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　　要搞清楚爲什麼越來越多男性讀者討厭“賈寶玉”，我認爲首先要搞清楚爲什麼“賈寶玉”這個人物在清代受歡迎。

　　清代人關於“賈寶玉”這個人物的評價基本比較統一，脂硯齋就認爲賈寶玉是生於公侯富貴之家的情癡、情種。

　　總而言之，在清代人對賈寶玉的評價裏從沒有人認爲賈寶玉應該去走仕途。

　　爲什麼會出現這種情況？

　　這和當時社會大背景分不開的，曹雪芹和《紅樓夢》成書時間大概是在乾隆中葉，當時整個社會都處於一種停滯狀態之下。

　　具體到《紅樓夢》，或者說在才子佳人戲方面就表現在“功名”價值的縮水。

　　一般才子佳人戲裏主人公必須考科舉中狀元，最不濟也要是一個探花，但是在乾隆中葉，中了進士點了翰林已經太太貶值，北京城裏到處流傳着關於“窮翰林”的段子，甚至真有進士在北京“窮死的”。

　　另一個方面，乾隆中葉官場呈現一種非常詭異的現象，一方面乾隆時期官場貪腐和奢靡風氣已經非常嚴重，不少人都把官場視作了醬缸，而另一方面乾隆四十五年以前對官員貪腐處理又非常的重。

　　大家肯定不會相信，歷代皇帝裏乾隆是僅次於明太祖朱元璋，殺高等級貪官最多的皇帝，幾乎每年都有一兩名三品以上高官因爲貪腐被乾隆殺死。

　　因此，許多人，尤其是《紅樓夢》主要受衆知識分子和貴族羣體在當時都有一種朝不保夕之感，對於“努力上進》這種事都有點抗拒。

　　所以“賈寶玉”這個不求上進，只在情情愛愛上面打轉的人物受到了當時清代人的追捧。

　　當然，這是清代。

　　《紅樓夢》之所以在今天有如此大的名聲，更重要原因是在上世紀七十年代末和八十年代初，我們有一個文化爆炸時期，《紅樓夢》就是在這一時期開始爆紅的。

　　上世紀七八十年代，按照紀錄片的說法，連美學著作都被人搶購。

　　原因其實並不是文化上的壓抑，而是一羣三十歲上下的知青從上山下鄉回來，憑藉家裏的門路或者自己的能力，找到了一個充滿確定性的職位。

　　而他們下鄉這些年，文化生活因爲客觀原因異常的貧瘠，造成他們回城穩定後對於文化生活非常的渴望，甚至到了飢不擇食的地步，所以纔會有枯燥乏味的美學理論著作都被搶空的情況出現。

　　當然，更重要的是，這批人其實並沒有文化追求之外更大的發展餘地，在計劃經濟的時代，人的一生從進廠到退休都是可以預見的，多少年工齡拿多少錢工資，什麼時候能分上房子，什麼級別能調成什麼樣的房子都是可以預見的。

　　甚至自己的孩子上了單位所屬的學校，好好學習將來接自己的班，接了班會過什麼樣的生活都是確定的。

　　這是什麼？這是計劃經濟麼？當然是，但是你不覺得和《紅樓夢》的讀者有點相似麼？

　　在這樣的背景下再有一部水準以上的電視劇熱播，賈寶玉自然就受歡迎了。同樣的，只要看看社會在之後發生的翻天覆地的變化，我們也就能理解爲什麼越來越多的人不喜歡賈寶玉了。

　　因爲賈寶玉真的不是熱血勵志型男主角，在社會和生活失去確定性的時代，人們要靠自己的努力改變社會地位，從計劃經濟向市場經濟轉變的時期，終身僱傭被下崗潮吞沒的時代，一夜暴富的人越來越多，傳統的階級差異和計劃經濟時期的階級固化都被打破了，只要嫁的好就能一步登天。只要自己努力就能一夜暴富，在這樣的社會裏就是傳統的傳奇劇受歡迎的時代了。

　　今天我們聽到、看到太多小妹子看到有潛質的潛力男私定終身，而潛力男則不負有情人飛黃騰達封妻廕子的故事了。這種市場經濟時期最常見的白手起家故事實際上和明清兩代傳統才子佳人戲的爽點一模一樣：夜訪美嬌娘以及中狀元飛黃騰達之後不忘初心，讓美嬌娘獲得裏子和麪子的雙豐收。

　　在這個時期裏女權的作用體現在把妹子愛上未來霸道總裁掰成霸道總裁愛上我，至於說一個出身中等偏上，還毫無仕途經濟的上進心，整天就想跟妹子談戀愛，還居然把肉體和精神粉的特別清的男人自然毫無疑問的是100%渣男。

　　鬼才會喜歡這種人，高通脹情況下你家那倆錢兒禁得住你這麼造？生個叉燒也好過生個寶二爺啊。

　　說到這裏，我們縱觀寶二爺的人氣浮沉，就可以看到寶二爺的下一個春天在什麼時候。那就是社會重新傾向於減少流動性，重新開始凝固，一步登天的可能性越來越渺茫。“寒門不能生貴子”的抱怨越來越多，寶二爺的機會就會重新浮出水面。

　　如果有現在年齡在三四歲的孩子，看起來眉清目秀，氣宇中全無世俗之氣，那將來長到十七八歲去演寶二爺肯定能紅。