報告教官，我要上廁所。

好的這位童鞋，小號吸收，大號壓縮！

沒錯，這時候的我從教官堅定眼神中明白了壓縮的意義，眼裡含著淚水，心裡滿懷感激地對教官說一聲：草！

醬紫，烈日下的紅領巾被照耀得更鮮紅，肚子里的隔夜翔被壓縮得更結實。

從翔的例子，我們知道壓縮器（compressor）其實就跟大腸一樣，可以壓縮翔的體積。對於音頻信號來說，壓縮器是用來控制動態的設備，可以減少信號動態範圍和限制信號大小，避免信號過載或者功放過載，就跟戴了個套套似的，保護音響設備。還可以把聲音給壓結實提升音色，提高響度。

當然，壓縮器還有相當多的用途，如利用旁鏈（side chain）功能使貝斯避開地鼓或者控制延時效果器音量等等，不過本篇從基本原理講起吧。

壓縮器的原理很簡單，輸入到壓縮器的信號太小達不到設定的閾值（threshold），壓縮器是不會工作的。但當信號到達了設定的閾值時，壓縮器就會啟動，壓縮這些翔，不不不，是壓縮這些信號，如下圖。

如上圖顯示，紅色虛線為設定的閾值，當信號超過閾值，壓縮器就會把信號壓縮。

那進行壓縮時，是把信號壓縮多少呢？

這就取決於我們設定的壓縮比率（ratio），其實也就是上圖中的鎚子大小，例如選擇了4:1 壓縮比率，如下圖。

從數值上來看，輸入信號超過閾值的那部分，會變成原來的1/4大小。也如圖上顯示，它的頭被鎚子敲扁成原來的1/4。但要注意，壓縮器實際上是對整個信號一起壓縮的，並不是只針對超過閾值的那部分信號進行壓縮喔。

那什麼時候開始壓呢?

這個取決於壓縮器的啟動時間（attack），當輸入的信號超過閾值，壓縮器就會被觸發，但不是立刻把信號按設定的壓縮比率給壓了，而是有一個啟動時間滴。在啟動時間內，壓縮比率從1:1開始，慢慢變大。到了啟動時間結束時，比率才會變成設定比率，接著壓縮器才進入穩態壓縮階段。如下圖。

他們就是今天的主角，一坨方波信號，也就是一群奔跑的逗逼。我們可以看出，老大到老6都是一樣大的，但是老7開始，身高體重都縮水了，明顯是發育不良。下面，他們將要依次進入壓縮器。

圖中可以看到，老大老2老3是最先進入到壓縮器的信號，雖然觸發了壓縮器，但由於他們在啟動時間內，所以只是被不同力度的鎚子給輕敲一下，也沒受什麼傷。但啟動時間過後，從老4開始，就會被設定的比率給壓縮，他和後面的傢伙都要被鎚子狠狠地敲扁，這時壓縮器進入穩態壓縮階段，壓縮器會保持設定的壓縮比率一直壓縮信號。

那為神馬要搞個啟動時間呢？為神馬不直接壓縮最開始的聲音呢？

非常簡單，我們需要一個強勁的音頭，保留聲音的瞬態。再看下圖，是一個地鼓的音頻信號，我們是要壓縮那一部分？假如木有啟動時間，一開始就把音頭給壓死了，會怎樣？

Holyshit，硬生生地幫地鼓剃了個平頭，鼓手特么想乾死你有木有？在利用壓縮器來給樂器來提升音色時，要注意啟動時間，保留音頭衝擊力。

當啟動時間過後，壓縮器會保持設定的壓縮比率一直壓縮信號，但當輸入信號又再小於閾值時，壓縮器不會立刻停止壓縮的，而是會繼續壓縮後面那些比閾值小的信號。至於壓縮多久，這就取決於我們設定的釋放時間（ release）。

如下圖的老7老8老9三個傢伙，本來是小於閾值的，但由於剛好在釋放時間內，所以還是苦逼地被砸扁。

釋放時間結束了整個壓縮過程就結束，只有當信號再次比閾值大時，壓縮器才會被觸發。所以老10是不會被壓縮的，是個 vrey 幸運的逗逼。

而且在釋放時間內，壓縮比率又會慢慢變小，當釋放時間結束，比率剛好又回到1:1狀態。

所以壓縮比率是會變化的，假如設定了壓縮比率4:1，那麼在啟動時間裡，壓縮比率從1:1變大到4:1。在釋放時間裡，壓縮比率又從4:1變小為1:1 。有些壓縮器還有保持時間（hold），就是指下面中間部分，壓縮比保持在4:1的時間段。

對應不同壓縮比率，信號被壓縮的量也是不一樣的，看下圖。

圖中，可以看出在啟動時間的信號是被壓縮最少的，中間部分壓縮是穩態的。而在釋放時間內的信號，雖然小於閾值，但還是會被壓縮的。

有了釋放時間能讓聲音平滑過度，提供更多的信號特徵，像一般打擊樂器都是速度快力度強，需要短一點的釋放時間。但處理人聲時長一丟丟的釋放時間，聽上去會自然點。還要注意，太長的釋放時間，可能會聽出明顯的時大時小，特是在壓限器設定長的釋放時間就很明顯了。

信號都被砸扁被壓縮，比原來的聲音都小了腫么辦啊？

沒問題，壓縮器還有增益補償（gain），可以把所有進入壓縮器的信號都放大一次，避免壓縮後信號太小。有些高級的壓縮器，有自動補償功能（auto gain），能自動計算出被壓縮了多少，自動補償多少，但比較雞肋。這裡可以看出，壓縮器把聲音本來強的部分壓小，本來弱的部分又通過增益補償給放大，醬紫音色和響度都會被提升。

上圖可以看出，信號被增益補償被放大了，比進入壓縮器之前還大！

還有些參數如，拐點（knee）指壓縮前後信號的變化範圍，壓縮變化不會太生硬。通常分為軟拐點和硬拐點，軟拐點會隨著輸入電平增加而緩慢提升壓縮比。硬拐點就會直接根據設定的比率，把信號壓縮，簡單粗暴不廢話。

在數字台上的壓縮器面板，還會一個壓縮表頭，這個表頭會提示我們信號被壓縮了多少dB，下圖熒光筆圈住部分。

聲藝數字台我有賣喔 ^_^


說完鳥基本參數，再簡單說說壓縮器在實戰中腫么個用法，先說動態控制方面。有時候上台講話的領導，講話有氣無力的，明顯夜生活過多腎虛氣不足，你就硬著頭皮推大一點咯。但講著講著，這貨偷偷嗑了幾顆海狗丸似的，突然大吼一聲，立馬嗡的一聲，話筒跟主擴音響嘯叫了。

嚇死爹了有木有，剛剛你還在打瞌睡呢，怎麼才能睡個安穩覺？木有錯，祭出我們的神器---壓翔器！

打錯，

壓縮器！

壓縮器就是拿來控制信號動態的嘛，也就能把這孫子的講話音量控制在一個合適水平，避免了嘯叫或者信號過載的情況。也很簡單，給丫的話筒通道加上一個壓縮器，設定壓縮比率4~8:1。再設定一個合適的閾值，例如你發現話筒信號到 -20dBFS時音量就夠了，直接把閾值設定為-20dBFS，再根據需要做一點點增益補償，把音量提大點，搞掂鳥。

你會發現這貨的聲音會妥妥滴保持在一個音量，這種做法可以用在主持人，領導講話等等語言擴音類演出。特別是在小品演出中，演員多數配戴電容式耳麥，本來話筒靈敏度就高，而且麥頭距離嘴巴又近，所以信號動態起伏特別大，演員激動吼一口，立馬就信號爆燈。這時也加上壓縮，不但可以避免聲音忽大忽小，而且還能提升語言清晰度，一級棒。

上面的用法，主要從控制信號動態出發，減少信號動態範圍，控制聲音大小在一個合適的量，如下圖。

上圖紅線就是閾值，橫豎坐標分別是輸入和輸出電平，在設定了4:1的壓縮比率後，可以看到藍線部分折了，我們可以根據輸入電平坐標（橫坐標），在輸出電平坐標（豎坐標）上面找到被壓縮後的電平大小。例如圖中的-20dB位置（黃線），可以讀到當輸入電平為-20dB時，壓縮後的輸出電平為右邊豎坐標指示位置，是多少？大家自己讀讀看。

當信號到達閾值後，信號就會被壓縮，輸出信號電平想超過閾值是比較困難的。醬紫，我們可以把信號大小控制在閾值附近，實現動態控制。假如比率是無限大的呢？

這時候的壓縮器就是意義上的壓限器（limiter），如上圖，可以看到閾值的位置折線直接變成平的，很形象的告訴了我們，輸出信號怎麼也沖不出閾值了，信號的最大值被限死在閾值！無論輸入信號多大，輸出信號最大也只有-40dB。

典型例子，在處理器里的最後一個流程，通常會有一個壓限器，你會發現有啟動時間和釋放時間，但沒有壓縮比率，因為比率在這裡一般默認為無窮大(∞:1)。我們只需要調節閾值參數，控制處理器輸出信號的最大值，防止輸出信號過大，避免功放過載燒掉音箱。

除了動態控制，壓縮器還有另外一個重要作用呢，提升音色思密達！

可能很多盆友就不明白鳥，為啥還能提升音色呢？很簡單啦，上面就講過了，超過閾值信號會被壓縮，就跟夯土一樣，壓縮過後的信號是不是比原來的信號更有「料」？

壓縮器把聲音本來強的部分壓小，本來弱的部分又通過增益補償給放大，所以信號中更多的細節能被表現出來，聲音會更結實更響。

沒有壓縮過的軍鼓，聽上去就是「啪」一聲而已，但壓縮過的軍鼓，你聽完感覺像是被人「啪」 甩了一巴掌。這就是壓縮前後的差別，軍鼓會更明亮，更結實，更有力。

這裡除了閾值，還要控制好啟動和釋放時間，假如啟動時間太急，把音頭給壓死了，醬紫不但沒有加強音色，連聲音原來的衝擊力也壓沒了，適得其反啊。

假如你想使用壓縮器去提升音色時，必須地靠聽，聽聽壓縮後的聲音是更好了，還是被壓成一條陳年老翔。很多時候參數都是騙人的，假如發現聲音不對，可以旁通壓縮器對比一下，放開閾值或者啟動時間，聽聽聲音的感覺。

壓縮器效果是比較難聽出來，啟動和釋放時間都是以毫秒（ms）為單位的，所有事情都發生在一瞬間，只有記住聲音的感覺，靠聽覺捕捉不同參數的區別，才是正路，不要盲目相信參數。

當然除了上面控制動態和提升音色基本用法，還有很多高級用法，但篇幅太長不寫鳥。

最後，可能還有些剛玩壓縮的朋友還會問，腫么我死活聽不出壓縮的變化呢！

很負責地跟你說，假如你用耳機來聽壓縮效果的話，基本是聽不出，聽出了的，估計還有很多心理暗示成分。我以前剛玩時候就是醬紫，在混音軟體裡面給加了壓縮，聽了後感覺聲音特么好，特么有成就感，後來發現壓縮器TMD一直還在旁通狀態，當時我就想掐死 myself 了。

後來去到現場調音時，發現壓縮效果特么明顯，你知道為什麼嗎？其實跟你拿個手機和電視看日本愛情動作片一個道理，你拿個6寸小屏幕看和拿個42寸大屏幕看波形，哪個波形的動態變化更大？

想明顯聽出壓縮效果，3寸5寸的監聽音箱是必須滴，拿演出大線陣大超低來聽效果更佳！

諸多紕漏

懇求指正

憤怒的調音師

2017.2.10

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