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《過春天》票房慘淡是我這些天聽到的最讓人心情鬱悶的消息。

因爲《過春天》是我這些年看到的最優秀的國產文藝片，它在豆瓣的評分是8.0，和《流浪地球》的評分持平。

這裏我並不是要“黑”《流浪地球》，但是認真說，拋開特效和題材，無論是敘事邏輯嚴密性還是演員演技在線程度，《過春天》都要超過《流浪地球》。

甚至在營造氛圍上，《過春天》裏女主角拿着幾部水貨手機過海關帶給我的緊張感，我感覺比《流浪地球》裏吳京從飛船外部進入主控室都要強烈。

認真說，《過春天》裏女主拿水貨手機過海關的場景有點《諜影重重1》裏馬克·達蒙在領事館裏躲避追捕的意思。

但是，然並卵。

《過春天》的票房可能還沒有《流浪地球》的零頭多。

同樣是好電影，爲什麼《過春天》比《流浪地球》在票房上差了這麼多？

其實類似的疑惑在我看《我不是藥神》的時候就有了。

爲什麼明顯是一個文藝片的題材最後生拉硬拽給拍成了好萊塢大片？

爲什麼要非常無聊的加一段飆車戲？

直到我看到一位優秀的數據分析師通過對“人口普查分區縣數據和各區縣的票房和人次數據”來對2012年—2018年觀影人羣進行了用戶畫像，我這纔有了一種恍然大明白的感覺。

這裏我簡單的給大家介紹一下這位優秀的數據分析師的分析結果，當然中間枯燥的分析公式和算法我就忽略了，我認爲這不是重點。

他通過2012—2018年觀影人次超過1000萬人次的電影進行數據分析和用戶畫像發現了一個很有意思的現象：

用戶在觀影上的延續性。

什麼意思呢？簡單說看了《復仇者聯盟2》的觀衆之後看的五部影片分別是《美國隊長3》、《蜘蛛俠》、《復仇者聯盟3》、《異星戰場》和《毒液》；同樣，敢看了《熊出沒》的觀衆，他之後的幾部電影全是《熊出沒系列》。看了《羞羞鐵拳》的觀衆普遍也看過《夏洛特煩惱》、《功夫瑜伽》、《來電狂響》。

有意思的地方來了，看《戰狼2》的觀衆，他們除了《戰狼2》以外還愛看哪些電影呢？這裏大家可以簡單理解爲《戰狼2》絕大多數觀衆的欣賞品味：

1，小時代3：刺金時代

2，小時代4：靈魂盡頭

3，美人魚

4，捉妖記

5，小時代：青木時代。

是的，出乎我的預料，從大數據角度出發，數據意義上的絕大多數《戰狼2》觀衆同時也是郭敬明《小時代》系列的忠實影迷。

這位數據分析師另一個讓我吃驚的結論是通過數據分析，《小時代》的觀影羣衆的性別指數和《戰狼2》的觀影羣衆性別指數一樣，都是男性觀衆居多。

而這位數據分析師根據這個結果進一步分析了2015、2016、2017和2018票房數據和觀影人羣受教育程度，他發現從2017年開始，越是低教育偏好的電影越能在電影票房上獲得成功。

這也引出了另一個令人悲傷的結論：從2017年開始，越是高教育偏好的電影票房越慘淡。

最令人悲傷的是這兩個相關程度隨着時間的推移，相關度還在不斷地提高。

簡單粗暴的說，從2017年開始高教育人口已經不能繼續爲電影貢獻增量票房了。

這位數據分析師還通過將中國3000多個區市縣按照其平均教育水平分爲四個部分，分別是平均教育年限大於12年（全國前百分之1%水平）、10.9年到12年之間（全國前1%到全國前10%）、9.6年到10.9年之間（全國前10%到全國前25%）、9.6年以下（全國後75%水平），他們在2012到2018年的觀影人次

做數據分析，得出了讓人變身震驚部的結論：

在教育水平最高的地區，觀影人次從2015年到2018年已經下降了6%

平均教育年限在9.6年以下的地區，從2015到2018年的觀影人次上升了55%。

這組數據說明隨着國家經濟發展，院線方不斷開拓原本不重視的三四線城市，三四線城市的人羣逐漸取代了一二線城市的人羣成了票房的主要增長點和新的增量用戶。

說句大白話，以後電影票房還想增長，那麼需要發力的不再是北上廣深，而是各省三四線城市。

爲了票房，電影就必須迎合三四線城市這批新增量觀衆的口味。

這就是爲什麼《我不是藥神》非常彆扭的把一部文藝片題材活生生拍成動作片的原因，相信這種數據分析，那些投資上億的電影投資方早就委託相關機構做了相同的調查，電影圈早就發現了這樣一個趨勢。

這也是爲什麼《過春天》票房慘淡的真正原因。

在可以預見的將來，國內電影市場還會出現更多迎合低教育偏好的電影。

用一句特別特別俗氣的話來總結：你以爲已經是谷底了，其實這只是剛剛開始。

ps：完整數據分析，大家可以在“知乎”搜索用戶“chenqin”，查看他在“如何評價《流浪地球》豆瓣評分從8.5分降至7.9分？”問題下的回答。