張愛玲的《傾城之戀》中你最喜歡哪句話？
《傾城之戀》中我最喜愛的句子是「如果你認識從前的我，也許你會原諒現在的我。」。
張愛玲，一個民國時期的才女，集容貌才氣於一身。
張愛玲是出名門，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。父親張志沂（字廷眾）、母黃素瓊（字逸梵）。十歲的時候父母協議離婚，母親與姑姑搬出寶隆花園洋房，在法租界租房住，張愛玲仍然隨父親生活。
張愛玲8歲時，母親與姑姑張茂淵奔赴歐洲遊學，張愛玲由姨奶奶看管。張愛玲就開始學習繪畫，英文和鋼琴，並開始讀《三國演義》、《西遊記》、《七俠五義》等古典名著。1930年入黃氏小學插班讀六年級。
再到長大後的張愛玲，她的愛情之路也是走得坎坎坷坷，一個大才女愛上了一個風流倜儻的大才子，彷彿註定是一個「悲劇」。
(圖片來自網路)
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張愛玲
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《傾城之戀》中的白流蘇 張愛玲繪
書中的文字，我喜歡的太多了……
我試著將我摘抄的文字，分享給大家：
冬季的晴天也是淡漠的藍色。
到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈火的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷。
上海為了「節省天光」，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館裡說：「我們用的是老鍾。」他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
還有那些撩人心弦的情話，憑這幾句讀者和白流蘇一樣，都信了他的愛，不過最後那句還是出自真心吧，但真心又值多少錢呢？大概夠他們一直相依為命下去吧。
你就是醫我的葯。
（關於這一句只想說，真可惜，是葯三分毒啊）
1954年的張愛玲
在深夜裡，她已經上了床多時，只是翻來覆去。好容易朦朧了一會，床頭的電話鈴突然朗朗響了起來。她一聽，卻是柳原的聲音，道：「我愛你。」就掛斷了。
有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。
這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。
白流蘇是什麼時候淪陷的呢？大概就是電話里的那句我愛你，但是我最心動的是這句:
你的窗子里看得見月亮么？
潛台詞大約是「我一直想從你的窗戶里看月亮」，愛情彷彿都不那麼煙火氣，風雅了一點。
以上幾句書中的文字，既分散又有關聯，像是用印象派手法描繪我心中的《傾城之戀》。
希望能使你回憶起上海與張愛玲，以及讀它時的感受！
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下回見……
《傾城之戀》是我讀的第一篇張愛玲的作品，所以對此印象尤為深刻。
最喜歡的一句是「炸死了你，我的故事就該完了，炸死了我，你的故事還長著呢。」
這句白流蘇對范柳原說的話，不知道帶著多少的期望，帶著多少的信任。顯然，她還不夠信任他，但她卻仍然把所有生活的希望寄托在范柳原的身上。這是多麼卑微的愛，正如張愛玲所說過的，卑微到塵埃里會開出花來。
其實，對於《傾城之戀》的感觸挺深的，還有許多喜歡的句子，也想在這裡給大家分享。
1.你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
2.結婚若是為了維持生計，那婚姻就是長期賣淫。
3.他說她的綠色玻璃雨衣像一隻藥瓶。「你就是醫我的葯」。
4.死生契約，與子成說，執子之手，與子偕老，實在是最悲哀的一首詩，死與生與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說:「我要永遠和你在一起，一生一世也不分開。」好像我們做得了主似的。
5.不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時候，個人主義是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
「流蘇，你的窗子里看得見月亮么？」
「我這邊，窗子上面吊下一枝藤花，擋住了一半。也就是玫瑰，也許不是。」
我覺得這是最浪漫的情話了，不是那種熱烈奔放的，而是緩緩流淌的。這種表達很像東方人，在日本文化中，也有類似的表達，男女在熱戀時散步，很少會直接的說，「我愛你」，而是會用相對委婉的表達方式，比如「今天的月亮很圓呢，是不是？」其實有時候覺得不管怎麼去賞析喜歡的詩和句子，都 會缺少了原來的韻味，那樣美的句子，是會在看見的一瞬間，心裡有一根弦被撥動了，想說什麼卻說不出口，其實有時候一個表情，一個眼神，便什麼都明白了，實在無需多說什麼，或者像這樣，說出平常卻也美好的語句，也實在是給看的人帶來了一種享受。兩個人在一片天空下，不同的地方，看著同樣的月亮，就好像心被緊緊的粘在一起，那是電話這頭，即使沒有身體接觸也會感受到的溫暖，就是這簡簡單單的一句話，便是所有的委屈與不甘都沒有了，他們兩個，一個尋求依靠，一個尋求美好，都只不過是兩個孤獨的人相互取暖罷了，說是愛情，卻也不是，說不是，卻比任何的愛情都來的感動。這好像就是兩個人相處過程中再平常不過的瞬間了，只是後來失去了，才會覺得那些平常的瞬間在此時是多麼的難能可貴，就好像那句「當時只道是尋常」。
風流多金的白柳原（男主）本是風月場里滑若無骨的資深油條，文中與陳腐封建貴族的沒落閨秀白流蘇（女主）展開了一場鬥智斗勇沒有硝煙的情場博弈。被主流社會傾軋的私生子（柳原）和嫠婦（流蘇），訴求不同的高手過招，一個愛自由風一個要安全感。
＂香港的淪陷成全了她。但在這個不可理喻的世界裡，誰知道什麼是因什麼是果？＂若不是一場戰爭不期而遇，倆人有了同生共死的共同經歷，怕流蘇嚮往的＂一紙婚書＂永遠不會落實，只是個情婦的頭銜吧。所以這句提到香港的淪陷成全了她的卑微情念，而柳原邁出此步是出於同病相憐還是情勢所迫，又有幾分真心，故事沒有結束，什麼是＂果＂，且向＂因＂去求……
點此查看圖片摺疊原因＂柳原現在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當做自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點悵惘。＂一紙婚書終究是死的人是活的，需求得以依附，可人心不足的婚姻只是空空皮囊，應了張愛玲＂低到塵埃里去，開出花來＂這是一種多麼悲桑的自欺欺人。
＂胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！＂最終，無根的白流蘇解開封建歧視的沉重枷鎖跳入新的火坑裡，繼續悲愴寄生著。原來她一直都沒變，新民主女性的思想是有名無實，封建餘毒男尊女卑的壓榨模式，麻痹其中的婚奴冷暖自知，所以文章末句說＂不問也罷＂……
讀完，還是多多少少涼涼了愛情少女心，太現實的不適感……
你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這裡，青春是不希罕的。
是啊，我們都曾年輕過，當有一天我們老了，只能揮揮手，與稚嫩的自己告別。青春是一首唱不完的歌，歌盡了我們帶著童真的點點滴滴。我們老了，歌還在繼續唱，只不過已經不是當年的音調，人也不再是當年的模樣。
時光荏苒，歲月變遷。多少人在時間的行駛中離我們而去，到最後，是否還有人陪你終老?
趁年輕，做自己想做的事情，勇於拼搏，才不悔曾經年輕過。要不然，等自己老了，連個值得回憶的事情都沒有，何其悲涼！日子一天天的過去，我們也在一天天的變老，歲月不饒人！張愛玲說這句話是多麼的現實，多麼的通透，直到把看的人傷到，讓我們感嘆青春是多麼的不稀罕。
雖然張愛玲說青春是不稀罕的，但我仍然稀罕著，稀罕的不得了。青春還在的時候，何不瀟洒走一回，才不枉青春！我的青春還在繼續，我也將一直稀罕著它，努力把它活成我不後悔的模樣。這樣以來，當青春散場，我的內心依舊明亮。
值得慶幸的是，白流蘇和范柳原結局美滿。他們在對的時間遇見對的人，即使已經不是最好的年華，但仍然幸福美滿。
記憶中的張愛玲，孤傲，冷漠，甚至還有一些絕情，但若不是曾幾番顛沛，又怎會洞察事實，一針見血道出人性中的一些惡習。
在《傾城之戀》中，我最喜歡那句:
結婚若是為了維持生計，那婚姻就是長期賣淫。
可以說幾千年以來，對於很多女人來說只是為了找到一張長期飯票，讓自己的後半生無憂。為此，她們可以隱忍，可以委曲求全。即使到現在，很多女孩結婚也是因為如此。都說，婚姻建立在愛戀之上都岌岌可危，更何況抱有這樣功利之心。於是，很多家庭悲劇由此產生，這也就是為什麼我們的社會到現在仍是男權社會，女性的地位依舊沒有質的飛躍，說到底，是我們自己去爭取自己的權益。
柳原對流蘇說了一句詩經上的話：＂生死契闊，與子相悅，執子之手，與子攜老。＂
流蘇並不懂，柳原用自己的理解解釋了一下：＂我看這是最動情的話了。生和死是個大問題，不是我們能左右的。可我偏要說，我要和你在一起，我們永遠都不分開…＂
我記得大概就是這段最讓我感動的地方，短短16個字，透露出無限的深愛。
可惜現實生活中，又有多少情侶真能做到這樣呢？
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