謝謝各位大佬回答!


卸腰。

這個問題問得好。

而且我很感動,網易雲上竟然有這個曲子:

Appalachian Grove I - Laurie Spiegel - 單曲 - 網易雲音樂?

music.163.com圖標

這個作品是上世紀電子音樂文獻中很重要的一個作品。這個作品你仔細聽下,其實就是一個音色不斷漸變的過程,以及相位的不斷變化。沒有旋律。

如果說只有和聲或者音程沒有旋律的作品,那就多到數不清了。最早的可以去聽Webern的作品,他發揚的點描主義,從某種角度上來看,基本上就是極度重視音程的作品。

Variations For Orchestra Op. 30 - 安東.韋伯恩 - 單曲 - 網易雲音樂?

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以及韋伯恩以後靠他的點描主義把序列音樂技法發揚光大的作曲家的作品,基本上也可以說是強調音程。

如果說只強調和聲的話,很多極簡主義的作品是這個樣子,比如現代歌劇的偉大作品,菲利普·格拉斯的《阿赫那吞》:

Akhnaten/Act 1. Scene 1. Funeral of Amenhotep III - Philip Glass - 單曲 - 網易雲音樂?

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這個問題擺明瞭是要牽扯到頻譜樂派(Spectralism)及其創作的。

頻譜樂派最早在上世紀七十年代出現於法國,是對延續了近30年的序列主義傳統的一次突破。頻譜樂派並不是一個具有準確定義的流派,但我們卻能很輕易的從作品中發覺它的痕跡。這一流派最早由Gerard Grisey, Tristan Murail「建立」,這一名詞則由Dutilleux提出。雖然Grisey日後曾多次強調這個名詞的侷限性,但不能否認的是,頻譜分析的確是他們創作之中重要的一環。

頻譜音樂在創作上可以粗略的分為兩類,一種是通過頻譜方法獲得樂曲核心素材的作品:作曲家通過頻譜分析的方法,解析樂器的諧波系列,分析樂器的音色,波形特徵,利用傅立葉變換作為理論基礎,將不同樂器的諧波系列重整以形成「整體的音色」。這也就是「用音色創作」。除此以外,另一類頻譜音樂更多的使用了聲學分析所帶來的新技術和演奏法,這一類作品對往往不需要依賴頻譜解析技術,而是直接使用既有的聲學結論,開發出了一些獨特的演奏技術,比如拍頻旋律:選擇兩個音高接近的音,快速跳動演奏它們,由於其頻率接近,故相干作用明顯,發出的聲音也別具一格。再比如音色旋律,也就是題主所說的「不太關注傳統概念的旋律(音高旋律),而完全使用音色創作」。如下譜例,可以發現其中有大量的黑線,它們被叫做射線旋律,射線演奏的過程中沒有音高的變化,但有音品的改變,比如音色和音強,這種旋律本質上就是由音色和時間構成的函數。

Grisey穿越靈界的四首歌第三樂章中就有大量的射線旋律,以象徵聲音的死亡。可以看到長音在行進中變化音強。

溫德青的嗩吶協奏曲《痕跡四》則是第二類頻譜音樂的例子,其中運用了頻譜的方法解析了嗩吶的微分音集合,並以此作為管絃樂團的音高材料,以彌合管絃樂團和嗩吶巨大的音色,律制差異。此外,嗩吶聲部中大量帶有裝飾性的長音也是受頻譜音樂中直線旋律的影響。圖為嗩吶的加花長音。

目前仍在世的頻譜作曲家最著名的還要數Murail,除外Saariaho,Lindberg, Widmann, Pintscher以及梁雷,溫德青也較多的運用了這一思想。頻譜音樂的代表作包括Grisey的《聲學空間 Les Espaces Acoustiques》《穿越靈界的四首歌 Quatre Chants pour Franchir le Seuil》《時間的漩渦 VortexTemporum》,Murail的《土地的迴響》《Serendib》等等。Saariaho,梁雷,溫德青,賈國平等偏向於後一類。梁雷的《境》《聽覺假設》《湖景》都屬於這一類。當然,梁雷也從頻譜中獲得音高材料,比如《千山萬水》,將石英岩聲譜作為交響樂團的音高素材,《豎琴協奏曲》使用頻譜方法用豎琴模仿古琴指法等等。賈國平新作《時空的漣漪》運用FAST捕捉到的中子星信號作為素材,也算是第一類吧。


Grisey: Les Espaces Acoustiques 聲學空間?

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Grisey: Quatre Chants pour Franchir le Seuil 穿越靈界的四首歌?

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上述作品的錄音均可以在b站和Spotify聽到。最後弱弱的說一句:

感覺古琴音樂也算是頻譜音樂的雛形了~


我覺得有不少

具體曲子的話我找找,先佔坑


可以聽一下Aphex twin的classics,純粹的電子樂


很多電影配樂。


多了去了。70年底以後。烏克蘭啊。波蘭啊古典音樂家玩這個。個人認為沒有聽的價值


幾乎所有的現代音樂


國外很多音樂都是玩和聲的啊,爵士樂,像比博普,博薩諾瓦這類的。


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