近兩年優秀國產喜劇頻出，《人間·喜劇》主演既有艾倫、王智，又有老戲骨金士傑，去年就開始期待。電影有一個看似荒誕但毫不違和的故事，假綁匪和假人質讓這樁假綁架走向了意想不到的結局。

在敘事手法上，《人間·喜劇》和去年備受好評的《無名之輩》異曲同工，都是用精妙的設計讓多條人物線交叉，引出驚喜和意外的故事。《人間·喜劇》有落魄夫妻、富二代、神偷二人組、心狠手辣的會所老闆。濮通和米粒這對夫妻扮演假綁匪後騎虎難下，種種或尷尬、或無奈的遭遇讓影廳裏的笑聲此起彼伏。

電影更深層次的表達，有對社會底層平凡夫妻善意的關注，讓電影接地氣、有人味兒、令人感動和深思，引出這點的是王智飾演的米粒，她大膽的顛覆一直以來的女神形象，貢獻出可圈可點的演技。

我想這首先源於她對角色的深刻理解。濮通堅持不切實際的網絡主播理想，被拖欠三個月的工資連房租都交不上，在這樣的情況下，發現懷孕的米粒該是怎樣的生活和精神狀態？王智給出了很生動的詮釋。

她全程都呈現出了缺乏安全感的米粒應有的焦慮和不安，和艾倫針鋒相對的戲份每一場都張力十足，兩個人在家裏爲了拖欠工資和借錢給朋友吵架，很有小兩口鬧矛盾的煙火氣，看到這已經很意外了，畢竟王智之前的角色一直都是女神和溫柔的知性女性形象，挑戰這樣一個落魄、焦慮的形象確實需要勇氣。

沒想到後面的表現更讓人驚訝，她跑到濮通公司彪悍的討薪，把富二代推倒在牀，騎上去要直播“造人”，憤怒達到頂點時還賞了濮通一記響亮的耳光，每一場戲都帶着情緒，有很強的氣場，和她以往柔弱的形象大相徑庭，再加上不修邊幅的邋遢形象，甚至讓人不敢相信這竟然是王智。

米粒這個角色很完整，她的焦慮、憤怒和抓狂是被生活壓迫下的正常反饋，隨着劇情的推進和人物關係的變化，王智對角色的把握收放自如，有得體的情緒輸出，她粗暴的對待濮通是爭取安穩的生活，爲了肚子裏的孩子可以奮不顧身。

但當最後濮通被卡在洞口，夫妻倆不得已分離時，王智又表現出了身爲妻子該有的柔軟。這場戲王智的形象又來了一百八十度的大轉彎，她不停流下來的眼淚真的把我感動到了，這場哭戲賦予《人間·喜劇》這出荒誕喜劇一個溫暖的底色和展現底層小人物掙扎活着的主題，特別動人，能感覺到王智真的是走進米粒這個角色並找到共情點，不然不可能哭的這麼真，對角色的全情投入，纔會呈現出如此真實、生活化的表演。

寫道這裏，才真正理解了電影的片名，人間和喜劇中間用點分隔，先是人間，濮通和米粒奉上了接地氣小夫妻的歡喜悲歌；後是喜劇，用一樁狀況頻出的假綁架呈現，王智用《夏洛特煩惱》裏的女神秋雅和《人間·喜劇》裏狼狽的妻子米粒，重新丈量了她的表演邊界，讓觀衆看到了她寬廣的戲路以及精準把握角色的能力，也讓我更期待她和導演孫周合作的《深.愛》，相信會有不一樣的表現。