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新房昭之異色作《珂賽特的肖像》

用新房昭之的話來講，觀眾完全可以將這部《珂賽特的肖像》理解成一部純愛動畫。在「香蘭堂」古董店打工的美術院學生倉橋永莉，被雕花威尼斯古董玻璃杯中映出的金髮碧眼的可愛少女吸引，祕密地享受著與這非人幻象邂逅的愉悅。香蘭堂位於善導寺商店街地中心，那裡出入的都是年輕美麗的女性，然而倉橋卻沒有任何興趣，只是迷戀著玻璃杯中的少女。這並不是一部捨棄故事性的動畫，短短三集的OVA中完整的交代了珂賽特的前世今生。馬爾切羅、富豪與情人、倉橋永莉。線性時間串起了這些與珂賽特相關的人。並在人物配置上形成了一種古與今、虛與實的平衡關係。

在第一話開頭，女主角珂賽特引用了奧地利詩人裏爾克的詩《石像之歌》。此詩相傳取材自古希臘神話中赫羅與利安德的悲劇故事。這似乎也暗示著《珂賽特的肖像》未來劇情的走向，在死亡的邊緣探尋愛的真意。

古希臘神話中，有赫羅（Hero）和利安德（Leander）悲傷的愛情故事：利安德是阿比多斯地方的一個青年。阿比多斯是一個市鎮，位於分隔亞、歐兩洲的那條海峽（赫勒斯滂海峽：赫勒斯滂意為「赫勒的海」，由帶了金羊毛而墜入此海的女郎赫勒而得名）的亞洲這一邊。在它對岸的塞斯托斯市鎮上住著少女赫羅，她是奉祀阿佛羅狄忒（楊堅譯作「維納斯」）的一個女祭司。利安德愛著赫羅，總在夜間遊過海峽，和她相會，而她則在角樓上點起一個火把，作為他的嚮導。但是有一夜起了風暴，海潮洶湧，利安德遊著遊著，氣力不濟，溺死海中。波濤把他的屍體推送到歐洲這一邊。赫羅見他已死，灰心斷念，也從角樓上跳海自殺了。

《珂賽特的肖像》製作方是大名鼎鼎的Aniplex，2003年，它從索尼音樂娛樂分離獨立並改成現在的名字。「ANIPLEX」是動畫（Animation）和複合（Complex）的結合詞，象徵公司在動畫領域的多面性。而《珂賽特的肖像》就是Aniplex出品的第一批作品。製作人藤本昌俊在剛進入動畫業界後看了著名的《新世紀福音戰士》，在感嘆於庵野秀明的作家性之強意外，也在默默的物色下一個「庵野秀明」。

此時的新房昭之監督因為2001年的動畫《The Soul Taker~魂狩~》遭逢其擔任監督一職以來最大的商業挫敗。短暫的離開一般向作品領域。改名南澤十八下海做起了18禁動畫。在表屆沉寂了整整三年。製作人藤本昌俊在看過《宇宙戰艦山本洋子》的OVA以及《重裝甲少女組》等新房昭之監督的作品之後，對這個演出方式新穎的動畫人產生了濃厚的興趣，並邀請新房昭之參與了Aniplex新企劃的製作。在最初的商議階段，這個企劃是朝著《惡魔人》重置版的方向去的，但一直沒有成型。最後卻演變成了現在的《珂賽特的肖像》。

作為新房昭之監督「再就業」後的第一部OVA作品，《珂賽特的肖像》身上刻有有明顯的新房式印記。濃烈的色彩陰影，數量繁多的靜止畫與空鏡頭，整齊對稱的構圖，大膽的鏡頭運用……甚至包括在後來的作品中常見的齒輪鐘錶元素及「45度角抬頭」在這裡也有跡可循。觀看staff表我們會發現，《珂賽特的肖像》中新房昭之一共負責了監督、分鏡、演出三項工作。這也是新房監督至今為止的工作歷程中，唯一一次同時完整包攬三項工作的作品。雖然尚未成熟，但《珂賽特的肖像》是少有的百分之百的新房風味作品。

整部《珂賽特的肖像》都貫徹著哥特式的美學風格。從造型上來看，海報上的珂賽特皮膚蒼白，一頭淺金色的秀髮垂在腰間。包裹嚴實的深色長裙，暗紅色的花朵髮飾。可以說是一個標準的哥特風蘿莉，本作的製作人藤本昌俊在企劃階段曾大膽的預言說：「今後就是哥特蘿莉的時代了。」但遺憾的是，雖然日本動畫中陸陸續續出現了不少同類型的角色（如果要配圖的話可以帶K裡面的櫛名安娜、黑礁裏的那對雙子），但除了與《珂賽特的肖像》同年播放的《薔薇少女》稍稍掀起了一點水花，至今為止還尚未出現真正的哥特蘿莉風潮。

黑暗、神祕、超自然、厄運、死亡、頹廢……哥特小說的這些符號元素貫穿在《珂賽特肖像》劇本的血液裏。哥特小說中的主人公往往被放置到一個極端的環境，恐怖的氣氛使得人的行動更趨近於本能，創作者就這樣把人性的核赤裸裸的擺在觀眾面前。在女主人公珂賽特身上常常有些二元對立的元素成對出現。比如生與死、愛與恨、肉體與繪畫等等。她是串起整個故事的那根線。以往的動畫作品中，住在杯子中的少女往往都被設定成附身在器物上的鬼魅，並以除靈為主線推進故事的發展。而在本作中，珂賽特卻因為器物的怨恨而獲得永生。多少有些反其道而行之的意思。這些象徵性的符號、不穩定的氣氛、反其道而行的腳本都在新房監督的統籌下被安排的妥妥噹噹，配合意識流的演出，讓《珂賽特的肖像》變成一部值得回味的作品。

無論是日本本土或是其他國家，《珂賽特的肖像》都並未引起太大水花。四卷的初動銷量基本都在圈外。2013年BD藍光修復版發售時，新房昭之監督說《珂賽特的肖像》是《魔法少女小圓》的原點。彼時《魔法少女小圓》的熱潮已經席捲整個日本，新房昭之的名字在物語系列之後二次發酵，成為廣為人知的動畫監督。但遺憾的是，即使是這樣直白的宣傳也並沒有為這部作品帶來太大的熱度。

從客觀的角度來看，新房昭之之所以會《珂賽特的肖像》稱之為《魔法少女小圓》的原點，一是為了宣傳。二是因其相似性的演出手法。我們在剛才也提到過，《珂賽特的肖像》是百分之百的新房味作品，經過物語系列、絕望先生、向陽素描等作品的磨礪，小圓時期的新房監督已經進化成完全體，完全可以處理好個性與商業性的平衡關係。《珂賽特的肖像》正是《魔法少女小圓》中個性的那一面。

永莉工作的街道取材於日本東京都杉並區阿佐谷南3丁目，他工作的古董商店處於三叉路口的中間位置，這與《魔法少女小圓》中曉美焰的構圖一模一樣。再比如珂賽特的肖像創造出的閉鎖空間與小圓中的魔女結界，二者都是區別於日常的異世界，充滿著狂氣的幻想氣息。而在接近故事尾時，兩部作品都出現了主人公被線吊起猶如耶穌受刑般的畫面。細到鎖鏈、鐘錶、彩色玻璃的運用，寬如前景剪影化處理、搖晃鏡頭、高速閃幀的演出手法。可以說，《珂賽特的肖像》為新房昭之之後的創作積累了必要的經驗，他不僅僅是《魔法少女小圓》的原點，更是一切新房風格動畫的起點。

當然，《珂賽特的肖像》與《魔法少女小圓》最明顯的共通之處，還得說是新房昭之與梶浦由記這對兒搭配。這也是兩位不同領域的翹楚第一次的合作。新房昭之監督曾在採訪中提到，《珂賽特的肖像》中有為了吸引女性觀眾而製作的部分，比如參考萩尾望都老師那個年代細膩華麗的少女漫畫風格。這一考量使得這部本格哥特浪漫動畫增添了一份精緻。梶浦由記的音樂和《珂賽特的肖像》實在是太搭。幼時在西德生活過的她譜出的旋律帶有典型的歐洲風格。她的音樂古典，神祕。普通的女聲合唱配上她筆下的旋律甚至能營造出一種濃厚的宗教味，烘托出一種儀式感。新房昭之的個性精緻加上梶浦由記的神祕古典讓《珂賽特的肖像》頗具質感，彷彿是永莉打工的商店裡被細心收藏的古董。

除了OST，梶浦由記還負責了《珂賽特的肖像》中兩首主題曲的作詞作曲工作，插入歌

《Ballad》與片尾曲《寶石》都由聲優井上麻裏奈演唱。值得一提的是，《珂賽特的肖像》正是井上麻裏奈的出道作。2003年，大學一年級的井上麻裏奈參加了索尼音樂SD集團聲優試鏡會，從2000人中脫穎而出，獲得最高獎。並在次年一月直接為本作的女主角珂賽特配音。井上麻裏奈在出道作中的表現可圈可點，但在配音過程中，還是新人的井上麻裏奈卻總被叫停，幸好有永莉的聲優齋賀光希的溫柔指導，幫助她不斷的吸收與學習專業聲優的知識。

《珂賽特的肖像》是新房昭之監督完成自我風格探索的一小步，也是他對藝術性的堅持。是百分之百的新房昭之。

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真心上古動畫，感覺有機會接觸多數都是去考古的新房愛好者了。留下印象的就是光怪陸離的分鏡畫面還有梶浦大媽的音樂，發行形式也是相對小眾的OVA。

要說什麼的話就是整個片子透出一股嚴重的病態美學，並刻意用各種意識流表現方式模糊了故事的核心，具體分鏡的表現力恐怕也需要有專業素養的愛好者才能看出門道（反正我沒有w）。

個人覺得有點討好業內評論家的感覺，而讓普通觀眾覺得沒有看懂什麼，但為了不暴露自己的審美境界也不敢隨便差評。

另外為什麼覺得是取巧是因為男主角設定為普通無個性好青年，和整個片子的氣氛十分不搭調，也就是存在一絲拉近觀眾代入感的念頭。如果想徹底進入唯美領域完全可以把主角設置成一個高度藝術加工的病態角色。

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超級燒腦的片子。我是有疑問的，比如為什麼男主要在異空間裏被殺死很多次？用同樣的儀式？是為瞭解救不同的古董？為什麼珂賽特要先引誘男主喜歡她？直接殺了豈不更好？弄到自己最後也動了心不忍心下手了。比如珂賽特前未婚夫為什麼最後不把珂賽特製成標本？哪怕你是超級蘿莉控，要把珂賽特留在最美好的年紀，但是殺了不保存屍體那就是徹底毀了，還不如多看幾年。感覺故事性和邏輯性太差！不過我好喜歡那個古董店的古董。話說男主發瘋的時候砸了那麼多古董，他償還的起不？看看就肉疼。

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