最近緯來日本臺正在播《小海女（あまちゃん）》。它原本是NHK的晨間劇，個人對於NHK晨間劇雖然涉獵不深，但“主角一定是個特別的女生”，是我看過幾齣後總結出的晨間劇特色。這齣不用說，講的，就是個普通高中女生變身為小海女的故事。什麼是海女，拜日劇所賜，如今應該已經不用再多做解釋。今天想聊的，是其實在能劇裡也有個動人的海女故事，它就是能「海人（海士，あま）」。

　藤原不比等（淡海公）之子房前大臣，為了追念亡母，來到母親死亡的地點─讃岐國（香川縣）志度的海邊，就在此時遇見一位海女。房前大臣的隨從為了讓大臣能好好觀賞倒映於海面上的月影，便命令海女下海將妨礙視線的海草割掉。這樣的要求，倒讓那位海女想起一段往事：

　許多年前，因為淡海公的妹妹成為唐高宗之妃，因此唐高宗送給藤原氏寺興福寺三件寶物。其中的一件，便是面向不背之玉（玉裡的釋迦牟尼像無論從何種角度看起來都是正面的寶物），但它卻在這海邊被奪走至龍宮。為了伺機找回這項傳家寶物，淡海公隱姓埋名在這海邊住下，卻愛上當地的海女，並與她生下一子。但就算是有個身份高貴的父親如淡海公，由於母親是身份低微的海女，生下的孩子恐怕也只能跟著沒有名份的母視貧苦一生。而淡海公想討回寶物的心情強烈，於是希望海女能冒險潛至龍宮為他偷走寶物，交換條件便是保證他們的兒子能成為藤原家的後繼者。為了兒子的功名前途，身為人母的海女便義不容辭的投身入海。接下來便是形容這段精彩奪寶過程的「玉之段」。

　海女拿著一把劍便投身海中直奔龍宮，面向不背之玉就位在三十丈高的玉塔頂端，但周圍卻被八大龍王和許多兇惡的魚鱷鎮守著。海女趁隙奪回寶物之後要逃回岸上的途中，被發現寶物被盜的龍王們追殺。為了保全寶物不被奪回，她舉劍在乳房下割出一道傷口，將寶物硬塞進自己的身體裡。由於龍宮的人避諱死人，面對重傷瀕死的海女，只能遠遠的追隨而無法靠近她。此時她趁機使出最後的氣力，拉扯安全索讓岸上的人拉她回到地面上。看著回到岸上奄奄一息的海女，淡海公悲嘆不已。海女用最後的氣息說「請看我的乳房下」，便死去了。淡海公在海女的乳下傷口中發現面向不背之玉，也守諾的讓他們的兒子成為藤原家的繼承人。

　海女說完故事之後，向房前大臣承認其實自己便是當年的海女，也就是房前生母的幽靈。她留下一封信，便消失了。房前讀了她母視留給他的信得知，在她死後的13年間，由於沒人超渡聞問，使她一直落在冥土的黑暗之中。孝順的房前，便為他母親做了種種法事。當她母親再出現時，已成為龍女，快樂的舞蹈著…

　海女、海士，其實指的都是「海人」。在能的五個流派中都有這齣能，但只有観世流被稱為「海士」。我之所以對這齣能印象深刻，是因為永遠忘不了多年前在學習玉之段的時候，當時一位女能楽師在對我娓娓敘述這段故事時，兩人同時被故事觸動到鼻酸的感動。我是一個很容易被好故事（或一個很會說故事的人）感動的人，尤其是當這麼一個母親為子犧牲到如此地步的故事，由一個女性的口中，用感性的方式說出時。另外，「玉之段」也是相當戲劇化的一段，明快的節奏，配上動作片般的情節，不只演的人很high，觀眾也很難不被舞臺屏息吸引。

　嗯…氣氛好像有點沈…換個氣份輕鬆一下，聊聊《小海女》的編劇宮藤官九郎。臺灣觀眾也許、可能、大概對他並不陌生，電影《舞妓哈哈哈（舞妓Haaaan!!!）》、《少年手指虎（少年メリケンサック）》、《男兒有淚不輕彈（なくもんか）》等片的劇本都是出他之手。雖然前後看過一些他的作品，但他切切實實的引起我注意的，則是09年在歌舞伎座看了他初次擔任歌舞伎導演的作品「大江戸リビングデッド（大江戶殭屍）」，對於他完全不設限的搞笑功力印象深刻。（但必須說這樣的誇張和瞎搞還在可以接受的範圍之內，《真夜中の彌次さん喜多さん》看到最後我會爆炸……）
硬要說的話這故事也跟海有關，他說的是在江戶時代殭屍橫行，一個賣醃魚くさや的小販，有一天意外發現くさや汁液特殊的臭味，竟然可以控制殭屍的行動！於是他經營起“殭屍人力派遣公司”，專門幫有需要的人派遣殭屍上門幫忙打掃家務等……超歡樂的啦！