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中國台灣，台北，秋末。第55屆金馬頒獎典禮於11月17日晚落下帷幕。俠客，道義，真情，生死。這一年的金馬給予我們很多電影之外的感悟。

關於光影中的人生，有人用電影笑傲江湖，有人妄圖靠影像畢生邪念。起起伏伏特別多，那些能夠風輕雲淡看待得失，同時把握機會的人，我們稱呼他們為「智者」。

我們有幸於頒獎禮前一日採訪到著名演員趙濤女士；趙濤憑賈樟柯新作《江湖兒女》入圍金馬影后，她在電影中的表演大氣內斂、沉穩深刻，尤其對江湖情義的演繹更是打動許多觀眾，稱之為趙濤生涯最佳表演都不為過。正如賈樟柯導演的微博深情表白那句話：「毋庸置疑，你是最好的。」

此次專訪時長略微短暫，但我們依然能從趙濤老師的隻言片語中，了解到她對電影、對表演、對江湖的獨到見解。趙濤在採訪之初便分享了她關於表演的個人見解和訣竅；而後關於江湖的定義，趙濤姐更著重情義和人與人之間關係的社會聯結，在她眼中正是情義的延續才支撐起了整個江湖體系，情才是俠最重要的來源和動機。

此外，趙濤和我們同樣表示了對賈樟柯新片《在清朝》的期待；我們在感受到了趙濤姐的坦誠和真摯之餘，也見證了她的大氣和俠情。

Q：您好趙濤老師， 這次您憑藉電影《江湖兒女》入圍金馬影后，我們知道《江湖兒女》與《山河故人》一樣都是大時間跨度的電影，您在電影中也是從青年演到了中年，其中您是如何把握好角色中年齡的尺度呢？

A：其實我在演一個角色的時候，我不會局部表演某一段青年或者中年的戲份。當我拿到劇本時，我會通讀很多次；其次當我第一次讀劇本的時候，會標註並寫明我個人對角色的感受；而後再度劇本時，我會重新添加新的想法和看法，並推翻之前的判斷。等這個過程結束之後，我會寫一段非常完整的人物小傳，人物小傳會從她三歲開始寫起，然後到小學、中學等等；我會把人物放到具體的場景中，這樣反而更容易幫助我了解人物。

畢竟在那個年代的大同礦區，巧巧的生活是非常豐富的。當我寫到角色六七十歲的時候，我再回過頭來看巧巧年輕時候的狀態，我並沒有明確真正的年齡概念；對我來說，趙濤是在跟著巧巧去生活、去感受生活中的每一天和每一個細節。

所以在這樣一個狀態中，我不會強調戲裡具體的眼神和細節該怎麼給，對我來說是沒用的。我必須把整個角色的狀態和氣場掌握好，然後再進入某一個場景，我會發現狀態抓得好的話，怎麼演都對；如果抓不好的話，怎麼演都不對。這句話是賈導跟我講的，所以我特別理解當演一個角色的時候，我自己覺得準備的非常充分了，結果怎麼演都不行，而最本質的還是自己對人物的把握不夠準確。

在當你把人物的把握非常準確的時候，怎麼演都對。當你把巧巧的人生過了一遍的時候，滲透到這個角色的時候，並讓角色滲透到趙濤的身體裡面。所以進片場的時候，不是趙濤帶著巧巧，而是巧巧帶著趙濤。

Q：在您主演的許多電影中都會有跳舞的場景出現，您是如何把跳舞的戲份融入到角色情感當中的？這可否算是角色對情緒的另一種方式的表達？

A：因為這是劇作中本身就有的東西。而且在導演的生命經驗當中，迪廳文化對他來說很重要，而迪廳裡面的舞蹈對他來說特別有代表性。其實每一個賈導電影當中或多或少都會一些舞蹈的場景和片段，也是他在劇作當中想要表達的一種情感，都是有那種文化在的。在那個年代的山西呢，其實也沒有太多的娛樂文化，去跳舞和看錄像或許是賈導這樣青年人唯一的消遣方式。所以當過了幾十年後，回過頭來再看迪廳文化的時候，賈導同樣是非常興奮的，因為這就代表了他們那個年代。

Q:您平時喜歡跳舞嗎？還是因為角色的需要才去跳舞呢？因為這幾部電影多少都有一些跳舞片段。

A：我雖然是學習專業舞蹈出身的，但實際上也是為了電影的需求。我記得在《站台》的辦公室中，我準備了很多舞蹈片段給賈導看，然後讓他選擇。他都一一看完了然後對我說：你跳的很好，但是我不需要，因為你沒有從人物本身考慮。（笑）

因為這個角色只是汾陽縣文工團的一個舞蹈演員，並沒有接受過專業的訓練，所以不會像你跳的那麼好。從那個時候開始我就知道，演員的一切行為和表達方式都要以人物為本，所以在後面電影中的舞蹈都是根據人物本身的舞蹈訓練狀況來考慮，來表現。但是賈導實際上想要的還是比較生活化、貼切化的舞蹈表達，他並不需要專業的舞蹈展現方式。

Q:在《江湖兒女》中，您主演的角色巧巧偏向於江湖義氣女子的形象，而在《天註定》中您也以俠女的形象出現，這兩個俠女角色對您來說有哪些不同點呢？

A：我覺得《天註定》里的女性角色是被逼為俠，《江湖兒女》中俠卻是為情而俠；我覺得兩個是完全不同的人物。雖然她們都是女人，都經歷了感情的波折和成長的煩惱，但是對我來說，每塑造一個角色的時候，都是完全不同的處理。

Q:.在《江湖兒女》中，您是和廖凡飾演的斌哥為情侶，而廖凡也算是江湖中的風雲人物，黑道人物斌哥身上有哪些閃光點，吸引了巧巧那麼多年對他忠心不渝呢？

A：其實在電影中兩個人的情感世界並沒有被描述。都是兩個人面對外人的狀態下，是什麼樣子的。所以第一場戲麻將館的非常重要，重要在於戲裡表達了兩個人基本的情感狀態。在那段情感戲份中你就知道，巧巧對於斌哥的崇拜感；以及一個年長男人對小女生就是斌哥對巧巧的寵溺感。可能斌哥身上有很多女孩子希望自己男朋友身上應該有的男人的特性；就是在小鎮上非常風雲的人物，有一幫兄弟跟著並處理一些事情；這是對年輕女孩子特別有吸引力的。

但是我覺得這都是表面上的，重要的還是斌哥在處理一系列事情中的態度和手段。江湖兒女嘛，江湖是由人組成的，人在這個世界當中是情和義。巧巧不論在斌哥的江湖裡，還是自己的江湖裡，實際上她一直在維持著人最初的情義，因此巧巧留戀斌哥的，還是斌哥最初賦予她的情和義。

Q：我們知道《江湖兒女》更像是《任逍遙》中故事的延續，其中巧巧和斌哥也是中國社會變遷的見證者，而電影片名中的「江湖」可否指中國當代社會的變革浪潮呢？

趙：這我真答不了（笑），這得問導演（笑）。

Q：那就說一下您理解的江湖吧。

趙：就像我剛才講的。江湖都是由人組成的，江湖裡面是情和義。張一白導演曾跟我開玩笑說，廖凡和趙濤演的斌哥和巧巧是兒女，而所有兒女之外的人都是江湖。

Q：其實我們都知道賈樟柯導演有一個武俠夢，從《天註定》到《江湖兒女》再到籌備已久的《在清朝》，賈導的武俠情結與其他人有何不同呢？

趙：我也好期待《在清朝》，也想看一下賈導的武俠片到底是什麼樣子的。

Q：您作為賈導的御用女主角，是否也代表了賈導武俠情懷於電影中的寄託呢？

趙：其實演員對於整個電影來說，是導演情感的一個表達。至於這個角色想要表達什麼，還是從導演對整部電影的定義。導演想表達什麼，想要什麼樣的人物出現。我覺得這還是導演的問題（笑）。

後 記

原本立志於中國舞蹈事業的趙濤在不經意間，與第六代導演賈樟柯產生了奇妙的聯結。從2000年合作第一部電影《站台》開始，趙濤便成為了賈樟柯的御用女主角；而18年的演員生涯造就了她沉穩內斂、不動如山的表演特質；在近幾年《山河故人》和《江湖兒女》大跨度的時間線面前，更見趙濤對角色的理解深度和表演功底。

在《天註定》和《江湖兒女》中，賈樟柯賦予了趙濤重情義、分是非的俠女形象，而濤姐的江湖傳奇也隨著賈導電影宇宙持續發散，得到最大限度的體現。在新武俠電影《在清朝》提上日程後，我們更可於歷史框架中領略趙濤姐的俠影英姿，關於她的兒女情長亦從古至今得以貫通。

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