪”一層樓。因爲妻子去世，男主開篇直接要自殺。在自殺未遂後，開始報復社會，具體表現則是放縱自己，肆意任爲，尖酸刻薄地在這個世界上活着。他活着的目標基本就是給朋友添亂，爲人民添堵。而這部劇的評價，卻也有8.2分。這兩部劇的受追捧，也意味着2019年，“喪劇”依然能受到觀衆的青睞。

說到“喪劇”免不了要談到“喪文化”，而所謂“喪文化”即當代年輕人在揹負巨大的社會壓力，產生焦慮和無力感時，選擇的各種頹廢，自嘲式的表達。“我差不多是個廢人了”、“躺屍到死亡”、“頹廢到憂傷”、這些五花八門的自嘲言論，使”喪文化”彷彿成了一種逃避現實、否定現實的合理方式。而在“喪文化”流行的當下，所受到追捧的“喪劇”是不是也代表着逃避有理，頹廢正確呢？

其實是恰恰相反的。在我們已知的大部分“喪劇”中，往往是遵循這樣一個組合的，即廢柴+改變。廢柴大家都很熟悉，也就是與精英相對的一種失敗、頹廢的形象。在“喪劇”中主角往往都是廢柴，他們因爲各種各樣的原因放縱自己，讓自己處於一種頹喪的狀態之中。但是 “喪”，是他們對人生沒有興趣嗎？相反，主人公的“喪”並非他們不想追求，而是生活的巨大壓力，和長期的挫敗感導致他們求而不得，所以只能放棄慾望。

因爲求而不得，所以“喪劇”的主要看點，其實不是主角又做了什麼墮落無下限的事情，與之相反，觀衆所期待的往往是，主角在泥潭一樣的生活中放棄頹廢，逐漸改變。《倫敦生活》第二季裏女主開始健身，健康飲食，不再想死去的好友，不再糾結和親人的關係。《後半生》裏，男主在刻薄了大半季後，也逐漸開始正視愛人的離去。作爲“喪文化”的典型代表作《不求上進的玉子》中的主人公玉子，畢業之後不找工作，反而宅在家裏無所事事，任憑春夏四季流轉，最後也還是個廢柴家裏蹲。但是在影片的結尾玉子搬出了父親的家，雖然還是沒有工作無所事事，但是她也邁出了改變的第一步。

現在的社會環境下年輕一代，面臨來自單身、房價、工作、夢想等各方面的壓力。年齡增長與經濟負擔，使年輕人前所未有地焦慮和無力。人們喜歡“喪”，喜歡所謂“喪劇”，但真正所期待的，卻不僅是可以拋開現實，放縱墮落的權利，還有即使人生已經沉屍低谷，還能有否極泰來的機會。

作爲網絡四大喪神之一，人們記得馬男波傑克說：“人生來就有縫隙，生活就是到處碰壁。”但是人們也許不記得，有人對波傑克說過“去做你想成爲的那個人，永遠不會太晚。”萬事開頭難，過程也難，結果更難。但是不開頭的話，你永遠不會知道過程和結果到底有多難。“喪”是人們選擇的一種發泄方式，但一“喪”到底不回頭可能並不明智，如果條件允許，誰不希望人生是大團圓結局呢？

【文/久酒】

The End

出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司

監 制 | 李星文

主 編|楊文山