如何通過「刀姿」判斷日本武士刀的年代
以前局座講過的關於現代刀具的知識，只要用心看過的，就完全可以掌握。但對於日本武士刀來說，就不是那麼簡單了。因為日本刀之間外形的差別往往非常細微，光是記住這些基礎知識，仍然難以準確理解和把握，必須再多看、多比較才行。但無論如何，掌握相關的知識總是必須的第一步，下面我們詳細介紹一下。
日本刀判定的依據，有地肌、刃紋、刀莖等，但最重要、也是最難掌握的一點，還是刀姿，也就是刀的整體姿態。刀姿包據尺寸、基本造形、弧度等，由於日本歷代的作戰方式、審美傾向等差異，使不同時代具有不同的主流刀姿，這就使刀姿成為了斷代最重要的依據。
日本刀的造形種類
鎬造：又稱為「本造」，是日本刀是通用的造型。基本特徵是刀的兩側各有一條「鎬線」（如果不是日本刀一般叫脊線，但日本刀往往都有自己的專用名辭），近刀尖外會有一個「橫手」。
鎬造
日本刀第一類特徵中，差不多都有一種通用型特徵，鎬造就是造形中的通用型。它用得太過普遍，因此僅憑「這把刀是鎬造」這個信息，你也得不出什麼有效的結論。除非它是上古刀，但我們普通人也不太可能有接觸到上古刀的機會。
平造：平造的刀既無鎬線也無橫手。如果說鎬造是太刀、打刀的通用形，那麼平造就是短刀的通用形。上古的直形大刀有的是平造，而從平安後期，平造就只用於短刀或小型脅差了，長的平造刀非常少。鎌倉、南北朝有一些，往往是名刀工為貴族做的珍藏品，不是實戰兵器；但在江戶時代，尤其是弘治-永祿年間，也出現了大量平造的打刀。
平造
切刃造：和鎬造差不多，但鎬線的位置離刃比較近，或者說鎬地特別寬。切刃造只見於上古刀和後世仿的上古刀，幕末、明治時期有人做過這種東西。
切刃造
片切刃造：刀的兩面不同，一面是平造，另一面是切刃造。片切刃造出現於鎌倉末期，到室町早期和末期也曾再次流行。
還有一種片切刃造的變體，一面是切刃造，另一面卻是鎬造而不是平造。
片切刃造
一面是鎬造的片切刃造
代表流派和刀工：來國俊,長谷部派, 信國,景光, 貞宗, 秋広, 広次, Takagi 高木貞宗, 越前關派, 堀川派, 康継, 鬼塚吉國, 大慶直胤。
鋒諸刃造：又稱「切先兩刃造」，本來只有奈良時期的日本刀之祖天國的名刀「小烏丸」是這個造型，因此又稱為「小烏丸造」。但現代刀期的月山派也做過這種刀。
鋒諸刃造
天國小烏丸
現代月山作品（應為月山貞勝）
菖蒲造：有鎬線而無橫手，鎬線可以直通到刀尖，也可以終止於棟（刀背）。
菖蒲造
代表流派和刀工：山城來國光, 了戒, 長谷部派,信國; 大和包氏, 尻懸則長, 有俊, 包利; 島田派; 末相州刀匠; 美濃志津派 和兼信;藤島派; 信長; 宇多派;法城寺派; 道永派; 石州派; 備前長光, 真長, 盛景,近景, 長守, 元重, 雲類刀工群,吉岡一文字派 , 吉井派, 長義,義景; 青江派; 片山一文字派;三原派; 顕國, 海部派; 西蓮, 左文字派, 大石左派, 波平派。
冠落造：前半部分為菖蒲造，後半部分為鎬造的刀。在大和刀匠中較普遍，早期的山城也有，新刀期也有些刀匠做過。
冠落造
鵜首造：鵜讀音tí，是一種鳥。鵜首造和菖蒲造很相似，惟一不同的是鵜首造的棟到鄰近刀尖有一個突然的放寬。
鵜首造
代表流派和刀工：山城來國俊, 來國次, 來國光, 了戒, 吉光；大和當麻派, 保昌派, , 尻懸則長,手掻派；相州貞宗, 新藤五國光, 則重, 國分寺助國, 雲次, 助吉, 長守, 長義, 義光, 為遠, 政光, 守景, 盛景, 吉岡一文字派, 一乗派, 壽命, 三原派。
到新新刀期，鵜首造又有出現。
兩刃造：又稱「諸刃造」，刀身兩面開刃，並兩面燒刃，但不對稱，鎬線略彎，鎬地也比地稍窄。主要見於室町中期，文明~天文年間（1649-1555）的短刀。
兩刃造
代表流派和刀工：加賀四郎, 末相州, 小田原相州, 島田派, 末関派， 廣賀派，冬広, 末備前, 清麿派。
恐造： 超級大切先的造形，最早用這個名稱的是島田助宗，之後新新刀期的源清麿又做過，戰後的新作刀中也有。
恐造
反
反代表刀的弧度，如果弧度整體較大，就說這把刀「反深」，如果整體弧度較小，則說「反淺」。
如果整體弧度均勻，叫做鳥居反，或叫中反、華表反，如果靠近刀莖的部分弧度較大，稱為腰反，靠近刀尖的部分弧度較大的，稱為先反。
另外還有內反，指向刀刃一側彎曲的刀形。 一般只見於短刀。
反是判斷年代的一個非常重要的特徵，鎌倉時期的刀一般都是腰反，到南北朝過渡為鳥居反，室町時期又趨向於先反，並且越是趨向室町後期，先反就越是明顯。
後人經實戰總結，認為符合圓弧形狀的刀使用起來才最為順暢，這樣的話，當然只有鳥居反才是最合理的，後來的刀也的確都是鳥居反了。哪怕是強調復古的年代，也沒有恢復腰反這一特徵。腰反分析起來顯然不是圓弧，如果說它是橢圓弧或者拋物線也不一定，總之並不合理。但現在看來，古代腰反的刀姿看起來非常有張力，從審美上似乎更有價值。
通過這張特別誇張的圖，可以明白腰反、鳥居反（中反）和先反的區別。
可惜，在實際當中，反的差別實在是太細微了，腰反倒還好辨認一些，先反的短刀還比較容易識別，而先反的太刀、打刀和鳥居反之間的區別，實在是微乎其微。
左：腰反；中：鳥居反；右：先反
切先
切先主要分為大切先、中切先、小切先、豬首切先。還有一種かます切先，按讀音可稱為「卡馬斯切先」，線條都接近沒有弧度的直線，顯得比較僵硬。
關於切先有這麼幾條規律：
1 小切先越小，刀的年代越老。
2 中切先是通用型，存在於任何年代。
3 大切先流行於南北朝、慶長新刀、新新刀。
4 豬首切先多存在於鎌倉中期。
5 卡馬斯切先只存在於上古刀，或後世仿造的上古刀。
身幅、重
身幅是指刀身的寬度，橫手處的寬度叫作先幅，刀身根部的寬度叫作元幅。
一般來說，先幅都比元幅要小一些，也就是身幅向刀尖的方向會收窄。這個身幅收窄的多少，也是一個判斷年代的依據。
如果有一把刀，刃較長，反淺，身幅收窄不明顯，大切先或加長中切先，則可能是南北朝中期古刀、慶長新刀或新新刀。
如果有一把刀，反深，身幅收窄明顯，中切先或小切先，則是鎌倉或應永時期的經典太刀造型。
如果有一把刀，反淺，身幅收窄很明顯，中切先，則為典型的寬文新刀。
如果有一把刀，刃較長，反深，身幅收窄明顯，這些似乎都符合鎌倉中期的特徵，但你注意到它是大切先，就可以把它從古刀中排除，它更可能是新新刀。
鎬和鎬地
鎬造的刀，鎬還有高低之分。鎬的高低不是指距離刀背的遠近，而是指鎬線處的厚度，如果比刀背處厚得多，就說是「鎬高」，如果厚得不太多，就說是「鎬低」。
鎬高的代表：大和傳及其相關的流派如宇多、三原、入鹿、忠貞、二王、金剛兵衛、波平；末備前的祐定、清光、春光，末關的兼定；新藤五國光、永德美濃兼光、則重、經家、忠光、南紀重國、國包。
鎬高往往與菖蒲造、冠落造以及大部分雉刀、長卷相聯繫，因此做雉刀、長卷的法城寺派、國光、片山一文字、則房、直江志津派、兼光、長義、康繼、清麿、大慶直胤也符合鎬高的特徵。
鎬低的代表：備前和相州傳，如一文字派、鎌倉中期的長船派、小反派；山城傳的長谷部派、信國、達麿、平安城派；來國長；相州的貞宗、秋廣、廣光、吉廣、正廣、廣正；美濃的兼正、兼元、兼次、金重、金行、千代鶴派、雲次、津田助廣、近江守助直；以及肥前刀匠。新刀期的助廣及其弟子的鎬尤其低，以致於看起來似乎比棟還薄。而古三原正家、正廣、手搔包清，雖然是大和傳，但也呈現鎬低的特徵。
我們前面說過鎬地特別寬的屬於切刃造，而對於鎬造的刀來說，鎬地仍然有寬窄之別，一般來說，大和傳鎬地較寬，山城、相州的鎬地較窄。
鎬地寬的還有：美濃兼次、兼定、光忠、經家、雲類刀工群（不包括雲生）、正恆、三池派。
鎬地窄的還有：粟田口派、安綱、石州的作品；備前大宮盛景、秀光、正恆、真忠、虎徹。
左：尻懸則長（鎬地寬）；右：相州貞宗（鎬地窄）
棟、重
棟分為庵棟、角棟、丸棟、三棟這幾種，其中庵棟是通用型，絕大多數日本刀都是庵棟。
角棟一般只見於上古刀，和切刃造相聯繫，但在末備前的短刀中也偶爾出現。
丸棟也主要存在於上古刀，但也見於：長谷部信國、平安城派、加賀四郎資正、舞草鍛冶、冬廣，古備前正桓、友成、包平，備前長船長光、四郎國安，助真，青江派，三原派，三池派，高田派，波平派。
庵棟還有高低之分，高庵主要見於大和傳相關流派，低庵在備前最為典型。
三棟也不多見，存在於相州和山城的短刀，早期相州三棟的頂面較寬，末相州的較窄。新刀期的埋忠明壽、堀川派、康繼等也有三棟。
「重」是指刀的厚度，更確切地說，是指刀背（棟）的厚度。而鎬線處一般更厚， 那不是「重」。
上面說了，慶長新刀、新新刀在刀姿上和南北朝中期古刀是相似的，那麼如何區分呢？有一個較為有效的辦法就是看它的「重」。南北朝時期的古刀「重」較薄，而慶長新刀、新新刀的「重」較厚。
刃肉，是指地和刃的部分不是平的，而是有些向外凸出。這樣的刃叫作蛤刃，蛤刃更有利於深入嶄切，但研磨較為麻煩。蛤刃多存在於鎌倉時期。
蛤刃
樋和雕物
樋並不是血槽，它不是為了放血，而主要是起平衡重心的作用。
棒樋是最為通用的形態，其中又有寬窄之分。
樋的前端如果超出橫手，稱為「樋先上」；如果沒有超出橫手，稱為「樋先下」。古刀比新刀更加傾向於用「樋先上」。
左一：樋先上（古備前）；左二：樋先上（景光）；左三：樋先下（長義）；左四：樋先下（青江）
需要注意的是有的樋先上是由於切先修改過形成的，比如因為刀尖折斷等原因，不得不把切先通過重新研磨向後退，樋先下就會變成樋先上。這種刀的樋和小鎬的位置關係會顯得不自然，嚴重的甚至樋會穿過小鎬。
有的樋的尾端會延伸到刀莖的部分，這個可能是由於刀改短過，也可能是原來的刀匠就喜歡這樣。如果樋終止於刀鎺之前，那它末端的形態又分兩種，半圓形的稱為「丸留」，帶角的形狀都稱為「角留」（不論幾個角）。
左：丸留；右：角留
丸留代表流派和刀工：鎌倉中期和室町時期的很多備前刀刀；信國，平安城長吉，末手搔，金房，堀川，一竿子忠綱, 筒井紀充, 康継, 繁慶,虎徹, 小笠原長旨, 法城寺派, 水心子正秀, 大慶直胤。
角留代表流派和刀工：友成, 長光, 景光, 応永備前，清則, 末備前清光，信國, 龍門延吉, 島田義助, 古三原, 顕國, 高田定盛, 因州兼長, 甘露俊長, 藤島友重, 善定兼吉, 出羽大掾國路, 越中守正俊, 小笠原長旨, 法城寺派, 橫山祐定, 筑前信國, 忠広, 大慶直胤, 固山宗次, 清人, 月山貞一
棒樋下邊如果再增加一條平行的淺槽，稱為「添樋」。添樋可以正好在鎬線上，也可以在鎬線下邊。添樋在鎌倉時期很少，而在南北朝的備前有一些，室町時期比較盛行。
代表流派和刀工：長谷部派, 信國, 三條吉則, 末手掻, 末尻懸, 金房, 末関, 高田, 末三原, 堀川國広, 出羽大掾國路, 法城寺, 三善長道, 政長, 大和大掾正則, 越前兼則, 山城守國清, 筑前信國, 忠吉 , 大慶直胤
連樋：添樋的變體，它的窄槽繞到了主槽前方。多見於室町末期，但在鎌倉、南北朝的名刀工中也有。
代表流派和刀工：來國行、國俊，信國, 助真, 古長船光忠、長光、景光、真長, 兼光, 盛光, 康光, 則光, 綱広, 堀川, 一竿子忠綱, 法城寺派, 筑前信國, 新新刀中採用備前傳技法的刀工如水心子正秀, 大慶直胤, 固山宗次；也見於三品, 南紀重國, 國包, 水田等派，還有薩摩的一些刀工。
添樋 左一：應永備前；左二：平高田；左三：連樋（來國次）；左四：連樋（直江志津兼友）
腰樋：短的棒樋。多見於短刀或脅差。有些古刀期的太刀也有腰樋。
代表流派和刀工：粟田口派, 來一派, 信國, 平安城長吉, 三條吉則, 新藤五國光 末手掻, 埋忠明壽, 堀川, 康継, 近江守継平, 相模守政常, 肥後大掾貞國, 大和大掾正則, 兼則, 氏重, 輝広, 忠吉, 水心子正秀, 大慶直胤。
兩條寬度相同的相互平行的樋，稱為「二筋樋」， 二筋樋主要存在於鎌倉後期，如果在更早的刀上發現二筋樋，則可能是後加的，後加的樋稱為「後樋」。
二筋樋，上：長光；中：青江；下：滕島友重
一把具備南北朝相州特點的刀，如果帶有二筋樋，就大致可推測是貞宗的作品，他有好幾把刀帶有這個特徵。
代表流派和刀工：來國長, 信國, 貞宗, 綱広, 兼氏, 直江志津派, 金重, 和泉守兼定, 若狹守氏房, 千子 村正、正真, 藤島友重, 因州兼長, 備前長光, 長義, 倫光, 兼光, 義光, 盛景, 中、末青江派, 出羽大掾國路, 越中守正俊, 康継, 法城寺派, 三善長道, 兼定, 兼若, 越前関派, 越前下坂, 筑前信國, 高田, 忠吉, 主水正正清, 大慶直胤, 源清麿, 奧元平, 奧元武。
二筋樋有一種變體稱為「丈比」，其兩槽的長度明顯不同，主要見於短刀和脅差。
丈比，兼房
還有一種二筋樋的變體稱為「菖蒲樋」，兩槽於前方交匯。
菖蒲樋
菖蒲樋還可以變異為「喰違樋」，也分幾種，一種是上槽中斷，第二種是中斷後合併為棒樋，第三種是上下槽在某處交叉。
三種喰違樋
菖蒲樋、喰違樋代表流派和刀工：信國, 平安城長吉, 三條吉則, 保昌派, 末手掻, 金房, 末三原, 宇多派, 広賀, 末延壽, 出羽大掾國路, 越中守正俊, 康継, 越前國新刀, 大慶直胤, 栗原信秀, 月山貞一 。
短的二筋樋稱為「護摩箸」，在太刀、打刀上都很少見，更多見於平造的短刀和小型脅差。
代表流派和刀工：粟田口國吉、吉光, 來國俊、國光, 信國, 長谷部派, 平安城長吉, 三條吉則, 新藤五國光, 正宗、行光、貞宗, 景光, 応永備前, 末備前, 和泉守兼定, 島田義助, 堀川, 忠吉, 越前新刀，水心子正秀, 大慶直胤。
日本刀上最古老的「雕物」，是古備前友成所雕的素劍，其實也就是起了代替樋的作用；稍後有大原真守雕的素劍和梵字。
友成雕的素劍
真守雕的素劍和梵字
樋和雕物，都不是必須有的東西，但如果刀的鎬地發現了暇疵，可以通過樋或雕物去除掉。
下面講講日本刀姿隨時代的變化過程。
我們知道，日本的上古刀是直形。由直變彎發生在平安中期，約9~10世紀。上古刀都是國寶，市場上是不可能買到的。因此對於對於愛好者、收藏者來說，上古刀並不在考慮範圍之內。
平安晚期
我們的討論只從11~12世紀，也就是平安晚期開始，這一時期的刀也同樣都是國寶或重要文化財，要想觀賞，也只能去日本的博物館或其他的特殊場合。但日本刀的形態從這一時期開始，有一個較為完整的發展脈絡，雖然我們不太可能買得到，也還是應該了解。還要注意這些刀有些保存得已經不是原來的形態了，有的被截短了，有的經多次研磨，身幅變窄了，這些都要心裡有數。
平安晚期的典型刀姿：腰反，纖細，身幅收窄明顯，小切先。
特點概括：優雅、古典、品格高。
此時的太刀又稱為「陰太刀」，意思也是指苗條、纖細。相反的也可以叫作「陽太刀」。因為平安時代是日本最後一個天皇仍然掌握實權的年代，此時武士治國還沒有開始，刀還是以貴族的趣味為主。
平安晚期的太刀屬於騎馬的高階武士，刃長為80-85厘米。
腰反是一個較為明顯的特徵，它不光刀身是腰反，刀莖也隨著彎曲。
左一：三日月宗近 刃長80厘米，反2.7厘米；
左二：鶴丸國永 刃長78.8厘米，反2.7厘米；
左三:有綱 刃長83.4厘米，反3.2厘米；
左四：行安 刃長73.9厘米，反2.7厘米
左一：友成 刃長80厘米，反2.9厘米；
左二：真恆 刃長89.7厘米，反3.7厘米；
左三：童子切安綱 刃長80厘米，反2.7厘米；
左四：真守 刃長76.7厘米，反1.9厘米。
平安時期帶太刀的貴族
但也並非這一時期的刀都是這樣的風格，九州筑後的三池典太光世所做的刀，身幅就比較寬。
左一：大包平 刃長89.2厘米，反3.4厘米；
左二：大典太光世 刃長66.1厘米，反2.7厘米；
左三：無銘 刃長67.9厘米，反2.4厘米。
鎌倉前期（1185~1232）
鎌倉前期的刀姿與平安晚期相比變化不大，仍然是腰反，只是身幅略寬，收窄略少，切先略大。
特點概括：優壯，優美而力強、古典
刀形的變化也折射出社會形態的變化，此時武士階層取得了統治權，但貴族的勢力仍然強大。
左一：為次 刃長78.8厘米，反3.3厘米；
左二：豐後國行平 刃長80.1厘米，反2.8厘米；
左三：清綱 刃長79.7厘米，反2.3厘米；
左四：寶壽 刃長74.8厘米，反3.7厘米。
備中青江派康次太刀，刃長85.6厘米，反3.4厘米，1212年，國寶。
鎌倉中期（1232~1288）
鎌倉中期的刀的長度有所縮短，但身幅繼續變寬，收窄減少，腰反開始向鳥居反過渡，中切先，蛤刃。
同期還有另一刀形：身幅收窄更少，重厚、鎬高、鎬地窄，豬首切先。
特點概括：豪壯。
左一：吉平 刃長73.8厘米；
左二：備前國宗 刃長72.7厘米，反2.4厘米；
左三：來國行 刃長69.6厘米，反2.7厘米；
左四：一文字吉房 刃長81.4厘米，反3厘米。
但有一點需要知道，保留到現在的鎌倉時期的刀劍只是當時的冰山一角。實際的情況可能複雜得多，當時的太刀還有兵仗太刀和儀仗太刀之分，還有公家用與武家用的區別，貴族武士的收藏品太刀和普通武士的實戰太刀也會有區別。我們現在的認識只能算是管中窺豹。
鎌倉時期的武士
鎌倉後期及南北朝前期（1288~1336）
這一時期太刀很多又恢復鎌倉前期的長度，但身幅延續中期的寬度，腰反徹底被鳥居反取代，切先變大，重變薄，不再有蛤刃。
左一：來國俊 刃長75.5厘米，反2.4厘米；
左二：來國俊 刃長72.2厘米，反2.3厘米；
左三：左兵衛尉藤原國友 刃長89.1厘米，反3.9厘米；
左四：備前國吉岡住左近將監紀助光 刃長82.1厘米，反3.6厘米。
南北朝中期（1336~1375）
太刀的尺寸達到極致，刃長可達90厘米，並出現了120厘米以上的大太刀。身幅收窄很少，重薄，鎬地窄，反淺，大切先。
特點概括：雄大剛壯。
這一時期的典型刀姿又稱為「延文貞治姿」。
左一：備州長船倫光 刃長126厘米，反5.8厘米；
左二：備前國長船住義景 大磨上 刃長74.4厘米，反0.9厘米；
左三：千手院長吉 刃長135.7厘米；
左四：兼氏 大磨上 刃長66.7厘米。
上面這四把刀，一、三是原樣，二、四是通過大磨上的方式截短了的。 這一時期的刀大部分都被截短了，我們不太容易看到原汁原味的延文貞治姿的刀。也有的經過多次研磨，切先也變小了。但仍可通過重薄、較寬的身幅、大切先這些特徵來認定。
但也需知道同樣是在這一時期，也有些刀匠仍然堅持鎌倉甚至平安晚期的風格。
南北朝後期到室町早期（1375~1428）
南北朝後期的刀形又有回歸的傾向，開始是重稍稍變厚，身幅收窄幅度又增加了，切先回到中切先。到應永年間（1394-1428），刀姿向鎌倉前期的回歸，但不是腰反，而是有了一些先反的味道，並且刃長稍短。
左：備州長船盛光 刃長76.1厘米；
右：備州長船次行 磨上 刃長78.4厘米，反2.3厘米
室町中前期（1428~1467）
這一時期主要是承襲「鎌倉復興」的基調，繼續刃長縮短，身幅收窄幅度加大、重變厚的趨勢。先反的特徵更明顯一些（但仍然很難看出來）。
在這個變化過程中，太刀向打刀過渡。
備前國長船住左衛門尉藤原朝臣則光 刃長71.6厘米，反1.9厘米
室町中後期（1467~1555）
此時太刀已經基本被打刀所取代，刃長一般在60-65厘米，稍長的中切先，身幅較寬，收窄不明顯，重厚，較深的先反。
刃長在60厘米左右的刀稱為「片手打」，是單手使用的。
左一：備前國住長船二郎左衛門尉藤原勝光 刃長60.6厘米 反1.8厘米；
左二：備前國住長船與三右衛門尉祐定 刃長64.8厘米，反1.9厘米；
左三：桃川作長吉 刃長72.5厘米；
左四：村正 刃長66.4厘米，反1.6厘米。
室町後期的戰國時代
室町末期（1555~1572）
刃長又增加到73-75厘米，但依然是身幅寬、重厚，中切先或稍長的中切先，較明顯的先反。
武州下原住康重 刃長73厘米，反2.3厘米
桃山到江戶早期（1572~1624）
桃山時期的又恢復了南北朝中期那種雄大剛壯的刀姿，但沒有那麼長。由於南北朝中期的刀後來多數改短了，那麼桃山時期的刀也就大致是按照改短後的南北朝太刀做的。此時的刃長在70-75厘米，身幅寬、收窄少、反淺。而重厚是區別於南北朝刀劍的一個重要特徵。
由於這一復古趨勢於慶長（1596-1615）年間達到頂峰，因此又稱為「慶長新刀姿」。
在這一時期，日本刀的古刀期就結束了，進入了新刀期。
左一：九州日向住國廣 刃長70.5厘米,反2.8厘米;
左二：國安 刃長75.8厘米,反1.5厘米;
左三：兼若 刃長65厘米,反0.4厘米;
左四：越前康繼 刃長69.3厘米,反1.5厘米.
江戶次早期（1624~1652）
這一時期刀的刃長約70厘米，反明顯但不很深，身幅收窄明顯，中切先或略加長的中切先。
這種刀姿於寬永年間出現，因此稱為「寬永新刀姿」。
左一：和泉守藤原國貞 刃長64.8厘米,反2.1厘米;
左二：河內守藤原國助 刃長69.7厘米,反1.5厘米;
左三：山城大椽藤原國包 刃長75厘米,反1.5厘米;
左四：山城藤原國清 刃長74.2厘米,反1.8厘米.
江戶中前期（1652~1688）
從17世紀中期開始，刀形顯著變化，刃長仍然是70厘米左右，但身幅急劇收窄，反也重新變淺，切先成為緊湊型中切先或小切先。
這種刀形稱為「寬文新刀姿」。差不多是各種刀姿中最好辨認的一種，它的各個特徵基本都與實際相符，除了反淺這一條有時不適用。
左一：津田越前守助廣 刃長71厘米,反1厘米;
左二：丹波守吉道 刃長68.6厘米 反1.7厘米;
左三：長曾彌興里 刃長69.7厘米,反2.1厘米;
左四：奧州仙台住藤原國包 刃長63.6厘米 反1.3厘米.
江戶中期（1688~1781）
這一時期演變為一種中庸的刀姿，有人稱之為「標準打刀形」，其身幅溫和收窄，反略深，中切先。
這種形態稱為「元祿新刀姿」。
左一：一竿子忠綱 刃長63.3厘米,反2.1厘米;
左二：筑前住源信國吉包 刃長68.4厘米,反2厘米;
左三：信濃大椽藤原忠國 刃長69.7厘米,反2.6厘米;
左四：坂東太郎入道卜伝:刃長66.3厘米，反2.1厘米
但在整個新刀期，肥前國的一些刀工始終堅持慶長新刀的風格。薩摩新刀也是如此，不同的是以中切先代替大切先。
江戶後期（1781~1844）
18世紀以後的日本刀注重裝飾，鍛造技術反而下降得歷害，形成一種華而不實的風氣。直到水心子正秀髮起複古運動，力主恢復鎌倉時期的風格。日本刀由此進入新新刀期。
這一時期的刃長為70-75厘米，身幅較寬，平緩收窄，反深，中切先。
左一：陸奧介弘元 刃長71厘米，反2厘米；
左二：松村昌直 刃長71.3厘米，反1.6厘米；
左三：大慶直胤 刃長76厘米，反2.2厘米
江戶時代武士
幕末到明治早期（1844~1876）
新新刀的主題都是復古，但此時的復古對像發生了變化，它和慶長新刀一樣是追求南北朝中期的風格，身幅寬，收窄少，反淺，加長中切先或大切先，但重厚。
左一：源清麿 刃長68.4厘米，反2.2厘米；
左二：游射軒真雄 刃長71厘米，反1.7厘米；
左三：左行秀 刃長73.4厘米，反1.2厘米；
左四：月山貞一 刃長78.2厘米，反1.4厘米。
這張總結性的圖，請橫屏來看。每個時代都不缺少崇古之人，因此一個室町或江戶時期的人，也完全可能做或訂做一把鎌倉時期風格的刀。這也為日本刀的鑒定增加了很多難度。對於刀的各部分的不同時代、地區、流派特徵，都需要有所了解。學無止境，大家共勉。
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